ПЯТНИЧНОЕ: КОТ НА ПЕРЕПУТЬЕ ?****
Стриминговый сервис Amazon Prime Video заказал анимационный сериал для взрослых под названием Kevin/ “Кевин”.

Главный герой истории – домашний кот Кевин, который решает, что больше не хочет жить с людьми. Здесь будет и линия настоящего разрыва отношений, и героя, оказавшегося на перепутье.

Созданием проекта займутся Обри Плаза (The White Lotus/ “Белый лотос”, Little Demon/ “Демоненок”) и Джо Уэнгерт (New Girl/ “Новенькая”, Big Mouth/ “Большой рот”), они напишут сценарий и выступят в качестве исполнительных продюсеров. За производство отвечают Titmouse, Evil Hag Productions и Amazon MGM Studios.

“Это будет уморительный сериал, уникальность которого в том, что все представлено глазами домашнего кота. Но вместе с тем он затрагивает чрезвычайно интересные для каждого зрителя темы самопознания и проживания желаемой жизни”, – уверяет глава отдела анимации Amazon MGM Studios Мелисса Вулф.

Вспоминается другой похожий сериал, Animals/ “Звери”, от Starburns Industries (Rick and Morty/ “Рик и Морти”), который выходил на HBO в 2016-2018 годах. Это анимационный ситком, в котором портреты жителей мегаполиса были показанный через характеры домашних и уличных животных, среди которых не только кошки и собаки, но и крысы, змеи, клопы и голуби.
#ТВгдетотам

УРУГВАЙ: МАЛЕНЬКАЯ СТРАНА С БОЛЬШИМ ТЕЛЕПРОИЗВОДСТВОМ
Также как и титулованность уругвайской сборной по футболу кажется несоразмерной и не поддается объяснению с точки зрения статистики и логики, аудиовизуальный сектор Уругвая значительно превосходит свой собственный вес. Однако у последнего есть достаточно веские причины.

Страна с общей численностью населения в 3,4 миллиона человек благодаря одной из самых конкурентоспособных программ стимулирования аудиовизуального сектора смогла за последние пять лет утроить объем иностранных проектов, снятых на ее территории.
Если в 2020 году насчитывалось 40 недель международного производства, то в 2021 году их стало уже 142. Хотя этот рекордный показатель был обусловлен выходом из пандемии, после стабилизации ситуации цифры по сравнению с допандемийным выглядят все равно весьма внушительно (76 недель в 2023 году по сравнению с 24 в 2019 году).

Отчасти это стало возможным из-за очень быстрого введения протоколов безопасности для съемок в 2020 году, отчасти – из-за скидок, предложенных правительством Уругвая в 2019 году. Однако есть базовый фактор, который перевешивает все: традиции уругвайской аудиовизуальной индустрии, нацеленные на международное производство.

“С момента основания 80% предоставляемых нами услуг были связаны с иностранным производством, – говорит Эрнесто Мусителли, партнер и генеральный менеджер продюсерского центра Reducto в столице страны, Монтевидео, а также член семейного бизнеса Musitelli, который предоставляет техническую поддержку и комплекты оборудования в аренду в течение 27 лет. – В основе национального кинематографического сектора всегда было совместное производство”.

Также в качестве доводов в пользу телепроизводства в Уругвае упоминаются непосредственно размер страны, ее политическая стабильность и уровень услуг. Здесь доступны студии, подразделения для постпродакшена и т.п.

“Высоко ценится логистический аспект и удобство перемещений: все рядом, все работает. Для тех, кто приезжает из-за границы, это похоже на съемки в раю”, – уверен Мариано Моска, программный менеджер уругвайской телекомпании Canal 4, сделавшей себе имя за счет адаптации международных развлекательных форматов для других стран.

Для примера, местная компания Cimarrón Cine, которую в прошлом году приобрела мадридская группа The Mediapro Studio, работает, в среднем, над 12-14 сериалами и фильмами в год. Она, в частности , предоставляла услуги для съемок таких проектов, как получивший премию “Оскар” Society of the Snow (La sociedad de la nieve)/ “Общество снега”, а также аргентинских драм Yosi the Regretful Spy/ “Йоси, раскаявшийся шпион”, Barrabrava/ “Банды Буэнос-Айреса” и бразильской Dom/ “Дом”.
#ТВгдетотам

ИССЛЕДОВАНИЕ: НЕ ЛУЧШЕЕ ВРЕМЯ ДЛЯ ЖЕНЩИН НА ТВ
В недавнем докладе Diamond report от компании Creative Diversity Network, которая следит за разнообразием в британской медиа индустрии и пытается его поддерживать, обнаружилось, что гендерный разрыв в последнии годы продолжает увеличиваться.

