Продолжаю свою безумную затею с подборками каналов книжников.
Сегодня у нас критики и издатели. Список далеко не исчерпывающий, здесь только те каналы, которые я успеваю читать, да и то наверняка многих забыла (простите, если так, это не со зла). В общем, не претендую на роль дотошного каталогизатора всего книжного телеграма, но, может, кто-то найдёт для себя нужные и интересные каналы.
(Если чьи-то должности и регалии указала неправильно, уточните в комментах, пожалуйста.)

КРИТИКИ и КНИЖНЫЕ ОБОЗРЕВАТЕЛИ
Полина Бояркина
Василий Владимирский
Дмитрий Злотницкий
Кристина Куплевацкая
Сергей Лебеденко
Наталья Ломыкина
Максим Мамлыга
Егор Михайлов
Екатерина Писарева
Жанна Пояркова
Майя Ставитская
Галина Юзефович

ИЗДАТЕЛИ и РЕДАКТОРЫ
Евгения Адушева — редактор «Астрель-СПб», «АСТ»
Наталья Артёмова — редактор, «Азбука»
Дарья Атнашева — редактор проекта Nova Fiction, «Мейнстрим», «АСТ»
Вячеслав Бакулин — руководитель отдела фантастики «Эксмо»
Григорий Батанов — шеф-редактор Fanzon, «Эксмо»
Лера Бирюкова — вольный редактор и рецензент, YA и не только
Карина Буянова — до недавнего времени редактор «Эксмо», теперь вольная птица
Наталья Горинова — руководитель направлении фантастики, создательница проекта Nova Fiction, «Мейнстрим», «АСТ»
Анна Гутиева — шеф-редактор литературного журнала «Российский колокол», автор книги «О чём кричит редактор»
Ксения Грициенко — главный редактор оригинальных проектов «Яндекс.Книги»
Мария Закрученко — редактор «Абрикобукс», писатель, книжный обозреватель
Екатерина Звонцова — вольный редактор, писатель, автор книги «Причеши меня. Твой текст»
Александр Лазарев — создатель и директор издательства «Полынь»
Мария Нестеренко — редактор серии «Азбука. Голоса», «Азбука»
Владимир Обручев — руководитель направления научно-популярной литературы, «Бомбора», «Эксмо»
Екатерина Панченко — «Строки»
Павел Подкосов — главный редактор «Альпина нон-фикшн»
Мария Руднева — редактор «Эксмо» (фантастика), рецензент, писатель
Евгения Сафонова — шеф-редактор отдела фантастики «Эксмо», писатель
Юлия Селиванова — руководитель книжных проектов, «Эксмо»
Иван Селиверстов — вольный редактор и корректор, худлит, комиксы и графические романы
Татьяна Соловьёва — главный редактор «Альпина.Проза»
Александр Сордо — вольный редактор
Ася Шевченко — книжный продюсер «Альпина.Проза», книжный обозреватель
Елена Яковлева — шеф-редактор NoSugar, «АСТ», переводчик

#подборки_любимых_каналов

Ирина Епифанова, ведущий редактор изд. "Астрель - СПб" составила у себя подборку каналов редакторов, и не только. Спасибо, очень приятно❤️
Очень рекомендую ее канал, кто вдруг до сих не у Ирины - я Ирину еще в ФБ читала с огромным удовольствием, продолжаю и здесь, в тг. Редакторское, издательское, книжное, личное - всегда классно.

"Читала книгу и буквально хваталась за голову: это же мои мысли!!! В некоторых местах чуть не заплакала, настолько эмоционально меня зацепили слова человека, болеющего всей душой за честность писателя, которому задали бы вопрос: а что для вас писательство? Если оно про результат... Вам хорошим писателем не стать. Вы должны честно ответить: какой потребности вашей души отвечает сам процесс писательства. Я ответила. А вы, пишущие, сможете на такой вопрос ответить? Только честно"

Рецензия на книгу "О чем кричит редактор" от Людмила Шилина (Анна Вислоух)

https://dzen.ru/a/ZrSlEa2Pd0iOB5ux

Книга ЗДЕСЬ

Боль ведет к одиночеству, одиночество к страху, страх к любви. Такой парадокс эмоционального приключения. Вы не ищете себя, когда вам хорошо. Вы начинаете искать себя, когда вам плохо, одиноко, больно, когда вы в отчаянии от жизни. Творческая неудача – событие, запускающее путь к себе.

Вот вы ощутили всё это, что делать дальше-то. Ну день, ну три можно проваляться в этом диком состоянии, но так быстро оно не заканчивается. А дальше нужно вернуть себе жизнь.

