Новости такие, что даже язвить не получается.

Есть скромная мечта, что так начинается та самая «нормализация», конец «полномасштабного военного вторжения», aka ада, который начался уже почти три года назад. Но выдавать желаемое за действительное будут политики, а политологи уже напомнили, что от первых обменов политзаключенных до падения советской империи прошел не один год.

С некоторыми из тех, кого сегодня освободили, я общался лично. Надеюсь, теперь встретимся еще.

А пока - две заметки на полях, раз уж телеграм-канал так называется.

Почему Франция, которая так активно пытается разрешить каждый кризис, публично не участвовала? Или участвовала, но мы про это не знаем? Или будет новый обмен (а менять, увы, еще есть кого, от «театрального дела» до Ивана Сафронова)?

И вы заметили, как российская пропаганда де-факто согласилась с тем, что часть этих людей для обмена и брали? А еще вчера это были не сфабрикованные дела, а истинная борьба за правду? Сами себя обличили. Нам, журналистам, даже работы не оставили.

Так что, есть, наконец, и хорошие новости.

Поругали режиссеров (и заслуженно, нужно учиться к церемонии закрытия). Но есть и хорошее.

У любой олимпийской церемонии есть характер и политический посыл. Гигантские медведи и тигры, которые грозно шагали на Олимпиаде в Сочи рядом с нераскрывшимся кольцом, явно предвещали неладное. Это «неладное», кстати, началось через пару недель.

Опустим всадника апокалипсиса, что пронесся по Сене, и горящий рояль - понадеемся, что это про дух времени, а не про точно предсказанное будущее. Эта церемония мне запомнится (кроме капель дождя, а не слез) как большая провокация, которую словно направили на французских крайне правых. Та испуганная Франция «для своих», которую так активно защищало «Национальное объединение» Ле Пен и Барделлы, на экране была полностью проигнорирована. Франция 2.0, стартап-нация, вот что мы увидели на экране. Оттого и хейт (вот этот уже совсем не заслуженный) политиков меньшинства.

Отдельно - про Ая Накамура, которая с хитом Djadja прошлась по красной дорожке через Сену. Ей подтанцовывала Республиканская гвардия, которая обычно принимает президентов. Даже честь отдает! Читать сообщения «радикальных» политиков о том, что эта нападка на историю и честь Пятой Республики - отдельный gourmandise.

В диктатурах бы такого, конечно, не получилось - все было бы чопорно и направлено одной цели, славить страну.

А значит, и плохую режиссуру переживем?

Случилось такое, что пришлось ~~выйти из отпуска с Канарских островов~~. Как сказали бы на российском тв, невозможно молчать (с)!

Фанера успешно пролетела над Парижем, оставив за собой, наверное, худшую трансляцию церемонии открытия (да и вообще любого престижного спортивного события) в истории современного телевидения.

Бюджет речного парада на Сене составил, как писал Le Monde, около 130 миллионов евро. На экране мы увидели, что даже колоссальные расходы не обеспечивают ничего.

На бумаге и в рендерах, уверен, церемония выглядела магически. В реальности не работала.

Театральный режиссер Тома Жолли задумал шоу, которое бы поразило всех на фестивале в Авиньоне. Но в творческой агонии забыл, увы, и о зрителях, и о формате.

Идея - провести зрителя через историю Франции и мира в призме Олимпиады - настолько лежала на поверхности, что разбавлять тоску пришлось всеми доступными и стыдными э способами. И засыпающего перед телевизором зрителя решили «покатать» на парижских американских (или русских) драматургических горках. Хотите горящее пианино на Сене? А горящий факел в Нотр-Даме? А красную дорожку с драгкуин и голыми богами на мосту? Может быть, Марию Антуанетту, высовывавшуюся под рок-оперу из окон замка? Давайте заправим все это перформансом от Ая Накамура?

То, что выглядело как грубо набросанный mindmap с идеями для шоу «Голос», перебросили в сценарий, не подумав - а как все это связать? И искусственно разделили на десяток частей, просто добавив в 3-часовое шоу главы. Каждый номер, кажется, делал отдельный режиссер-постановщик.

