Личный дайджест. Не все же о танго ))) Сегодня с утра подвезли хорошие новости: футбольная команда, за которую мы болеем в Аргентине, Estudiantes de La Plata, стала Чемпионом 2024!!! 14-я звезда!!! ??
Да, не о танго, но все же об Аргентине и о менталитете аргентинцев. С футболом все не просто так. Все распространяется гораздо дальше. По цвету одежды вас запросто могут записать в болельщики той или иной команды. Если вы в красном - все, не отвертитесь - вы из Дьяволов Авещанеды (пригород Бс Ас), diabolos de Avellaneda - Independientes. Если красного и белого поровну - вы тот, кто "препарирует крыс (pincha rata)" - Estudiantes. То бишь из наших )))))) Если белый с нотками красного - вы из курятника, gallinas de River Plate. (Да, у каждой команды ещё целый набор кличек, связанных с её историей).

С остальными цветами та же ситуация. И вообще футбол приносит в жизнь аргентинцев помимо неуемных эмоций (и гори ярким пламенем инфляция, коррупция, преступность и т.п.) очень много крайне специфичного юмора. Зачем это рассказываю здесь? Просто в той же логике (менталитет-то тот же, почва одна), он, этот юмор, переходит и в танец, и делает их манеру танцевания другой, о чем Маэстро говорит почти на каждом уроке, приводя в пример будь то танго, будь то футбол.

Если интересно, потом приведу примеры подобного юмора (с расшифровкой))))))))

Хотелось в День Танго опубликовать что-то интересное, а тут как раз репортаж подоспел, ссылка выше.

Что я хочу сказать. 2 вещи:
1. ТАНГО НИКОГДА НЕ БЫЛ МУЖСКИМ ТАНЦЕМ!!! На заре его развития было мало танцующих женщин. А мужчин - много. Очень много. И чтобы танцевать с женщинами они сделали целую иерархию ПРАКТИК. МУЖЧИНЫ ОЧЕНЬ МНОГО ПРАКТИКОВАЛИСЬ ДРУГ С ДРУГОМ, НО НЕ ТАНЦЕВАЛИ! Надеюсь, разницу не нужно объяснять.
2. Борхес и Гардель. Два самых известных имени из Аргентины: из мира танго и из мира литературы. Благодаря Маэстро Диего, который постоянно сёрфит в мире танго, если не своими ногами по танцполу, то в интернете, я узнала очень интересный факт. Борхес презирал Гарделя.

Вот это поворот, воскликнула я )))

Почему автор «Алефа» был ярым критиком Креольского Дрозда? При том, что танго Борхес обожал. Но очень по-своему. Разберёмся.

«Гардель не любил танго». Провокационная фраза могла исходить только от Хорхе Луиса Борхеса, который в своем стремлении к полемике заявил, что Гардель не любил петь или танцевать танго, и отрицал популярный характер прототипического жанра музыки Буэнос-Айреса, связывая креольские настроения исключительно с гитарой.
Борхес любил танго до Контурси и не входил в число поклонников Гарделя: «Я думаю, что Гардель способствовал обмягчению танго; Гардель и поздний инструмент, родом из района Ла-Бока, бандонеон».

Это правда, что в ранних ансамблях не было бандонеона, но они включали гитару, а также флейту и скрипку. Это было первое танго-формирование в виде трио, к которому можно было добавить фортепиано, если оно было доступно на месте проведения.
Но к тому времени, когда Борхес, родившийся в 1899 году, впервые услышал танго, в Буэнос-Айресе уже было много бандонеонистов. И в том же году, в возрасте 18, в кафе Эль Васко в Барракасе, дебютировало трио Хуана Мальо «Пачо», первый виртуоз игры "на мехах".
Появление этого инструмента, изобретенного в Германии полвека назад, произвело революцию в способах игры на нем.
«Гардель, — говорил Борхес, — соединил драму с танго, как если бы он сам был главным героем, в манере оперного персонажа».
Карлитос не думал так же, он считал себя исполнителем, а не главным героем этих танго: «Меня часто спрашивают меня, как я аранжирую и каким путем сочиняю свои танго, и я хочу избежать ответа, потому что боюсь разочаровывать любопытных, поскольку многие считают, что «Чтобы писать танго, необходимо пребывать в горечи».

Несмотря на явное отвращение Борхеса к вокалу в танго и к Гарделю, однажды он вс же был тронут самобытной музыкой Буэнос-Айреса.
Это произошло в Техасе, когда, приглашенный университетом прочитать лекцию, он посетил своего друга-парагвайца, который заставил его послушать несколько танго, что вызвало у Джорджи такое размышление:
«На самом деле она играла все танго, которые я ненавижу: худая, бледная и беспокойная… La Cumparsita… Я сказал себе, какой позор, это не танго; как ужасно. И пока я судил эти танго интеллектуально, я чувствовал слезы, вызванные эмоциями. То есть я интеллектуально это осудил, но в то же время до меня дошло, что я плакал».

В другом письме он так отзывался о Гарделе: «Я разговаривал с некоторыми из его друзей его аккуратный статус профессионала, которому нужно было зарабатывать на жизнь, не мешал ему быть щедрым. Достаточно было сказать ему о своей нужде, чтобы получить из его рук пачку векселей...»
«...Его величайшая слава пришла посмертно. У него было много подражателей; ни один, как они уверяют меня, не сравнится с ним. Буэнос-Айрес чувствует себя признанным и отраженным в этом голосе мертвеца. Несколько дней назад я слышал, как люди говорили: «Этот Гардель! Каждый день он поет все лучше!"
В чем Борхес был прав, так это в том, что в начале своей карьеры Гардель не был сторонником пения танго, потому что его тексты все еще несли «отпечаток» его прибрежного происхождения, что делало невозможным включение их в репертуар, подходящий для театральной публики.
Все изменится в 1917 году, когда публике было представлено танго «Моя грустная ночь» (Mi noche triste), но это уже другая история.

Продолжение будет. Но позже))))

Подглядываем за творческим процессом создания спектакля El Abrazo. В воскресенье 27 октября в 19.00 в рамках Дня Открытых Дверей в клубе Планетанго будет показан 1ый фрагмент ??

Сообщение для участников спектакля El Abrazo и не только )))