Грузинская певица Мариам Кирия.

https://www.instagram.com/mariamkiria.music?igsh=MTlydHRudDJpd3A2dQ

"кем ты себя возомнил? кто ты вообще такой?!"
мощно и пронзительно. би2. #ош

https://youtu.be/mqZVWvjvyPk?si=kPxq3wUU_5KC-B93

Случилось это в 1948 году. Феллини пришел на спектакль, где играла его жена. Никто еще Джульетту не знает, а Федерико пока лишь из один из сценаристов фильма «Рим – открытый город». И еще худой.
После спектакля он заглянул в гримерку к Джульетте. Она тут же представила ему другого актера из того же спектакля, вообще мальчишку : «Познакомься, это Марчелло…»
Феллини произнес в адрес парня что-то дежурное, но встречу запомнил.
Увидеть бы это: тесная гримерка римского театра. Стоят молодые Феллини, Мазина, Мастроянни. Болтают о ерунде. Все трое еще не знают, что им предстоит, какая дорога и какая сладкая жизнь.
Сегодня великому Марчелло сто.

По Моховой, по Моховой,
Я после рюмочной,
Иду почти полуживой
И межеумочный.

Ну надо же в начале дня
Так шибко вштыриться,
Поскольку двести для меня,
Как вам четыреста....

Взял две с Гаврилиным на грудь
И две с Довлатовым,
Усеяв до прилавка путь
Своей зарплатою.

Жаль нынче Бродский не зайдёт,
Но тут помехою,
Что за далёкий поворот
Его уехало.

- Вам как - со шпротой бутерброд
Или с селёдкою?
Но он уже за поворот
Воздушной лодкою.

Он прямо к славе мировой,
К высокой миссии.
А я иду по Моховой
И в трубы вписываюсь.

3 июля 20

Прочитал прекрасные заметки Сергея Николаевича об Израиле, театре Гешер, Лене Крейндлиной, фестивале Яффо-фесте.
Сергей написал, что театр Гешер располагается в здании бывшего кинотеатра. Кто-то в комментариях поправил автора - это бывшее здание израильской Оперы.

В котором ...с 1962 по 64 годы работал Пласидо Доминго (в 62 году ему было 21).

Вот что Доминго писал в своих мемуарах.

Маленькое здание оперы располагалось прямо у моря — в худшем из возможных для него мест. В штормовые дни волны докатывались до стен театра, и морская соль разрушала их. Зимой в Тель-Авиве довольно холодно. Я помню, как мы с Франко старались стоять как можно ближе к маленькой печке, гримируя наши полуобнаженные тела перед выходом в «Искателях жемчуга» Бизе. Лето же, наоборот, стояло ужасно жаркое. Особенно невыносимо бывало в гримуборной: огромная комната, одна для всех, разделялась посредине занавеской на мужскую и женскую половины. В ней стояла такая духота, что мы еле дышали. Мы выходили на сцену, жадно глотая струю кондиционированного воздуха, предназначенного для публики, и только таким способом освежали свои глотки. Уверен, что после пения в таких условиях я смогу выступать где угодно.
Труппа была в высшей степени необычной. Однажды Франко отказался петь в «Травиате». Заменивший его баритон давно не исполнял партию Жермона на итальянском языке и пел по-венгерски. Певица-сопрано знала роль Виолетты на немецком, я пел Альфреда по-итальянски, а хор звучал на древнееврейском языке. К счастью, хоть у дирижера была возможность руководить всем на своем эсперанто.

Публика в Тель-Авиве была фантастической. Такая смесь культур! Люди из Польши, России, Румынии, Югославии, Болгарии, Германии, Чехословакии, Австрии, Венгрии — одним словом, со всего мира, и все они жаждали музыки. Мы познакомились с шофером такси, слушавшим по радио в своей машине классическую музыку. В прошлом он был виолончелистом. Он узнал Марту и меня, когда мы сели к нему в такси, потому что видел нас в опере. Такие приятные встречи случаются там не редко, и это помогает, например, объяснить, почему так хорошо посещались все наши представления «Дон Жуана», который давался около пятидесяти раз в течение одного сезона, хотя одновременно та же опера Моцарта несколько раз исполнялась оркестром Израильской филармонии под управлением Карло Марии Джулини с участием таких певцов, как Ренато Капекки, Пилар Лоренгар, Паоло Монтарсоло и Агостино Феррин, причем тоже с большим успехом у публики. Это лишь несколько примеров того, с какими зрителями мы привыкли иметь дело в Тель-Авиве.
Репертуар Израильской национальной оперы не был очень обширным. За два с половиной года пребывания там я пел всего лишь в десяти операх: «Богеме», «Тоске», «Мадам Баттерфляй», «Дон Жуане», «Травиате», «Фаусте», «Кармен», «Евгении Онегине», «Искателях жемчуга» и «Сельской чести». Каждая постановка выдерживала тридцать, сорок, иногда пятьдесят представлений. Публике этого было достаточно.

Oдин румынский еврей по фамилии Лазер рассказывал нам, что он сменил профессию, занимаясь животными сначала «снаружи», а потом «изнутри»: в Европе он был торговцем мехами, а в Тель-Авиве стал мясником. Лазер, страстный поклонник оперы, приходил на многие спектакли, причем всегда в смокинге. В вознаграждение за наш вклад в оперу он обычно оставлял для нас самое лучшее мясо, в том числе и свинину, на рынке Шук Кармель. Иногда он давал нам продукты в кредит до конца недели.

P.S. Знатоки пишут что в этом здании таки был кинотеатр, а Опера была в другом месте поблизости

Дорогие друзья, давайте знакомиться!

Я Ната Водопьянова. Профессиональный художник, дизайнер, иллюстратор.

Люблю, читаю и исследую сказки народов России и мира. Нахожу смыслы и выявляю традиционные ценности народа, исходя из его сказок.

Ведь сказка – лицо народа и его характерные черты. Хочешь лучше узнать народ – читай его сказки. И поймешь, что для него ценно, а что постыдно, что он уважает, а что высмеивает.

Как относится к судьбе и труду. К молодым и старым, к женщинам, к детям, к животным. К земле, к богатству. Что считает красивым? Какая норма жизни принята в народе? О чем люди мечтают и чего страшатся – все можно понять из сказок.

▪️Здесь все прочитанные сказки

▪️Устаревшие слова и выражения собраны в сказочный словарик

▪️Вот тут книжные обзоры по современной литературе

▪️Рисую и показываю #иллюстрации

▪️Представляю родословное дерево на 4 и 6 поколений
#родословноедерево

А расскажите, кто вы, чем занимаетесь? Почему вам нравятся сказки? Очень интересно, кто здесь собрался.