?? ??? ?? ????? ?
We comply with Telegram's guidelines:
- No financial advice or scams
- Ethical and legal content only
- Respectful community
Join us for market updates, airdrops, and crypto education!
Last updated 2 months, 2 weeks ago
[ We are not the first, we try to be the best ]
Last updated 5 months ago
FAST MTPROTO PROXIES FOR TELEGRAM
ads : @IR_proxi_sale
Last updated 1 month ago
چهارشنبه ۳۰ آبان
ساعت ۵: بعدازظهر
کارگاه آزاد فیلم -
اکران فیلم : گزارش
- عباس کیارستمی
منتقد : سعید مروتی
فیلم ساده است، تکه هایی از دوران کودکی تامی و جیمی که از یک مادرند اما از دو پدر متفاوت و با مادربزرگشان زندگی میکنند، در حالی که مادرشان در یک آسایشگاه روانی بستری است. یک فیلم سیاه و سفید کم دیالوگ که در آن همه چیز رو به موت است. مادربزرگی رو به موت، مادری رو به موت، دهکدهایی رو به موت و در نهایت دوران کودکی رو به موت.
در فیلم داگلاس نقاط روشن کمی وجود دارند، اما همانها هم به سرعت در نطفه خفه میشوند. همه چیز تیره و تار است. بیل داگلاس، اثری خلق کرده است که تجربهی تماشای آن، تجربهی بغرنجی است که یقه احساسات مخاطب را میگیرد و به شدت تکانش می دهد. تجربه ایی که در ذهن خواهد ماند.
٭ همانطور که خود هیچکاک در گفتوگوی معروفش با فرانسوا تروفو اشاره میکند، عامل اصلی جذب شدن او به یک داستان معمائی پیش پا افتاده انگلیسی در وحشت صحنه چیزی جز مرکزیت داشتن "تآتر" و "نمایش" در آن نبوده است. هیچکاک که از جوانی یک تماشاگر حرفهای تآتر بوده، در بسیاری از آثارش، از این زمینه استفاده کرده است؛ از جمله درسی و نه پله (۱۹۳۵)، اعتراف میکنم (۱۹۵۳) و همین فیلم که گذشته از آن که دو شخصیت اصلیاش (دیتریش و وایمن) بازیگران تآتراند، حتی اوج هیجانی آن نیز روی صحنه یک تآتر بوده، در بسیاری از آثارش، از این زمینه استفاده کرده است؛ از جمله درسی و نه پله (۱۹۳۵)، اعتراف میکنم (۱۹۵۳) و همین فیلم که گذشته از آن که دو شخصیت اصلیاش (دیتریش و وایمن) بازیگران تآتراند، حتی اوج هیجانی آن نیز روی صحنه یک تآتر میگذرد. تم "بازیگری" شخصیتهای آثار هیچکاک بدون تردید ریشه در همین گرایش دارد. درونمایهای که در اینجا وایمن آن در نقش دختری به نمایش در میآورد که آرزوی بازیگر شدن را در سر میپروراند و به شکلی کنائی مجبور میشود و در زندگی واقعی به ایفای نقش بپردازد؛ و در نهایت به یک صحنه ناب هیچکاکی میرسد: گفتوگوی وایمن و وایلدینگ در تاکسی که طی آن وایمن که تا آن زمان "نقش" یک دلباخته را برای وایلدینگ بازی میکرده، ناگهان در مییابد که "واقعاً" دل باخته او است! صحنهای که با ارتباط دادن درونمایه بازیگری با نحوه تحول شخصیت، بهصورت طرحی برای سرگیجه (۱۹۵۷) در سالهای بعد در میآید.
سهراب شهیدثالث از آن دسته از فیلمسازان سازشناپذیر تاریخ سینماست که همچون دو فیلمساز محبوبش، روبر برسون و ژان-پیر ملویل، فیلمنامههای ساختهنشدۀ بسیاری دارد: «قرنطینه»، «رؤیای ماری»، «یکشنبهها تعطیل»، «آرکادیا»، «قعر آزادی»، «آلتوایبر زومر»، «کرونیک آینِس آوشتیک»، «ستارۀ یک شب تیره»، «رز سرخ، رز سیاه» و «دلخون» (ساختهشده توسط رادو گابرهآ در ۱۹۸۸) از جمله فیلمنامههایی هستند که سهراب شهیدثالث در ایران، آلمان و آمریکا موفق به ساخت آنها نشد.
