‘*признание в любви журналистике,кинематографу и франции’

?️❤️‍??*

фильм с тремя сюжетными линиями, каждая из которых основана на публикациях вымышленного американского журнала «французский вестник», и несколькими зарисовками из жизни его редакции,которая недавно простилась с главным редактором. новеллы посвящены студенческим протестам во франции в мае 1968 года, судьбам заточенного в тюрьму художника-абстракциониста, его музы и арт-дилера, а также расследованию одного похищения, растянувшемуся на несколько десятилетий. 

свой «французский вестник» уэс андерсон изначально представлял как «любовное письмо журналистике».
для того чтобы изобразить журналистов, он выбрал настоящих ветеранов – джеффри райта, фрэнсис макдорманд, тильду суинтон, разбавив повествование еще дюжиной звезд первой величины.

уэс – самый страстный литератор из ныне живущих кинорежиссеров. он тот, чьи фильмы более всего похожи на книги. может быть, так странно говорить о художнике с настолько узнаваемой визуальной эстетикой, но скрупулезные картины андерсона сами по себе свидетельствуют о его ангажированности литературным стилем.
звуковое оформление «французского вестника», оживленное музыкой александра деспла, перемежается царапанием карандашей и лязгом клавиш пишущей машинки. когда во время телеинтервью персонажу приписывают фотографическую память, он быстро исправляет ведущего. «у меня типографическая память!» – уточняет он, и это различие дает ключ к пониманию того, как работает мозг андерсона. 

он всегда черпал вдохновение у писателей: у джерома сэлинджера в «семейке тененбаум», у роальда даля в «бесподобном мистере фоксе», у стефана цвейга в «отеле «гранд будапешт»».
на этот раз – в почитаемом американцами журнале. помимо этого андерсон использует инструменты кино, чтобы сделать узнаваемым опыт чтения. во время просмотра буквально каждого его фильма зрители всегда чувствуют присутствие его фирменного стиля, а также густое переплетение ссылок, риторических виньеток и полускрытых смыслов, благодаря которым история обретает форму.

вестник меланхолично ностальгирует о времени, которое было утеряно в погоне за кликами и просмотрами.
на самом деле это время прошло уже давно, фильм говорит об этом в самом начале — вместе со смертью главного редактора закрывается и журнал, и, кажется, уже некому отстаивать статьи на четыре тысячи слов просто ради их красоты. энергия фильма заражает, и, кажется, что трех историй недостаточно, чтобы насладиться им полностью. "французский вестник" похож на пирожное, которое печет кондитерская мендль в "отеле "гранд будапешт", — сколько бы ты ни съел, хочется еще и еще. 

#towatch

❤️‍?