@Avant_literature_Art آقای #محمدعلی_فردین ستاره ی سینمای فارسی پس از انقلاب گفته بود اگر ما امروز در سینما بودیم به شرایط اجتماعی و درخواست جامعه بازی می کردیم و اگر محسن مخملباف در آن روزها فیلمی می ساخت با شرایط اجتماعی آن روز چیز دیگری می شد (نقل از مضمون) همچنین در مصاحبه ای در قبل انقلاب گلایه داشت حکومت ارشادی درسینما ندارد و فقط مالیات می گیرد. به نظر می رسد در روزهایی که حجم زیادی از فیلمهای بازار به سینمای بدنه و بی ارزش می پردازد دوران نقدمنصفانه ی هنرمندانی مانند فردین و تاثیرات مثبت و منفی اودر سینمای بدنه و حتی روشنفکری فرارسیده است. بعدازسالها زدن اوباچوب هنرمند آبگوشتی و #فیلمفارسی این روزهاجراید فرهنگی حتی به بهانه ی نقد بررسی از جایگاه جدانشدنی فردین درقلب مردم استفاده می کنند و باتصاویری ازاین هنرمند مردمی و تکرار نشدنی روی جلد و آگهی ها سعی در بالابردن فروش با استفاده از کاریزمای هنرمندی ماندگار با کارنامه ای پرفراز و نشیب دارند. هنرمندی که پس از انقلاب حتی فرصت نیافت باشرایطجدید آزمون شود و آنچه می گفت را عیار بزند. به بهانه۸۹سالگی فردین فیلم قصرزرین
#مجیدضرغامی
کانال ادبیات و هنر پیشرو

بسته های #کارت_پستال #اهورا
#زیبا ترین #هدیه #عید و #سال_نو
هدیه مناسبت های مختلف
مجموعه ای بی نظیر از #گنجینه ی #آثارهنری #سرزمین_اهورایی
🔻
پکیج A1200
#نقاشی #آبرنگ
آثار #هنرمندان #ایران و #جهان
10 عدد #کارت_تبریک در یک پکیج با پاکت
🔻
چاپ افست کیفیت عالی مشابه ارجینال
مقوا گلاسه مات 250 گرم،
پاکت ها دست ساز
پوشش یو-وی مات چاپ تمام رنگی
🔻
قیمت بسیار مناسب و شامل #تخفیف
#فروش_آنلاین و #ارسال_رایگان
🔻
لطفا جهت سفارش از طریق دایرکت صفحه #اینستاگرام #انتشارات_سرزمين_اهورايي پیام بگذارید
@ahoorapress

