**«Вы можете выбрать не писать, не создавать искусство. Вы не обязаны это делать», — суперпродюсер Рик Рубин.

Вы не обязаны. Поэтому когда все же выбираете найти время и поиграться, и возможно, создать — помните, что вы выбираете делать это ради удовольствия🫶**

🔥🔥🔥Дайджест: навыходило всякого! Новый Tiny Desk Билли Айлиш (the greatest, l'amour de ma vie, i love you, birds of a feather).

Billboard Music Awards живые выступления:
Колдплей с "All My Love" (а вот только что клип — в 99-й др Дика Ван Дайка из Мэри Поппинс — там их вся семья снимается)
Линкин Парк с The Emptiness Machine — очень круто, а также вот на джиниус-верифайд поясняют текст (и это очень созвучно с моим разбором)
Тедди Свимс с “Lose Control”, мощная песня этого года (вот 20-минутный его брейкдаун песни для РоллингСтоун). Вот там же “Bad Dreams”
Тайла с мэшапом "Push 2 Start" & "Shake Ah" — это меня разорвало, конечно: прожив полтора года в ЮАР, будучи принятой в амапиано-комьюнити (не потому что я сколько-нибудь крутой танцор, а потому что они гостеприимные), видеть как песня амапиано, жанра рожденного в бедняцких районах Джози (Йоханнесбурга), исполняется в одном из старейшийших (500 лет!!) пабов Лондона (и в конце скетч, как британские старички признают Тайлу). Историческая хня.

A Nonsense Christmas — рождественский спешл Сабрины Карпентер на Нетфликтсе (трейлер, монолог) — названный по той самой песне, которую думали не включать в ее последний альбом, но именно она законнектилась с ее аудиторией из-за ее чувства юмора, который и стал ее брендом). Вот блуперы.

Роузи / Розе из Blackpink дебютирует у Фэллона с мэшапом APT. и нового сингла toxic till the end (очень классная песня и клип). Материал и личность откликаются мне больше чем Лиза.
RAYE у Киммела с Oscar Winning Tears (слушайте вновь ее дебютный альбом My 21st Century Blues, ибо это великолепно, хоть и даже не было номинировано на Грэмми, но теперь она точно крупный артист).

Леди Гага Ролингстоуну разбирает новый камбэк-хит Desease (уже включен в списки лучших года, хоть вышел только что, чтобы увести внимание от провала Джокера) — в феврале грядет 7й альбом, вроде как максимально бэктузерутс Гаги.

Подкасты:
Бонни Макки (соавтор 10 N1 Кэти Перри) у Дэниела Уолла,
Джесси Рейез и ее менеджер в The Manager's Playbook — 2,5 часа, еще не досмотрела)

В честь 35-летия Тейлор Свифт (13 декабря, поэтому в фандоме все на 13) — 45-минутная нарезка Тейлор в студиях, придумывающей и документирующей песни.

Говорить спасибо — сердцами-реакциями, комментами о том, что вы слушаете и что вам понравилось в последнее (отсюда и нет) и пересылать другим.❤️ Спасибо вам, что читаете🥰****

*🔥*🔥🔥По горячим следам мастер-класса Эйми Куни** (cоавтор Red Wine Supernova Чаппелл Роан — преподает с Дэвидом нашим Макфадьеном в UCLA!):

❤️ Red Wine Supernova по словам Эми, была концепцией, которая лежала в ее телефоне давно — как отстройка от Сhampagne Supernova группы Oasis. В смысле это одна из фраз-мыслей, записанных в заметки телефона, которая потом пригодилась на сессии. Записывайте все!!

❤️ Для того, чтобы собрать финальный текст было написано 9 страниц заметок в гуглдоке. 9 страниц редактированного текста.

❤️ Песню написали несколько лет назад, но вышла она в мае 2023 — как 6й сингл с дебютного альбома The Rise and Fall of a Midwest Princess. В чарты она пробилась в апреле 2024 — после успеха Good Luck Babe (новой песни, которой на альбоме не было). Такой вот sleeper hit.