Пережить неудачу – отойти от нее в сторону. Заняться чем-то другим, пожить жизнь вне творчества. Неудача – то, что не подлежит вашему контролю. Многие, пытаясь ухватить контроль за ситуацией, бегут на новый курс или мастеру в своей области искусства, смотрят на свое произведение – ищут что подредактировать, полностью начинают процесс тотального пересмотра концепции. Но лучше всего отпустить ситуацию, отойти от нее и пожить другими интересами, сосредоточиться на других удовольствиях, наполнить себя тем, что вернет тебе ощущение себя-живущего-свою-жизнь. Потому что в творческие цели мы зачастую вкладываем желаемый образ будущего, чувство «своей жизни», но, если уж случилась неудача, лучше поискать наполнение своей жизни в чем-то еще. Кто-то помидоры на даче садит, кто-то идет в волонтеры, кто-то начинает заниматься спортом или устраивает книжный клуб. Так, вы снова наполняетесь жизнью, и рано или поздно она потребует выплеснуть себя в творчестве.
_________________________
Из рукописи новой нон-фикшн книги о поиске себя в творчестве

ТВОРЧЕСКАЯ НЕУДАЧА: КАК ПЕРЕЖИТЬ (начало)
Мы говорили о поиске себя в творчестве в статье "Поиск себя в творчестве" и "Мы не хотим быть нами". Теперь поговорим про переживание творческих неудач.

Те, кто занимается творчеством, не может не хотеть получить отклик на свои старания. Тронет ли людей написанная песня, увлечет ли книга, захотят ли взять в галерею картины, победишь ли ты с танцем на соревнованиях, купят ли твои изделия на ярмарке мастеров и т.д. Потому что творчество в своей сути - это со-творение мира, ты каждый раз достраиваешь мир в меру своих сил и таланта. Это взаимный обмен с миром.

Провал, а если он «очередной», переживается очень тяжело, потому что именно в творческой сфере речь идет не просто о деле, о результате труда, речь идет о твоей душе, о тебе, как личности. И мир тебя отвергает. Раз за разом. Ты нам не подходишь, говорит мир. Ты недостаточно хорош для меня. Другие – да, а ты – нет. Всё, что ты чувствуешь, мыслишь, всё, чем болит твоя душа, всё прекрасное, что вылил в своё творчество – полная ерунда, ничто, не имеет значения.

Поэтому после неудач ты буквально ухаешь в депрессию, перестаешь творить, порой вообще что-либо делать, потому что творчеством мы живем, мы им спасаем себя от обыденности, от скуки выживания, от мира, в котором зачастую негде проявить свои глубинные, аутентичные качества и возможности, мы создаем миры в наших книгах, мы пишем картины, уходя в образы и краски, мы вытанцовываем, мы поем душу. И вот – мир сказал: то, что наполняет тебя, твоя жизнь – для меня ничто. И мы теряем почву под ногами, в глазах темнеет, и поток иссякает. Мы пусты, черны и безжизненны.

Я прекрасно понимаю, что редко кто вообще переживает очередной провал, как «отвержение миром». Каждый вкладывает свои ожидания, каждый может назвать свою причину, почему его огорчила неудача, но подо всем лежит одна боль.

Есть защитный механизм – обвинить мир, рецензентов, жюри в неправильном выборе, в ангажированности, глупости. И у этого взгляда есть основания. Ведь в каких-то случаях всё так и есть. Без психологических защит кто-то проживает отказы и неудачу с разными эмоциями: ощущение своей никчемности, бессмысленности усилий, жизни в целом, стыд за непрофессионализм, за открытость и наивность, которую обнажает любое творчество, боль и отчаяние отверженности, о которой мы уже говорили ранее. Отмахнуться от переживаний, заняться делами, нервно погрузиться в социальные сети, наблюдая за счастливчиками и обсуждениями, сказать себе «не больно-то и хотелось» или «все было продумано заранее, глупо было надеяться», «я – лучший, а они – дураки», или каким-то иным способом не переживать неудачу – непродуктивно.

Итак, оно случилось: вы ждали объявления результатов конкурса или ответа от важного вам человека или организации, но оказались не у дел.

Неудачу надо прожить, испытать те чувства, которые возникают. Дать им определение, прощупать их воздействие на себя. Для чего? Чтобы ощутить самого себя. Боль и другие неприятные переживания открывают портал в глубины бессознательного. **Обыденная, размеренная жизнь не дает нам проникнуть в Тень, в затаенные страхи, боль, в подсознательные установки и смыслы, которые движут нашей жизнью.

