Давно ничего не было про московскую светскую жизнь. А ведь это объединение «согласных» со всем и всегда, особенно друг с другом в запрещенной соцсети Instagram, тоже ходит маршем между ЦУМ и Белым Кроликом, кажется, окончательно уверовав, что им осталось потерпеть примерно пять минут. От силы годик на каблуках простоять, на Цыпкине продержаться и снова полетят прямые самолеты, откроют Dior, вернут Tatler. А Белград, 12 Storeez и стилиста Алеко они позабудут, как страшный сон. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается, поэтому пока фонд друзей Кристины Потупчик и Ирины Зарьковой вынужден наматывать на макароны не только трюфель, но и розовые сопли, подбадривая себя публикациями из серии: «немного арифметики пятничного вечера, явка - жир от слова совсем, дресс-код «советский бзик», люкс и послевкусие, винтаж превосходил кураж, интеллигентно, супер». А ниже перекличка в комментах, она же - диспансеризация в районной больнице: Красавица! Нет, ты красивее! Сама такая!
Ну что же, миленькие, любименькие, хорошие - шлем лучи поддержки, уж куранты бьют, главное, чтобы «Мнение редакции», а не только «мировой закулисы» совпало с вашим! 😘❤️👍🦄

Побывала на концерте Земфиры. Заранее, согласно той самой, выученной за последние 2,5 года беспомощности, приготовилась рыдать и жалеть себя пополам с березками, а в итоге провела жизнеутверждающие два часа. Видимо, время разбрасывать камни прошло, собирать, впрочем, тоже не наступило, зато наконец-то музыка опять стала музыкой. Случилась долгожданная деколонизация чувств от новостной строки - как по нотам. Я отдельно благодарна Земфире, что она не рассказывает залу между песнями, когда Россия будет свободной. Во-первых, никогда, во-вторых, большая часть присутствовавшей вчера публики себя уже освободила от России, а дальше все сами разберутся куда путь держать - в вечные жертвы или в вечные странники или придумают что-то более конструктивное. В этом смысле симптоматично, что на концерте было тысяч семь, а на площадь Бастилии митинговать вышло, наверное, семьдесят. Прости (Россия), моя любовь. Что касается прилетевших послушать Земфиру из Москвы, то они тоже заметно оторвались от реальности. Так одна знакомая девушка, показывая на Олега Тинькова, интересовалась - это же Александр Маршал? В общем, советский или антисоветский - уже неважно.

Не знаю многие ли из моих подписчиков сейчас маршируют по Берлину, требуя отдать Путина под суд, но должна сказать, что как бы мне не хотелось победы всего хорошего над всем плохим, бессмысленно пытаться взять Берлин, когда Манхэттен (ровно по тексту песни) уже покорили люди, имеющие на Путина иные планы. Толку от этой акции примерно столько же, сколько от прогулки состоятельных и, кстати, тоже русских женщин, буквально вчера фланировавших по немецкой столице под предводительством Ирины Вольской и слушавших экскурсию «чем сосиски отличаются от капусты». Безусловно надо надеяться и не опускать руки и что там далее по тексту - солидаризироваться и протестовать и разойтись по съемным квартирам. Илья Яшин - хороший человек, хоть и цитирует всерьез в своих постах Пушкина про чувства добрые, что тот лирой пробуждал. Юлия Навальная и Владимир Кара-Мурза тоже хорошие люди, пожелаем им, как говорится, таковыми и оставаться. Однако пора уже даже им повзрослеть. Ведь выглядят они втроем, как Хрюша, Филя и Степашка, которые не замечают, что за окошком все темнее, баю-бай(

https://t.me/SBelkovskiy/27776 новый выпуск)

Несколько дней назад в Париже в возрасте 100 лет скончалась Мадлен Риффо, чью биографию, уверена, однажды экранизируют. В 1942 году ее отправили в студенческий санаторий лечиться от туберкулеза, по пути в который восемнадцатилетняя Риффо познакомилась с членами одного из партизанских подразделений, взяла себе позывной «Райнер» в честь Рильке и по заданию командира, звучавшему, как «у каждого свой бош», застрелила среди бела дня на пешеходном мосту через Сену немецкого офицера. Тут же была задержана и провела в заключении шесть месяцев, так и не сдав под пытками никого из товарищей. Гестапо мучило не только Мадлен, но и невинных людей у нее на глазах - одной узнице отрезали грудь, ее мужа оскопили - вымогая у Риффо этим ужасным способом необходимые показания. Безрезультатно. За пять минут до расстрела ей изменили приговор - со смертной казни на заключение в концлагере, однако Мадлен удалось бежать из поезда, направлявшегося в Равенсбрюк. Она участвовала в освобождении Парижа, после войны страдала от «синдрома выжившего», частично утратила память. Собственно, найти родных ей помог американский солдат, сделавший ее фотографию - спасителя, кстати, звали Сэмми Дэвис Дж. (тот самый участник «Крысиной стаи» Синатры). Риффо в конце сороковых познакомилась с Полем Элюаром, стала под его влиянием поэтессой, первый сборник стихов украшал ее портрет работы Пикассо, а затем увлеклась журналистикой. Мадлен освещала войну в Индокитае, была близка с Хо Ши Мином, прошла всю Вьетнамскую войну, собиралась замуж за министра культуры молодой республики. Во время войны в Алжире писала репортажи и колонки в поддержку повстанцев, чудом выжила при покушении, организованном OAS. Долгие годы являлась главным автором Юманите и видным членом радикального крыла коммунистической партии. Два последних десятилетия она принимала у себя на дому элиту политической журналистики, требуя в обмен на благословение свои любимые сигары Cohiba и красные розы, символ французского социализма, потерпевшего, впрочем сокрушительное поражение ещё в 2017.