❤️ Деньги она от нее начала видеть потихоньку. Считать сложно, плюс за паблишинг отчисления в 3-5 раз ниже, чем за мастер, плюс делится это на 6 (песню написали втроем, но в процессе присоединились еще люди) — но от в общей сумме от этой и песен с Келли Кларксон она по собственным оценкам увидела 35 тысяч долларов. И это учтите не только стриминг, но в случае Чаппелл — выступления на ТВ и концерты, за которые Эйми должна тоже капать авторская доля.

Red Wine Supernova: клип (magician's cut), Vevo Dcsvr, теледебют у Кольбера

Вот я писала про Чаппелл в канале — в июне (и много раньше, найдите поиском).

Если вы еще не знаете про Чаппелл Роун, можете поизучать — она получит пачку Грэмми в феврале, возможно, даже в самых главных категориях.

...Рассказала реальную историю одному коллеге и параллельно прописывала предложения, где сетап, где панчлайн — и советовалась как лучше звучит. Было не сразу очевидно, в каком порядке их расставить и в какой момент сделать reveal — раскрыть интригу.

Потом показала еще одному коллеге, который один из лучших комиков тут (и любимый комик моих друзей). Он любит сложные темы и постоянно говорит “Иди попробуй” / “Я бы хотел увидеть, как эта шутка будет воспринята аудиторией”.

Было очень круто читать ему имеющийся набор шуток — он не смеялся, но абсолютно серьезно говорил “Мм”, “Хорошо”, “Интересно”. И не понятен уровень, насколько это смешно — ведь человек не смеется. Но я-то знаю, что я всю жизнь была таким человеком для друзей, который говорит “это смешно”, но не смеется. (Меня рассмешить довольно непросто, если это не я сама себя смешу или любимые мировые комики).

Потом когда я просто озвучиваю идею, и в ней нет панчлайна, но я чувствую, что в этом есть смешное, или знаю, что хочу эту тему поднять, потому что она важная в контексте — и мы находим смешное.

Для меня нет ценности просто говорить смешное/абсурдное, чисто чтобы люди смеялись. Мне важно процессить собственные чувства, говорить на табуированные темы, чтобы нормализовывать опыт свой / других людей + привлекать внимание к тому, что эти вещи вообще есть.

Поэтому темы вчера были: смерть (и точно ли нельзя плохо говорить об умершем, если он вел себя паршиво по отношению к тебе) и транслюди (в Кении ЛГБТ+коммьюнити тоже вне закона, и трансперсоны максимально маргинализированы).

И тот факт, что я спустя 4-5 месяцев в камеди пишу новый материал на бэкстейдже перед выступлением, на две самые табуированные темы, но делаю это с любовью и состраданием, образовывая и развлекая местную публику, приправляя это шутками про их коррумпированного президента и нигерийских скаммеров — очень крутое чувство.

Особенно после того, как несколько недель назад у меня там был нервный срыв. И вообще в какой-то момент казалось, что я только старый материал перформлю, и может нового-то я и не могу ничего.

Вот эти моменты — благодарности к своему пути, сколько бы он не занял, за все усилия, которые предпринимались, совсем не все их которых увенчивались мгновенным успехом или вообще каким-либо результатом — то, ради чего имхо вообще стоит это все делать.

Так приятно быть частью коммьюнити, где кому-то есть дело до тебя и твоего процесса. Когда утром тебе пишут “Чего бы это ни стоило, у тебя вчера был хороший сет. Каждый панчлайн сработал. И я испытывал чувство гордости каждый раз, когда шутки работали”.

А вчера другой коллега на обсуждение другой шутки говорит: “Я лично не понимаю, но попробуй на сцене — я много раз видел, как ты находишь связь между вещами, про которые я бы никогда не подумал что у них есть что-то общее — и у тебя это работает”.

Это про то, что искусство — это видение, способность видеть что-то под своим углом. В том числе на марафоне сейчас почти 30 человек в режиме реального времени наблюдают, как круто это расширяет восприятие и снижает страх творчества и ошибки — когда все смотрят на одно и то же задание, но пропускают его через свой опыт и получают абсолютно разные результаты — каждый из которых абсолютно прекрасен.