Так, количество женщин на руководящих должностях с 2019 по 2022 год сократилось на 5%. Каждый третий программный директор сейчас – женщина, но, сообщается, что их заслуги не оцениваются должным образом. Кроме того, с 2016 по 2022 год вклад сценаристок уменьшился с 43% до 32%. Также отмечается, что женщин реже, чем мужчин, берут в более престижные и с большею аудиторией телешоу, идущие в прайм-тайм.

В докладе собраны данные по крупным вещателям в Великобритании за шесть лет, в период с 2016 по 2022 год. Опрошенные исследователями инсайдеры удивляются, что в телевизионной индустрии вообще остались женщины. Нередки случаи, что женщины на крупных должностях скрывают, что у них есть дети, а молодые сотрудницы сталкиваются с гендерным разрывом в оплате труда (вплоть до 39%).

“Вначале к тебе пристают и считают слишком молодой, в середине, если у тебя есть дети, не позволяют работать по гибкому графику, а затем, когда тебе исполняется 45, – ты уже слишком старая”, – рассуждает о том, когда женщина лучше всего чувствует себя в телеиндустрии бывшая продюсер и программный директор Мишель Рейнольдс из Share My Telly Job.

По мнению обозревательницы The Guardian Рейчел Хили, такая ситуация является отражением неспособности решить проблемы, которые преследуют телеиндустрию в течение многих лет: “сексистские идеи о том, какая работа подходит женщинам (продюсер, но не директор или режиссер; грим, но не освещение, звук или операторская работа); краткосрочные контракты, в которых карьерный рост зависит от того, кого вы знаете; культура, которая требует сверхурочной работы (люди, работающие на телевидении, работают в среднем на два дня в неделю больше), плюс домогательства и буллинг”.

Британская телеиндустрия находится в кризисе в целом. Исследование, проведенное в этом году вещательным союзом Bectu и Sky News, показало, что 68% респондентов остаются без работы. “Это плохо для всех, – говорит Мишель Рейнольдс, – но если речь идет о каком-то фундаментальном неравенстве, все усугубляется более тяжелыми условиями труда”.

По словам Дорис Эйкхоф, профессора Университета Глазго, которая изучает многообразие и инклюзивность в киноиндустрии, представители отрасли по-прежнему неохотно нанимают женщин. “Например, женщины-режиссеры по-прежнему воспринимаются как рискованный выбор, хотя данные показывают, что они не более рискованны с коммерческой точки зрения, или с точки зрения таланта, чем режиссеры-мужчины”, – говорит она.

Что же предлагается делать, чтобы сбалансировать это неравенство? Среди самых универсальных рецептов: стремление к паритету в оплате, гибкий график, детские льготы.
“Вещательные компании должны начать оказывать давление на продюсерские компании, с которыми работают, — считает одна из респонденток, звукооператор. Она предлагает установить специфические требования для пост-продакшн компаний, например. – Если они этого не сделают, у нас не останется ни одной женщины”.
#ТВгдетотам

Российские кинотеатры вернулись к пиратским показам голливудских фильмов после резкого падения сборов. С 18 апреля по 13 мая на экранах по требованию кинопрокатчиков демонстрировались только отечественные фильмы, но они не смогли собрать кассу.

За первые 12 дней мая при большом количестве выходных и отсутствии альтернативного контента сборы составили 1,1 млрд руб.

Еще в марте, когда кинотеатрам не запрещали показывать иностранные фильмы, на российском контенте удалось заработать 4,2 млрд руб., но уже в апреле этот показатель упал до 2,3 млрд.

«Майские праздники по сборам также ниже ожиданий: два больших четырехдневных уик-энда должны были принести как минимум в полтора-два раза больше, чем собрали сейчас», — подтверждает председатель Ассоциация владельцев кинотеатров (АВК) Алексей Воронков.

И вот цифры сборов кинотеатров за прошедшие выходные (топ-5 самых просматриваемых фильмов):

✔️Фильм Гая Ричи «Министерство неджентльменских дел» собрал 122,1 млн рублей. Картина стала лидером проката в РФ и странах СНГ.

✔️«Планета обезьян: новое царство» режиссера Уэса Болла, просмотр которого недоступен в кинотеатрах России и Белоруссии (35,3 млн руб.)

✔️«Воображаемые друзья» Джона Красински (недоступен в РФ и Белоруссии, собрал 18 млн руб.)

✔️«Сто лет тому вперед» Александра Андрющенко (56 млн руб.)

✔️«Огненный лис» Дмитрия Шпиленка (17,5 млн руб.)