На этом фоне авторы творческого безумия на подумали о главном - а как это снимать и причем здесь спортсмены? Бедных атлетов было решено запустить на лодки под дождем, показав общим планом. Надеюсь, будущие чемпионы не простыли под жаркий июльский денек.

А вот операторам места не хватило. Камеры просто «плыли», планов было настолько мало, что дорогие центральные перформансы снимали одной (!). Даже Акамура не удостоилась больше, чем одного камерамэна. Операторы, которые явно увидели сценарий незадолго до церемонии, хаотично двигали камеры с платформ bmx на спортсменов. А крупные планы и вовсе снимали сквозь фонтаны - словно расстановкой камер занялись в последний момент.

Про то, что крайне правые расценили церемонию как покушение на французскую культуру, а российская пропаганда как символ загнивающего запада, промолчу. Это на их зашоренной совести. Все шоу - конечно, провокация. Но как провокация могла стать таким провалом?

Спасла всех Селин Дион с Эдит Пиаф и красивая подсветка башни. Но телеспектакль, поставленный за 130 миллионов евро в умопомрачительной стилистике стажера, оставил продюсеров тв-шоу в мягком непонимании.

Seriously, Париж-2024? Лучше бы церемонию готовили, чем парламент распускали

?КАННСКИЕ ПСЫ?

? Дмитрий Елагин
film.ru, Сноб
tg: киноведессы

? Ася Заболоцкая

РБК Life, Киноафиша
tg: Choose British
? Настасья Горбачевская

film.ru
tg: киноводство, Малдер, это Скалли

? Анна Стрельчук
Afisha Daily, Opium Philosophie и др.
tg: sex de mzhalala
inst: philosophiestream

? Тамара Ходова

Forbes, Правила жизни, Кинопоиск, Setters Media
tg: Oh Boy

? Дарья ТарасоваКино-Театр.ру, ИК
tg: пластиковый синатра, Покебол с предсказанием

? Полина Резникова

Канобу, Игромания, ОККО, Киноафиша
tg: Сериальное влечение

? Дамир Камалетдинов

ex-TJ и Т–Ж (да, они разные), Кинопоиск, Durov’s Code и inDrive. tg: Есть такой фильм, Это Дамир

? Ораз Керейбаев

Esquire Kazakhstan, Village Kazakhstan, ‘98mag
inst: orazkereybaev

? Настя Круглякова
киножурналистка, pr директор Экспоненты
tg: в темном зале

? Денис Стрелков
RFI на русском
tg: записки ехидного француза

? special guest star Егор Москвитин
Правила жизни, ИК и все возможные издания + отборщик и программный директор всех возможных фестивалей
tg: Another day of Sundance

Поучаствовал в Каннах в гонзопроекте, где просили лаять на камеру. Выть от скуки точно не стоит, невероятные ребята!

Каннский круговорот закончился. Выдыхаем, досматриваем «Фуриосу» в парижском кинотеатре, где не аплодируют после сеанса, и радуемся, что не потратили на это кино время на фестивале.

«Постапокалиптический приключенческий боевик», как гордо называют его продюсеры, оказался мотогонкой на повторе c кивком в сторону феминизма.

Во Франции есть мотосъезд «24 часа в Мане», где спортсмены ездят по кругу, пытаясь выиграть пару секунд за сутки. Только здесь —пустыня, дорогая графика и немая Аня Тейлор-Джой в роли Фуриосы (как подсчитал Антон Долин, за весь фильм у нее 30 реплик).

Строчки, так бесстыдно отобранные сценаристами, героиня пытается вернуть себе говорящим, кричащим взглядом. Можно подобрать много плохих метафор, но именно на этом держится половина фильма. Получается убедительно, но додумывать приходится столько, что к концу устаешь (даже в раскладывающемся кресле французского кинотеатра). Концовка — едва ли неожиданная, но со свеженьким, традиционным для этого кинолента бодихоррором — могла бы разделить зал на фанатов и ненавистников. Но лента уже слишком вымотала зрителя.