فیلمنامهای که اکنون در اختیار شما قرار میدهم، چهار ماه پیش از مرگِ نویسندۀ آن و در ماه مارس ۱۹۹۸ نگاشته شده که Shadowbox نام دارد و به عبارتی معنای به هوا مشت زدن یا حریف خیالی میدهد. اما دوستانِ مجلۀ فیلم (بهشمارۀ ۲۴۵، چاپ ۲۰ آذر ۷۸) برای ایرانیزه کردن آن –که بسیار مورد تنفر شهیدثالث بود– معادل سوداییان عالمپندار را برایش برگزیدهاند که چندان موافقش نیستم. بههر روی بخوانید و لذت ببرید؛ از روایتِ عاشقانهای غریب که میخواستم آن را به عاشقانههای کوریسماکی یا فاسبیندر تشبیه کنم که دیدم بهتر است بگوییم مثال آن را فقط میتوان در سینمای خودش یافت. همانطور که فلینی میگوید: «فقط خود او میتواند فیلمهای شهیدثالثی بسازد.»
نکته: این فیلمنامه تنها ۵ صفحه است اما با این حال نسخۀ کامل آن میباشد. باید اضافه کرد که معروف است شهیدثالث پس از عدم موفقیت در همکاری با جان ماریا ولونته و ژان-پیر لئو در دهۀ هشتاد، اینبار در دهۀ نود دنزل واشینگتن را برای نقش اصلیِ «رز سرخ، رز سیاه» در نظر داشت. بهمن مقصودلو که فیلمنامه را برای اد لاماتو –نمایندۀ واشینگتن در ICM– فرستاده بود، آنها متعجب ازین مسئله بودند که چرا تنها ۲۰ صفحه است؟ آیا ناقص ارسال شده یا طرح اولیۀ فیلمنامه است یا ...
️Movie: First Name: Carmen [1983]
Also Known As: Prénom Carmen
Duration : | 1h 25min |
Genre: #Crime #Drama #Music #Romance
Language: #French
Country of Origin: #France
- موضوع : نام کوچک: کارمن ساختهٔ ژان-لوک گدار (۱۹۸۳)، داستان زنی جذاب و شورشی به نام کارمن را دنبال میکند که در حین برنامهریزی یک سرقت جسورانه، با مأمور امنیتی وارد رابطهای پیچیده و آتشین میشود. فیلم با ترکیبی از عشق، جنون و شورشی بودن، به سبک خاص و بیپروا روایت شده و گدار را در اوج نوآوریهای سینماییاش نشان میدهد.
Directors : Jean-Luc Godard
- #Godard
Writers : Anne-Marie Miéville
Stars : Maruschka Detmers ، Jacques ، ...
SubTitle: Persian Sub
- #Masterpiece
*▪️- در اینجا تعداد بیشتری از نقلقولهای کاملاً مستند و مستقیم استنلی کوبریک درباره پرتقال کوکی برای شما عزیزان جمع آوری شده است - بخش دوم*
۶. درباره جذابیت شخصیت الکس برای مخاطب
کوبریک در مصاحبهای که در The Stanley Kubrick Archives به آن اشاره شده، توضیح میدهد که چرا مخاطب ممکن است با الکس همدلی کند، با اینکه او شخصیتی خشن و ضدقهرمان است:
"یکی از جنبههای جالب دربارهٔ الکس این است که او نماینده آزادی اراده است، حتی اگر آنچه انجام میدهد از نظر اخلاقی ناپسند باشد. ما ممکن است به دلیل این حس از او خوشمان بیاید، اما این واکنش باعث میشود بیننده درک کند که چیزی در درون خودش هم از این آزادی افراطی لذت میبرد."