بدرود آقای #لینچ 🖤
#دیویدلینچ درگذشت
----------

سال 1990 سال سرنوشت‌سازي براي لينچ بود: سنگ‌دل جايزه‌ي نخل طلاي جشنواره‌ي كن را از آن خود كرد، و سريال تلويزيوني توئين پيكس با توجه به بينندگان جهاني خود خبر از يك موفقيت چشمگير مي‌داد. قطعه‌ي موسيقايي/اجرايي سمفوني صنعتي شماره‌ي1،كه لينچ آنرا به همراه آنجلوبادالامنتي در آكادمي موسيقي بروكلين اجرا كرد، آغازگر آلبوم شناور شدن در شب بود و جولي كروز مطرح شد. پنج نمايش تك‌نفره بين سال‌هاي 1989 و 1991 تأكيدي بود بر ريشه‌دار بودن لينچ در هنرهاي زيبا و نقاشي. از طرفي حجم زيادي از تبليغات (از جمله تيزر تريلر تور «خطرناك » مايكل جكسون ) نياز به سبك لينچ را تأييد مي‌كرد. عباراتي مانند «مرد رنسانس » به گوش مي‌رسيد، و رابطه‌ي او با ايزابلا روزليني در عكسي كه آني ليبوويتچ آن را گرفته بود، ثبت شد.
در يك سناريوي غيرجذاب براي سازنده‌ي كله پاك‌كن، لينچ به يك نام تجاري پرنفوذ و متداول تبديل شده بود. در 1991، مجله‌ي پاركت يك نشريه‌ي ثقيل درهنرمعاصر، «پرسش پاركت » را با عنوان «(چرا) ديويد لينچ مهم است؟ » انجام داد. نظرات سي و دو هنرمند، نويسنده، مفسر فرهنگي و نظريه پرداز از جمله جف كوونز ، كتي آكر و اندرو روس درمورد (عدم) اهميت لينچ،در ده صفحه ارائه شد.
از قضا، لينچ هميشه بامفهوم مدروز مشكل داشته است. پس از آنكه سبك سواران جايزه‌ي بهترين فيلم اول كن در سال 1969 را به خود اختصاص داد، و در حاليكه شركت صنعت فيلم امريكايي هنوز هم در حيرت تأثير آن بر روي بينندگان و صنعت به سر مي‌برد، لينچ در سنگر كله پاك‌كن قرار داشت- و نسبت به تأثير دنيس هوپر بر انديشه‌ي اعضاي مديره‌ي هاليوود بي‌اعتنا و يا مقاوم بود.
همانطور كه پگي ريوي از دوران حضور خود در آكادمي پنسيلوانيا بخاطر دارد: «ما احتمالاً تنها دانشجويان دهه‌ي شصت بوديم كه اسيد مصرف نكرديم! ديويد خيلي دوست داشت كه توي ناحيه‌ي «جورج» بازي كنه، و كلي حرف‌هاي گرم و خودموني مي‌زد. از مدروز بودن متنفر بود، و اساساً اينجوري بود. اصلاً با يقه اسكي مشكي جائي نمي‌رفت؛ شلوار گشادمي‌پوشيد و همه‌ي دكمه‌هاي پيراهنش رو مي‌بست. شلوار جين نمي‌پوشيد چون اين همون كاري بود كه بايد مي‌كرد. ديويد از مد بدش مي‌اومد.

[لینچ از زبان لینچ] هر آنچه درباره #دیوید_لینچ می خواهید، مصور، رقعی
به قلم #کریس_رادلی
#ترجمه #سامان_رضایی
#مدیرهنری و #طراح_گرافیک #مجیدضرغامی
#انتشارات_سرزمین_اهورایی

#دیوید_لینچ

@ahoorapress

جواب به مجله #خانلری - آذر 1332
«مجله #سخن و ادبیات و دانش و هنر امروز، جواب من به پرسشنامه های شما به شما نرسیده است، تعجب می‌کنم. ولی فعلا به همین اکتفا می‌ورزم شما دیر رسیدید قطار حرکت کرده است.»
مجله‌ی #فردوسی با قدری تغییر در عبارت این جواب را که بر زبانها افتاده بود، چاپ کرد.
نقل از برگزیده آثار و یادداشت‌های روزانه #نیما
#سیروس_طاهباز ،بزرگمهر1369

----------
همسایه عزیز من!
شعر در درجه ی اعلای خود مشاهده ای است که افراد معین و انگشت شمار دارند. برای افراد معین و انگشت شمار دیگر. در غیر این صورت؛ عزیز من توقع نداشته باشید چیزی را که چنین است همه ی مردم بفهمند.

بیش از این از من توضیح و تفسیری نخواهید که بی فایده است. فقط یک دو سه کلمه دیگر برای شما می نویسم؛ #شعر در درجه ی اعلاء، انسانی هم در درجه ی اعلاء می خواهد.

#نیمایوشیج #حرف_های_همسایه
برگزیده اشعار: تو را من چشم در راهم
به انتخاب #مجیدضرغامی
رقعی، تمام گلاسه، مصور نایاب
#انتشارات_سرزمین_اهورایی

تصویر #نقاشی #نیما_یوشیج برداشتی از #گنجینه #آثارهنری #اهورا است. این اثر برای نخستین بار توسط #نشرسرزمین_اهورایی در سال 1370 منتشر شده ©️

زندگی با خونسردی و بی‌اعتنایی، صورتک هر کسی را به خودش ظاهر می‌سازد. گویا هر کسی چندین صورت با خودش دارد! بعضی‌ها فقط یکی از این صورتک‌ها را دائماً استعمال می‌کنند که طبیعتاً چرک می‌شود و چین و چروک می‌خورد. این دسته صرفه‌جو هستند. دسته‌ی دیگر صورتک‌های خودشان را برای زاد و رود خودشان نگه می‌دارند. و بعضی دیگر پیوسته صورت‌شان را تغییر می‌دهند ولی همین‌که پا به سن گذاشتند می‌فهمند که این آخرین صورتک آنها بوده و به زودی مستعمل و خراب می‌شود. آن‌وقت صورت حقیقی آنها از پشت صورتک آخری بیرون می‌آید.
#صادق_هدایت
#بوف_کور
#انتشارات_سرزمین_اهورایی