В вас всегда есть искусство. Если вам кажется, что вам не о чем говорить и творить — наблюдайте, изучайте, узнавайте, расширяйте горизонты, ищите то, что вас будет искренне интересовать — и потом найдете как об этом говорить, потому что это для вас важно, это волнует вашу душу, резонирует в вас — а значит, вы найдете способ, как подключить внешних людей к вашему резонансу. Потому что вся жизнь — это рассказывание историй о себе и других — себе и другим.

Поэтому вчера я на сцене в Кении рассказывала людям о сложных чувствах от того, как умерла трансподруга моих друзей. С любовью и честностью — и мы все почтили ее память. Это мой вклад в мир. А какой ваш?

Личная история. Камеди. Всякое. В 2 частях. (Пока не посмотрела вчерашние вручения MTV VMA)

На днях с марафонцами на созвоне говорили о том, что никогда не знаешь, какие усилия/действия в какой момент куда тебя приведут и зачем что было нужно — даже если в моменте казалось, что непонятно, зачем ты это делаешь, что это отвлекает от цели или что-то. И я рассказывала, как оказалась в камеди из следующих вводных:

1. Была частью “театральной” труппы в институте, которая была больше фан и юмор — песни переделывали, в КВН играли. Например, в межинститутском КВНе мы соревновались с командой, в которой был Иван Абрамов. Еще они дружили с Гудком, поэтому с Ваней мы познакомились еще до моей работы на “Вечернем Урганте”.
2. На ВУ я продюсировала сегмент с Александром Масляковым — поэтому рисерчила его, задавала ему вопросы (чтобы потом придумать вопросы, которые Урганту будет интересно задавать, а Александру Васильевичу на них — отвечать), общалась с ним в гримерке, сопровождала на площадке. Наши авторы тогда шутили, что я общалась с Масляковым больше чем все юмористы/КВНщики вместе взятые — все хотели его внимания, но он держал дистанцию. (Поэтому они приходили трогать меня за свитер, который стоял рядом с их героем).
3. В баре “Bowie” по вторникам до начала караоке проводили вечера стендапа на английском. Я иногда оказывалась там в это время, но вела себя как хеклер — неприятно комментировала выступления комиков с заднего ряда (делая шутки смешнее — на мой взгляд).
4. Много лет боролась с депрессией — и большую часть времени проводила дома смотря “Друзей” и прочие иногда смешные сериалы. И случайно впитывала в себя.
5. Как выступающий сингер-сонграйтер я практически всегда испытывала тревожность — поэтому рассказами про историю создания песни и шуточками между песнями я снижала себе тревогу. Потому что говорить — не петь. Болтать в микрофон всегда было гораздо легче. Так уже в Кении я вела свадьбу без подготовки — но выкручивалась весь день.

Поэтому когда я случайно миссисмейзелнулась — поднялась на сцену с исключительно шутками в первый раз (ура, даже петь не придется!) и все получилось — для меня это не было сюрпризом. Я никогда этого раньше не делала, но по моим расчетам я должна была справиться — год из полутора в Кейптауне мой лучший друг был единоличным выгодополучателем моего юмора — потому что мне надо было процессить чувства разговорами, поэтому я часами рассказывала ему про свою прошлую жизнь и про ежедневность в Кейпе, и он смеялся и говорил “это смешно” и “ты смешная”.

Три месяца карьеры от первого открытого микрофона до платного солдаут-шоу (месяц из этого был перерыв на Рождество и Новый год). Потом полгода перерыва (горевания того, что мой ментор “продал мне мечту”, но не справился и повел себя как долбоеб — а я в моем состоянии очередной соло-релокации долбоебов физически не вывожу). И переход в другой клуб — который я считаю менее крутым (пространство эстетически, систему менее структурной, и аудиторию менее интересной для меня). Но потихоньку вот уже месяца полтора снова выступаю.

Так вот, вчера утром, делая упражнения на коврике для йоги, я случайно стала думать мысли для нового, очень потенциально противоречивого сета. Было забавно наблюдать, как когда мозг уходит в “дефолт-режим” — ты не фокусируешься на задаче, занимаешься другими механическими делами — включается креативное решение задач, о которых ты думал фоном. Было лень прерываться и идти за ноутбуком, чтобы записывать, я кратко записала темы в телефон и вернулась к этому уже вечером в клубе.