Кто догадается, какую всем известную русскую песню перепел итальянец Паоло Росси?

На канале ЦМШ опубликовано видео с пресс-конференции, которую мы проводили год назад по просьбе журналистов по случаю 80-летия Михаила Шемякина.

И знаете, что отрадно – все проекты, о которых художник говорит как о ближайших планах реализовались за этот год с большим успехом: выход долгожданной автобиографии, выставка «Симфония цвета» и проект в Третьяковкой галерее! Я поздравляю Мастера с днем рождения и желаю чтобы все его новые масштабные творческие планы вновь осуществились!

Выставки-блокбастеры навели меня на мысль о времени культуры «олл-инклюзив». Захотелось сравнить их посещение с отдыхом в отелях данной категории, в которых порой изысканные деликатесы на шведском столе превращаются в фаст-фудовые продукты. Вместо того чтобы смаковать их, люди пробуют одно блюдо за другим и бОльшую часть оставляют на тарелках.
Так же и с выставками, не познав весь смысл одной картины и даже не дав ей шанс проникнуть в сознание, мы ставим галочку, что ‹попробовали› и спешим дальше за новыми впечатлениями.

На вчерашней выставке в Русском музее я насчитала 4 паралельно работающих с большими группами экскурсовода. Надо отдать должное, они умело маневрировали между собой и быстро продвигались по заданной траектории. При этом я уверена, что уровень самой экскурсии был на высоте. Но как в таких условиях можно по настоящему погрузиться в картину?

Мои размышления вполне могли бы восприниматься просто как искусствоведческое брюзжание, если бы мы не предлагали альтернативы. На наших выставках мы всегда уделяем большое внимание погружению в контекст и взаимодействию с произведениями. Конечно, мы маленький музей с небольшой, по сравнению с крупными институциями, аудиторией, но ведь и в основных залах ГРМ вчера было крайне малолюдно (так получилось, что мы оставили вещи в основном здании Михайловского дворца и проделали путь в обе стороны, охватив большинство залов). И здесь я вновь вспомнила исследование Третьяковкой галереи, посвященное ранжированию аудитории, согласно которому так называемых «беглецов от реальности» (видимо таких как я) всего 8%, тогда как «модников», «социализаторов» и «туристов» в сумме оказывается около 50%.
Ну что ж, вывод напрашивается сам собой, каждому своё, и любой музей, независимо от его масштаба, должен учиться работать с разной аудиторией.

`На илл.
1-3. Пространство Центра Михаила Шемякина. 2024 г.

1. Фрагмент исследования Третьяковской галереи о сегментации посетителей художественных музеев. 2017 г.`