@ahoorapress

? چنین گویند:

هر چه انسان تر باشيم زخمها عميق تر خواهند بود . هر چه بيشتر دوست بداريم بيشتر غصه خواهيم داشت . بيشتر فراق خواهيم کشيد و تنهایی هايمان بيشتر خواهد شد . شادی ها لحظه ای و گذرا هستند
شايد خاطرات بعضی از آنها تا ابد در ياد بماند اما رنجها داستانش فرق مي کند تا عمق وجود آدم رخنه مي کند و ما هر روز با آنها زندگی ميکنيم .. انگار که اين خاصيت انسان بودن است ... !

نامه به کودکی که هرگز زاده نشد ..
#اوریانا_فالاچی
کانال ادبیات و هنر پیشرو
@Avant_literature_Art

پس تأثیر نیما روی نسل و نسل‌های بعدی الزامی و شاید به نوعی جبری باشد.واقعیت این است که  پس از تلاش‌های کارساز نیما برای آزاد ساختن شعر از بند قالب‌های تکراری و قوانین شرطی و تلاش برای رسیدن به قوانین درونی شعر، با وجود تلاش و خلاقیت‌های شاعران پس از نیما و شاعران نوجوی دهه ۷۰ و امروز، به نظر می‌رسد ما هنوز نتوانسته‌ایم از تمام ظرفیت‌های شعر امروز پارسی استفاده کنیم.
 او افزود:شاعران امروز در دهه‌های اخیر سعی دارند مسیرهای جدید و بخوانید مدرن‌تر، امروزی‌تر و تازه‌تری را در ادبیات و شعر طی کنند. شعر امروز ما در موارد قابل اعتنا کمتر غریزی و بیشتر متکی به دلالت ذاتی و امکانات زبانی و حتی بصری است. تعریف امروزی شعر متفاوت با تعاریف شاعران دهه‌ چهل و پنجاه استو باید به جوانان شاعر تازه‌نفس مجال تجربه داد و محل عرضه‌ این تجارب را در اختیار آن‌ها گذاشت. از طرفی باید مراقب بود که هیاهو و تکاپو در این مسیر ما را به اشتباه نیاندازد. گاهی به دوستان شاعر می‌گوییم ساختارشکنی صرفا انهدام ساختار و دشمنی با ساختار نیست! ظهور یک ابژه محصول شرایطی ساختاری است که سوژه در درون آن به منظر می‌نشیند. هنجارگریزی به مفهوم هنجارستیزی نیست! معناگریزی به مفهوم‌ ستیز با معنا نیست. این تعاریف باید در دل مضمن و روش و تکنیک ما در شعر نهادینه شوند تا بافت و فرم جدید در جای خود متولد شود.
ضرغامی خاطرنشان کرد: این راه و روش شاعر امروز است که با ظهور انواع مدیا و وسایل ارتباط جمعی در دهکده‌ جهانی مسیری متفاوت از شعر نسل گذشته و زیست فکری و بعد فکری آن نسل را پیش می‌گیرد. همان‌طوری که به دوستانی که در حال شخم زدن تجارب شاعران بزرگ دهه‌های پیش هستند یادآور می‌شویم که آن عزیزان ما هر کاری توانستند در مسیر و زمان و زمانه‌ خود انجام دادند.
شعر و شاعر فرزند زمان خویش است
این ناشر در ادامه بیان کرد: حالا که صحبت از طرح کتاب‌های شعر بامداد است و زایش آن در زادروز و با نام احمد شاملو شکل گرفته است اشاره کنم به این حکایت که همیشه به دوستان جوان می‌گویم:ما باید از مسیر تجارب بزرگان شعر معاصر عبور کنیم. تکرار تجارب گذشته چه لذتی برای ما و شعر امروز ما دارد؟ من ایمان دارم اگر احمد شاملو جوانِ شاعر امروز ما بود با شعر و کلمات و امکانات به روز ما کاری می‌کرد متفاوت با راهی که پیش گرفته بود. تجربه‌ بامداد، تجربه‌ زمان و زمانه‌ خود اوست. هم‌چنان که باید به دوستان کلاسیک و نئوکلاسیک خواه امروزی بگوییم: بله! تجارب گذشته زیبا است! اما آیا لباس زمان ایلخانیان یا افشاریان برای زندگی امروز ما کار آیی و تعریفی دارد؟ شاید یک روزی آن‌ها را از موزه در آوریم و به نیت مراسمی از دیدن آن کیف کنیم اما آن لباس عنصر زنده‌ زمان ما نیست. زبان هم با زمان به روز می‌شود. شعر رشد می‌کند و پوست می‌اندازد. شعر و شاعر فرزند زمان خویش است. جوان سال ۱۴۰۳ باید با جوان دهه‌ ۲۰ و ۳۰و ۴۰ فرق داشته باشد. زبان شاعر امروزی باید به روز و از زمان پیش باشد. زیست فکری شاعر باید زیست فکری امروزی باشد. این تفاوت‌ها اگر در شعری زاده شود تکنیک و مضمون همگرا و بافت کلام سالم و به روز باشد، با شعر خلاق و تجربه‌گرا روبرو خواهیم شد. آن‌وقت می‌توانیم بگوییم این تفاوت نسل امروز شعر فارسی است.
ضرغامی در پایان گفت: اتفاقا در شعر امروز ما جوانان خلاق و فهیم بسیار هستند که متاسفانه در میان گرد و غبار و هیاهوی شعر لفاظانه و فاخرمآب و شعر ساده‌انگارانه‌ی بازار دیده نمی‌شوند.وظیفه‌ ما در این مسیر کمک به دیده شدن و بارور شدن این شاعران است. هر کدام از ما با هر قدم کوچکی که در این مسیر باشیم، در طرف درست داستان ایستاده‌ایم.
انتهای پیام 