Все критики пишут, что Канны-2024 — это легкая победа «зрительского кино» над «авторским» и фестивальным. Возвращение Голливуда на красную дорожку, за которое боролась новая президентка Канн Айрис Кноблох. И хотя, уверен, хоронить «cinéma d’auteur» на большом экране рановато (чего только Канны за 77 лет не видели), «Фуриоса» явно не для синематеки.

Но не для нее и масштабная «Безумная любовь» Жиля Лелуша, про которую российские критики сказали пару ласковых.

Все переживем, просто некоторые три часа перед экраном чуть сложнее, чем остальные.

Это, конечно, незаконно, то что происходит в Каннах

«Парфенопа» Соррентино — антропология ~~итальянской~~ неаполитанской жизни

Ее звали Партé (сокращенно, как это принято в Италии) или Партéнопе (ставим правильное ударение). Она была прекрасна как нимфа, а родилась, как богиня, из моря — Тирренского, того, что омывает Неаполь.

В Каннах состоялась премьера нового фильма Паоло Соррентино, который кинокритики уже окрестили феллиниевским. Как и прежде, режиссер все так же мастерски продает Италию на экспорт, и как и в прошлом автобиографическом проекте «Рука бога», отказывается от исследования римской буржуазной жизни, переключившись на Неаполь, свой родной город. А Napoli, как мы знаем, неисчерпаемый источник кинематографии.

На этот раз никакой биографичности, берем выше: Партенопа — сама Неаполь, его душа, плоть и кровь (с вкраплениями мощей святого Януария, его покровителя). Сама, потому что Неаполь, как и все города в итальянском языке, женского рода. А, значит, главная героиня — она. Ее имя недвусмысленно намекает на миф о древнегреческой сирене Парфенопе. Дочь музы трагедии безуспешно соблазняла Одиссея, но, получив отказ, покончила с собой у берегов Неаполя. Отсюда родилось древнее название южно-итальянского города.

Роль Партенопы исполняет начинающая итальянская актриса из Милана Челесте Далла Порта. Выпускнице самого престижного итальянского киноальма-матера, Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma, с «небесным» именем (celeste в переводе с итал. — небесный, божественный), будто было суждено быть нимфой.

Итак, Партенопа, Неаполь, 50-е. Юная и обеспеченная пленительная красотка, между томными купаниями в Тирренском море и поездками на Капри думает о смысле бытия и выборе профессии. Быть ей антропологом или все же актрисой? Профессор антропологии (всегда изумительный Сильвио Орландо) короткими, но символичными фразами вводит ее в таинство этой науки. Между прочим, в фильме можно увидеть краткий курс, как сдавать экзамены в итальянском вузе. “L’antropologia è vedere” — с придыханием говорит персонаж Орландо, и прекрасная Партенопа из антропологического интереса учится искусству видеть жизнь, знакомясь с одиозными персонажами своего города.

Поклонники «Неаполитанского квартета» Элены Ферранте узнают в деталях фильма Соррентино много общего с романом: послевоенный Неаполь, университетская среда, студенческие волнения, финал фильма, Но режиссер подшлифовывает неаполитанскую фактуру, возводя безобразное в сочный китч и очаровательный кринж. Ценители красоты Амальфитанского побережья тоже не будут разочарованы: если и разбиваться о скалы, то о каприйские Фаральони. Несколько сцен сняты на знаменитой Вилле Крупп и в садах Августа — визитной карточке острова.

Но главная достопримечательность и заслуга картины Соррентино связаны самой почитаемой святыней Неаполя — мощами Святого Януария. Партенопе пишет диссертацию о знаменитом «чуде», которое происходит с реликвией (и по сей день трижды в год вещество, считающееся кровью святого и хранящаяся в ампуле, разжижается), а ближе к финалу сама становится частью этого чуда. Если попытаться избежать спойлеров, то можно сказать, что зрителей ждет одна из самых отвратительных и прекрасных эротических сцен в храме. Возможно, найдутся те, кто скажут: «Фи, ничего святого!» Но те, кто знаком с Неаполем, знают, что этот город, как никто другой умеет смешивать сакральное и низменное, в самых извращенных комбинациях.

#кинодневник