Чужой/Ромул. Страшненько или так себе?

Пришел прогноз по старту Смерчей - сиквелу дают 100млн$ общемировых, из которых 50млн дома. Оригинальный фильм в 1996 году взял в первый уик-энд 41млн$.

Очередной прогноз Дэдпула идет на уровне 132млн$.

Актриса Шелли Дюваль, известная по роли Венди в фильме «Сияние», скончалась в возрасте 75 лет

https://ria.ru/20240711/nasledie-1958784153.html

РИА Новости

Ирония судьбы — наследие Романа Виктюка сохранят вопреки стону плакальщиков

Выездной обком устроил коллективный плач по Роману Виктюку. Артист Голубев (не работающий в театре, давно покинувший страну и пишущий "оттуда"), сообщил, что... РИА Новости, 11.07.2024

Вторая Головоломка в топ-30 по сборам в мире за все время. Вечером детали.

Праздничные выходные с большим количеством дней отдыха позволили второму уикенду обойти по сборам первый. Сто лет тому вперед пробил 700млн₽ и до миллиарда дойдет тоже.

Спрашивали про Блиндаж - пока 45млн₽ (бюджет в районе 430млн₽ + маркетинг).

Дошел до Мастера и Маргариты. Не понравилось совсем. Отмечу лишь прекрасную работу Снигирь, с которой попали 100%. Лучшая Маргарита. С Воландом и Мастером идеальный мискаст, увы. Нарисованная Москва и замена мест прям зря. Ожиданий было много, но мимо. Жаль.

Недавно здесь, в комментариях, увидел любопытный вопрос: зачем большие кинокомпании берут деньги на производство фильмов у государства (Фонд Кино/Минкульт)? Неужели им не хватает денег, заработанных на прокате? (в примерах Холоп-2 и сиквел Чебурашки).

Давайте разбираться:

Начнём с проката — весь бокс-офис фильма делится на 2. Часть прокатчику, часть — кинотеатрам (примерно 50/50, хотя у каждого прокатчика свои договорённости с киносетями, которые могут меняться от релиза к релизу).

С половины бокс-офиса прокатчик платит налоги, и уже оставшиеся деньги считаются чистой прибылью. Которая покрывает расходы на промо (рекламу/маркетинг) и тд.

И тут, в зависимости от договора, прокатчик либо выплачивает % с проката продакшн-компании, либо закрывает сделку фиксированной суммой.

В любом случае, продакшн получает лишь часть от общей кассы (и далеко не большую).

И чтобы снять новое кино и что-то заработать, продюсеры обращаются в Фонд кино и Минкульт (система питченгов), компенсируют расходы на съемки из региональных бюджетов (система рибейтов), участвуют в кинофестивалях, проводимых на госсубсидии. Просят фин.поддержку у крупных телевизионных и медиахолдингов (каналы идут на это с целью выпустить потом фильм в эфире). Также в прошлом году в эту схему включился Институт развития интернета (ИРИ), тоже поддерживающий отдельные кинопроекты.

Частных инвестиций в кино, помимо фонда «Кинопрайм» Абрамович, поддержка проекта Фея Анны Меликян, фестиваль Маяк) и вклада онлайн-платформ, на системном уровне в России нет.

Иногда в заведомо потенциальные кассовые фильмы вкладывается сам прокатчик (частая практика для ЦПШ, отсюда и результат - весь топ кассовых проектов у ЦПШ).

Киноиндустрия сегодня находится в таком формате, что без господдержки отечественный фильм никак не обходится. А особенно такие дорогостоящие в производстве картины, как недавний релиз «Сто лет тому вперёд» или «Вызов», тот же «Холоп» или продолжение «Чебурашки».

Но! Господдержка никогда не покрывает весь бюджет, это всегда часть от общего производственного бюджета картины.

А почему для компаний-мейджоров существует система безвозвратных субсидий — это тема для отдельного поста, явно не короткую поездку в такси как сейчас). Вопрос сложный и спорный, много нюансов.

Ну и отдельно спасибо за Мадонну 😂😂