 خبرنگار ندا ولی‌پور
 دبیر سمیه حسنلو
لینک کوتاه
برچسب‌ها:
مجید ضرغامی
شعر پارسی
نیما یوشیج
احمد شاملو

حجم زیادی از شعرهایی که در اینترنت و مدیا با آن روبرو هستیم دل‌نوشته و پیش‌شعر و نوشته‌های رمانتیک و فانتزی است.
 او ادامه داد: شعر امروز فارسی شاعران خلاقی را در خود پرورش داده است که در پی یافتن تجربه‌های تازه و یا ساختن پیکره‌ای جدید بر تجربه‌های به‌دست‌آمده‌ گذشته هستند. اما در همین زمان در بخش میانی شعر جمع زیادی از علاقمندان و شاعران کم‌تجربه‌ فعال هستند که گاه با برداشت تجارب دیگران و استفاده‌ خام و ساختار شکل نگرفته از آن تجارب سعی در تولید محتوا در شبکه‌های مجازی دارند. این شاعران در بهترین حالت به تقلید تجربه‌های مصرف‌شده‌ چند دهه‌ اخیر مشغول هستند و از این طریق تصمیم به نشر انبوه شعر دارند. مخاطب آگاه شعر امروز باید فرق بگذارد بین بازنشر این تجارب در شبکه‌های مجازی و شعر جدی و تجربه‌گرا در آثار مکتوب و منتشر شده، به ندرت شاعر کارکرده و حرفه‌ای را می‌توان دید که بخش عمده‌ای از شعرهای منتشر نشده را در فضای مجازی نشر می‌دهد.
 ضرغامی درباره سرمایه‌گذاری نکردن بسیاری از ناشران بر کتاب شاعران نسل جوان اظهار کرد: همان طور که گفته شد، پروژه‌ کتاب‌های شعر بامداد، پاسخی است برای حل این مشکل که سال‌های سال است گریبان شعر جوان را گرفته است. من از نسل شاعران دهه‌ هفتاد هستم و بارها و بارها مشکل پذیرش نشدن آثار شاعران جوان را در آن روزگار بر آثار خود و رفقای خود دیده و لمس کرده‌ام. از همان زمان تصمیم گرفتم در کار انتشار آثار مجالی برای کمک به تجارب و جریان‌های قابل اعتنا و جوان پویا و خلاق باز کنم. این امر را وظیفه‌ یک برند حرفه‌ای نشر می‌دانم. بیشتر فعالان نشر به دلیل مشکل بازاریابی و فروش شعر جوان و گرانی مراحل تولید و عرضه‌ کتاب از نشر شعر جوانانِ ناشناخته سر باز می‌زنند. به هر حال نشر کتاب نیز یک کار حرفه‌ای است و باید برای تولیدکننده‌ این عرصه سرمایه‌گذاری تعریف داشته باشد. نمی‌شود به این دوستان خرده گرفت.