۷. درباره تضاد میان خشونت و هنر
کوبریک در مصاحبهای با پاولین کیل، منتقد فیلم، در مورد استفاده از خشونت همراه با هنر و زیباییشناسی خاص در فیلم گفت:
"یکی از اهداف من این بود که نشان دهم خشونت چگونه میتواند در جامعه به بخشی از فرهنگ تبدیل شود. الکس نه تنها به خشونت علاقه دارد، بلکه از موسیقی کلاسیک نیز لذت میبرد. این تضاد به نوعی تناقض انسانی است که نشان میدهد ما میتوانیم از نظر هنری و فرهنگی پیشرفته باشیم اما همچنان تمایل به ویرانگری داشته باشیم."
این نقلقول از مصاحبههای کوبریک در دهه ۷۰ با نشریات مختلف نیز به خوبی مستند شده و در The Stanley Kubrick Archives نیز آورده شده است.
۸. درباره تصمیم برای کارگردانی این فیلم به جای پروژههای دیگر
کوبریک در مصاحبهای که در Sight & Sound منتشر شد، درباره اینکه چرا به سراغ پرتقال کوکی رفت، گفت:
"به نظرم، داستان آنتونی برجس به شیوهای تلخ و تاثیرگذار سوالات اساسی دربارهٔ ماهیت انسان و جامعه مطرح میکند. به دنبال فیلمی بودم که بتوانم با آن این مسائل پیچیده و فلسفی را به تصویر بکشم."
۹. درباره رابطه فیلم و جامعه مدرن
در مصاحبهای با نیویورک تایمز کوبریک درباره شباهت جامعه به فضایی که در فیلم به تصویر کشیده شده است، میگوید:
"جهانی که در آن زندگی میکنیم، شباهتهایی با دنیای پرتقال کوکی دارد. بسیاری از جوانان امروزی احساس میکنند که جامعه آنها را به یک ماشین تبدیل کرده است و این احساس باعث شده تا دست به اعمال افراطی بزنند."
۱۰. درباره روند ساخت فیلم و تصمیمات هنری
در The Stanley Kubrick Archives آمده است که کوبریک درباره برخی انتخابهای هنری خود، به خصوص نحوه فیلمبرداری صحنهها، گفته:
"من میخواستم بینندهها احساس کنند که انگار در دنیای الکس حضور دارند. به همین دلیل، از زوایای دوربین و طراحی صحنههایی استفاده کردیم که به مخاطب حس میدهد بخشی از داستان است. بهنوعی، این رویکرد باعث میشود مخاطب بهخود بگوید، 'آیا من هم بخشی از این جامعهام؟'"
۱۱. درباره پیام اخلاقی فیلم
کوبریک در یکی از آخرین مصاحبههایش با مجله تایم اظهار داشت:
"فیلم به طور مستقیم پیام اخلاقی ارائه نمیدهد. هدف من این بود که بیننده خودش در پایان فیلم به فکر فرو برود و شاید حتی ناراحت باشد. من فکر نمیکنم لازم باشد فیلمها به مخاطب بگویند چه چیزی خوب است و چه چیزی بد."
۱۲. درباره چالشهای اقتباس از رمان
در The Stanley Kubrick Archives کوبریک درباره پیچیدگیهای اقتباس از رمان برجس گفت:
"رمان برجس یک داستان بسیار هوشمندانه و پیچیده است. یکی از چالشهای بزرگ، تبدیل زبان و دیدگاه خاص نویسنده به زبانی سینمایی بود که همچنان جذاب و تاثیرگذار باشد."
--------
این نقلقولها از معتبرترین منابع و مصاحبههای اصلی کوبریک جمعآوری شدهاند و به طور کامل و دقیق دیدگاههای او درباره پرتقال کوکی را نشان میدهند.
-------
? @MovieLandch
? @MovieLandch
محمدرضا شفیعی کدکنی: در باب اهمیت شناخت فرم و تاریخ فرم#نظریه_ادبی#شفیعی_کدکنی#ادبیات
@Scenarioland
?? ??? ?? ????? ?
We comply with Telegram's guidelines:
- No financial advice or scams
- Ethical and legal content only
- Respectful community
Join us for market updates, airdrops, and crypto education!
Last updated 2 months, 2 weeks ago
[ We are not the first, we try to be the best ]
Last updated 5 months ago
FAST MTPROTO PROXIES FOR TELEGRAM
ads : @IR_proxi_sale
Last updated 1 month ago