Сходила в Лондоне на спектакль «Страх 13», в котором главную роль - Ника Яриса, жертву чудовищной судебной ошибки - играет Эдриен Броуди. Яриса приговорили к смертной казни за изнасилование и убийство, что он не совершал и освободили лишь через 22 года, после того как метод ДНК-дактилоскопии наконец-то начали применять в криминалистике. У Броуди выдался хороший год, он побил собственный рекорд экранных страданий (установленный в «Пианисте»), исполнив ещё одного узника концлагерей уже в «Бруталисте», теперь вот вышел на подмостки, устроив настоящий марафон (2 месяца иногда по 2 раза в день рассказывает публике об ужасах Пенсильванских тюрем). Постановка при этом безыскусная, да и в театре, в отличие от Голливуда, Броуди явно не дома. Финальный монолог под душем про простые радости свободной жизни - пение птиц и Июльский дождь - смотрится совсем глупо, примерно как театральный дебют возлюбленного Саманты в «Сексе в большом городе» и тем не менее зал в восторге. Правильно на днях заметил мой коллега Станислав Зельвенский - мы все живем в Америке - поэтому Эдриен Броуди (как и Дональд Трамп) несмотря на «километры воды» и «миллионы световых лет» нам интереснее родного неба в алмазах, неприятно нависающего над головой. Как это работает? Но это по-прежнему работает. Против Америки нет приема)

Я ещё не посмотрела «Преступление и Наказание», но на ту же тему - ограничения свобод - подоспел новый, абсурдный кейс. Компания «Иное кино» выпустила в повторный прокат «Конформиста» Бертолуччи, картину, в свое время ставшую символом вандализма советской цензуры. Шедевр, с которого в мировом кинематографе началась новая эпоха (обманутых надежд) - опять вышел в изуродованном варианте, пропала, судя по отзывам первых зрителей, гомосексуальная линия и связанный с ней сюжет о сексуальном насилии, метафоре фашистской диктатуры. В семидесятые было принято рифмовать секс со страхом, поскольку сексуальная революция, свершившаяся в предыдущая декаду, принесла ещё большее отчуждение. В двадцатые в России секс синонимичен страху, поскольку карается заключением. Нормальный мужчина оборачивается на красивых женщин, нормальный мужчина - всегда фашист - говорили в «Конформисте». Наши прокатчики вынуждены с этим тезисом соглашаться, но мы «видим» их конформизм.

Далеко не всем после смены декораций удалось найти гармонию или хотя бы новую годную специализацию. Но не таков Евгений Швидлер, переквалифицировавшийся, кажется, в художники. Очень жаль, что он не пошел по пути своих великих соотечественников - передвижников, а ведь мог бы вернуть в моду критический реализм с полотнами вроде «ФБК пишет письмо в поддержку Михаила Фридмана» или «Миллиардер не из робких» или «Последний оффшор перед новым пакетом санкций». В любом случае желаем Евгению Марковичу творческих успехов.

Ко всему-то подлец человек привыкает, особенно в России. Перенос даты релиза «Преступления и наказания» Владимира Мирзоева (третий за три дня) очевидно обусловлен инвективами недремлющих цензоров. Пока менеджеры Кинопоиска, как и полагается тварям дрожащим, судорожно заняты купированием крамолы, потенциальные зрители гадают в чем там дело, какая пропаганда просочилась на экран - ЛГБТ, феминизма, мира во всем мире, а может в кадр пролезли артисты, отмененные АП ещё в затакте репрессий? Очередной позор и унижение индустрии, которая так долго была рада унижаться и сама, что трудно нынче членов ее цеха пожалеть, но надобно. Надобно, чтобы даже у российского кино было хотя бы одно такое место, где бы его пожалели.

Послушала тут, как режиссер Быков ругает в передаче Ксении Собчак девяностые, про которые он снял сериал «Лихие» - очередную парашу о разгуле демократии, обернувшемся геополитической катастрофой - и вспомнила, как раньше, до войны, когда тот же Быков шел на поводу у своего идиотизма и воспевал спецслужбы в сериале «Спящие», потом хотя бы извинялся перед «прогрессивной общественностью». Теперь извиняться не перед кем, можно с чистой совестью быть мудаком. Передача, кстати, выдающаяся. Там ещё Слава КПСС за деньги компании «Среда» талантливо изображает Хабаровского чушпана, пострадавшего от развала СССР (вот она конкуренция Ване Янковскому), а также Алексей Кортнев рассказывает сыну-студенту про «несчастный случай» на перестройке. Папа, а что было в девяностые? В девяностые, сына, были Любера… удивительное дело, столько сил и ресурсов брошено на вынесение окончательного приговора декаде, якобы уничтожившей народ России - при этом элиты России без всяких девяностых оскотинились за два года, догнав и заметно перегнав золотой «лихой» стандарт.