  او افزود: اما به نظر من اگر ناشری در زمینه‌ نشر شعر به صورت جدی و حرفه‌ای وارد شود. در مراحل انتخاب و گزینش آثار از دانش روز و کارشناسان قابل بهره گیرد و مدیر طرح صاحب نظر و کارکرده داشته باشد می‌تواند در عرصه‌ تولید شعر امروز موفق باشد. در این مسیر مسئله اصلی شناخت و شیوه‌ای است که یک نظریه و طرح آن  مسائل و روش‌ها را مفهوم‌پردازی کرده است. شناخت مسیر و شیوه‌های حل مسئله و اصطلاحا کشف پروبلماتیک موضوع، طول راه و چگونگی پیمودن مسیر را مشخص می‌کند. در این مسیر اگر نفس شعر و ادبیات مسئله‌ تو نباشد نمی‌توانی درست حرکت کنی و پای در راه بگذاری، این مهم می‌تواند چراغ و راهنمای بازنشر شعر برای فعالان عرصه‌ نشر باشد.
 این ناشر تأکید کرد: شعر فارسی تجربه‌های ناب هزار ساله را با خود به همراه دارد و شعر امروز سعی دارد با شناخت شعر کلاسیک و شناخت ادبیات روز جهان به معنی واقعی، امروزی و به‌روز و محصول زمان خود باشد. اگر مسیر ناشر و مدیر تولید شعر و ادبیات امروز از شعر و ادبیات جدا باشد، قطعا نمی‌تواند با روش‌های کاسب‌کارانه و در بلندمدت در این مسیر موفق عمل کند.همیشه وجود ساختار بنیادین است که امکان طرح پرسش‌هایی خاص را فراهم می‌کند. بنابر این من فکر می‌کنم اگر در این مسیر با دانش حرکت کنیم و شعر مسئله‌ درونی و سبب حرکت ما باشد و زمان لازم را در اختیار جوانان و تجارب ایشان و مخاطب آگاه قرار دهیم، حتما در بلندمدت در این مسیر موفق خواهیم بود. این موفقیت پاسخی به مسئله‌ بنیادین ما خواهد بود. پاسخی که اگر اجازه بدهند مسیر درست آن بر سنگلاخ‌های به وجود آماده‌ بازار غلبه کند، حتما در بازار فروش هم موفق خواهد بود. ما به عنوان ناشری حرفه‌ای باید نیم‌نگاهی به بازار فروش در این زمینه داشته باشیم. اما به هر حال مسیر شعر مسیر دکه و بازار نیست، برای به سامان شدن اوضاع باید صبور بود.
راهی که نیما برای فرزندان شعر گشود
 این شاعر همچنین درباره ارزیابی‌اش از شعر امروز با ‌توجه به ارتباطی که با شاعران جوان دارد، گفت: شعر بعد از نیما لزوما طی مسیری بود که نیما به روی نسل و فرزندان شعر بعد از خود گشود. از چند مورد خاص که عبور کنیم نسخه‌ تکنیکی بیشتر شاعران بعد از نیما از روی دست‌خطی است که نیما نوشته است و هر شاعری بنا به ذوق و استعداد و خلاقیت خود سعی دارد از مسیری که نیما گشوده است برداشتی داشته باشد. یادمان باشد که نیما شاعر بسیار مهمی درتاریخ ادبیات و شعر فارسی است. کمترین تأثیر نیما بر سیر تاریخی شعر فارسی این است که  با ظهور نیما شعر فارسی به قبل و بعد از نیما تقسیم شد.