Сорян за щитпостинг "Аноры", но это просто значит, что видимо с любимым фильмом года я определился

Я/мы Юра Борисов

Heretic (2024, dir. Scott Beck, Bryan Woods)
#OnePerfectShot

«Я не позволю времени властвовать над собой» — звучит лейтмотивом в «мегалополисе», в основном устами успешного креативного архитектора Цезаря Катилины в исполнении Адама Драйвера. Он пытается переизобрести само понятие архитектуры, учесть потребности бедняков, которые не могут устроить свои жизни в богатых районах мегаполиса, но власть имущие, как всегда, заботятся лишь о политических интригах и собственном обогащении. Но Цезарь строит свой утопический проект мечты, возводит его на руинах собственной жизни. Как и сорок лет назад, добившийся небывалых успехов в киноиндустрии молодой Коппола мог бы почевать на лаврах, но вместо этого попытался самолично переизобрести киноязык. Его не приняли тогда, но он не позволил времени властвовать над собой и невозможно не оценить как восьмидесятипятилетний режиссёр, продавая доходный винодельческий бизнес вкладывает огромные собственные деньги, чтобы выдать такой одновременно юношеский и зрелый авторский перформанс. «Мегалополис» снят как будто большей части истории фильмов, с их стандартными визуальными и монтажными решениями, не существовало и во времена когда большинство лучших молодых киноавторов смотрят на прошлое (как Шазелл с «Вавилоном» и «Ла-ла-лендом» или Эггерс с «Маяком» и «Носферату»), взор пожилого мастера устремлен в будущее. «Мегалополис» восхитителен, эстетически, визуально, аудиально. И за всем этим мегаломанским пиршеством кроется ещё и трогательное искреннее авторское послание будущим творцам: мечтайте и дерзайте. Даже кончается кино в духе той самой «Космической одиссеи» Кубрика взглядом младенца на будущее человечества.

«Я берегу своё время для людей, которые умеют думать» — говорит в фильме Коппола, устами Адама Драйвера — «Умеют думать о культуре, науке, литературе и искусстве.» Лично я счастлив, что живой классик сберёг немного своего времени и много своих ресурсов для меня. Не позволяйте времени властвовать над собой.

Я знаю, что уже видел этот фильм. Творческое бессознательное в океане идей подбрасывает ловцам образы, которые каждый достаёт и визуализирует в меру своего мастерства. Я бродил по залам Мегалополиса во снах и медитативных погружениях, ещё до того как кто-либо узнал о том, что такое кино однажды снимут. Да и миллионы других ловцов бродили, но как же нам повезло, что взялся за претворение в жизнь этой идеи такой мастер как Фрэнсис Форд Коппола, человек определивший как будет выглядеть и чувствоваться голливудское и мировое кино на множество десятилетий.

«Мегалополис», новый, первый за тринадцать лет и возможно финальный, фильм Копполы точнее всего будет описать как «кино». То, как я в детстве представлял себе фильмы, этот странный магический мир рассказанных через экран историй. То как в идеале, могло бы выглядеть само понимание киноязыка, который мало кто может выразить, словами и образами. Мы вообще редко задумываемся о том, что каждое кино рассказано с помощью определенного, как правило, давно устоявшегося способа передачи нам визуальной информации. Стриминг-сервисы приучили нас, что «кино» — это серая одинаковая последовательность обрезанных голов и средних планов, рассказывающих последовательно историю, которая может уместиться в пару абзацев пересказа на кинопоиске. Люди, которые привыкли смотреть стандартное кинозрелище в общем-то того и ожидают от очередного контента для убивания пары часов вечерком чего-то привычного и понятного. «Мегалополис» конечно, снимался не для них, тут в принципе, и обсуждать нечего. Это любовное письмо зрителю настоящего автора, который любит искусство и уважает тех, кто будет его оценивать. Я помню как в 2011 году в программе Гордона «Закрытый показ» отчечественная «элита» в лице забубённых старичков, фанатеющих от Гайдая, и странно одетых тетенек с томиками сборников интервью Тарковского, поливали желчью приехавшего со своим новым тогда фильмом Twixt старичка Фрэнсиса Форда. Дескать, ниче непонятно, визуально перенасыщено и вообще спецэффекты у вас дешевые. Особенно запомнился мне выпад в стиле «вот я как-то космическую одиссею Кубрика смотрел и всё понял, а у вас ниче не понял, значит говно», на что Коппола смиренно ответил что-то в духе: знаете, я тоже очень люблю фильм Кубрика и десятки раз пересматривал, и могу позавидовать вам, потому что до сих пор не все там понимаю, но это не мешает мне его любить и ценить.

Вообще подобный приём в карьере Копполы не редкость. Общее непонимание и возмущение началось не сейчас с Megalopolis и не в 2011 году с Twixt. После общемирового успеха двух частей «Крёстного отца» с их оскаровскими рекордами и двух Золотых Пальмовых Ветвей в Каннах за сразу же признанными классикой «Разговор» и «Апокалипсис сегодня» молодой душой и телом Фрэнсис мог закричать, потрясая золотыми статуэтками, что он король мира, как позже сделает Кэмерон, и уйти в коммерцию. Но вместо этого Коппола в 1980 году основал собственную киностудию, выстроил в павильоне гиганские декорации Мегаполиса и закрывшись там со съёмочной группой снимал мегаломанский проект мечты One from the Heart про молодых и влюбленных творческих людей, которых, возможно, ждет большое будущее в искусстве. Кино намеренно было снято с искусственным осещением и фонами, чтобы показать сновидческую и мечтательную атмосферу, а все участвовавшие в создании фильма вспоминают время работы над ним, как один из лучших периодов в их жизнях. Даже название какое — «От всего сердца». Как итог: грандиозный провал в прокате, полное неприятие визуальных и творческих решений зрителями, ждавшими «реалистичного» эпоса в духе Крестных отцов, закрытие студии и попытка Копполы выбраться из долгов на протяжении следующих двадцати лет.

Blink Twice (2024, dir. Zoë Kravitz)
#OnePerfectShot