А творчество требует от нас проникновения за обыденность, такова его природа. Оно требует от нас уязвимости, душевной обнаженности. Поэтому используйте это чувство себе во благо, проникните за завесу каждодневного, станьте Орфеем, спустившимся в царство Аида.**

К тому же, отвержение миром – это больно. Вы начинаете чувствовать себя словно ушибленный палец на руке: мир – рука, а вы – палец. Отдельный. Отделенный болью. Те, кто побеждает, те, кто миром приласкан – они словно его неделимая часть. Боль на душевном плане – способ ощутить себя вне всего, пережить космическое одиночество, если не закрываться от переживаний страхами, позитивным мышлением, это уникальная возможность «выпасть в космос» самого себя. Для чего, вы меня спросите, такие переживания – не хочу оставьте себе. Одиночество – одно из трансформирующих переживаний, источник поиска себя.

ЧТО ВЫРЕЖЕТ РЕДАКТОР?
Я как-то писала пост про бессмысленные отвлечения в тексте от основной линии. То есть, объемные описания каких-то действий ГГ, которые не оказывают никакого воздействия на сюжет, но «типа создают атмосферу и позволяют оживить героя»; монологи или диалоги, в которых персонажи рассуждают на отвлеченные темы: социального, морального, духовного порядка; описания декораций, природы, тонких ощущений на страницу о том, как падал дождь, как лился красиво лунный свет из окна и прочее подобное.

Давайте-ка еще раз пройдемся по этой теме, потому что я натыкаюсь на вот эти страницы, подлежащие редакторскому вычеркиванию, в рукописи любого новичка. Претензия авторов к редактору в случае вымарывания подобного из текста заключается в том, что автор считает это «своими чувствами», «живой тканью повествования», «тем, что делает книгу глубокой, а не просто экшн». Но все эти претензии – непонимание структуры и механики текста.

Ваш герой может на десять страниц рассказать философию своей жизни, как Пьер Безухов Толстого, как герои Айн Рэнд, как Алексей Кириллов Достоевского, как социалисты в романе «Мартин Иден» Лондона и т.д. примеров масса. Это не является отвлечением от сюжета по той простой причине, что их философия и высказывания работают на сюжет. То есть, если Кириллов рассуждает о том, что Бога нет и, значит, там за смертью ничего нет, мы видим, как человек создает себе причину для жуткого поступка, мы видим, как он попал в путаницу разума, а также понимаем, почему он пошел на поводу у Верховенского, использующего его самоубийство в своих целях – все мотивы прописаны в его философии.

А вот, если ваши герои рассуждают на какую-то тему, потому что автору захотелось высказаться, но эти рассуждения не оказывают на действия, реакции, поступки героя никакой роли, то есть, не становятся мотивом, конфликтом героя – этот текст пойдет «на снос».

Понимаете разницу? В обоих случаях есть возможность автору высказаться, но в случае мастерства автора это высказывание станет неотъемлемой частью сюжета, которое нельзя будет выдернуть из сюжета, иначе все посыплется, а в случае неумелой работы с механикой текста, это высказывание будет просто вставкой, не играющей никакой роли, вставка, в которой звучит голос автора, но нет повествования.

То же касается всех поэтичных вставок, которые призваны показать, как тонко автор видит мир и людей. Если эти моменты чуткого отношения к чему-либо не вписаны в конфликт героя, не становятся буквально «причиной для последующих сцен», как это сделано у Набокова (много), у В.Вулф, А.Байетт и других, то зачем?

Еще, раз понимаете разницу? Между вставкой, которую можно без потери сюжета, убрать и вставкой, без которой рассыплется повествование?

Суть плетения ткани повествования в том, что все в нем является причиной для чего-то. Ошибка начинающих авторов в том, что они могут описать «красные волосы у этой девушки», потому что для них это может означать, что она непредсказуемая, творческая или что угодно. Но это остается в их голове, или они могут даже где-то это прописать в тексте, а смысл в том, что красные волосы могут означать да, черту характера, которую нужно не просто обозначить, а буквально из-за этой черты характера у героини будут происходить какие-то проблемы и конфликты сюжета. Иначе зачем текст про красные волосы, которые демонстрируют некую черту характера?

Сюжет – это не экшн, не череда действий. Не стоит путать. Сюжет - цепь, в которой каждое звено цепляется за следующее звено и т.д. и ведет читателя дальше, до конца цепи.
___________________
Напоминаю, что у меня масса полезного материала в книге «О чем кричит редактор»

У меня тут назрел очень личный вопрос, можно в ответ погрустить в комментах, поплакать или пожаловаться.

Как вы проживаете творческие неудачи? Не прошли в лонг или шорт-лист, не получается добиться положительного ответа от издателей, или книга вышла, а продажи маленькие, и т.д. Что чувствуете? Как справляетесь? Как это влияет на вашу жизнь?

Сегодня последний день розыгрыша. Завтра подведу итоги, узнаем трёх победителей. Да, трёх! Увидела, сколько участников, решила, что шансы надо повысить:)
Заскочить в последний вагон можно здесь.

До конца розыгрыша нужно соблюсти всё условия - для приличия:)