Одна из сторон моей даже не многогранной, а фасеточной, как глаз насекомого, деятельности - наполнение рубрики «Киноархив» в научном журнале ГИТИСа «Театр. Живопись. Кино. Музыка». Вот в номер 2 за этот год Станислав Дединский по архивным источникам написал про самое начало карьеры Марлена Хуциева - этот материал, связанный со ВГИКовским дипломом, никто никогда раньше не использовал. Это про то, откуда растет кинематограф Хуциева. И - не в эту рубрику, но тоже на архивном материале - Виктор Зацепин раскрыл совсем неизвестную страницу жизни Владимира Гайдарова - звезды раннего кино и раннего МХАТа, эмигранта, вернувшегося в СССР и работавшего над философским осмыслением системы Станиславского в соединении с учением Павлова. Очень радуюсь, что это всё получилось.

(Еще про театральную критику/теорию Вадима Шершеневича там интересная статья).

Раньше я обычно отправляла всех к pdf номера на сайте института, а теперь могу еще и в «Фаланстер» отправить, к нежной бумаге. https://t.me/falanster_books/29604

бежать, брать, читать

Сегодня кино закончилось на самом интересном месте, а завтра кинопрограмма в Третьяковке закончится совсем - и тоже на самом интересном. В общем, надо идти в любом случае.

Мое осеннее чтение кусков из киномемуаров особого ажиотажа не вызвало, но желание рассказывать о них у меня не пропало.

Вот попался кстати записанный в шестидесятые и выложенный героическими людьми из проекта «Старое радио» лакомый кусочек воспоминаний из книги Александра Левицкого, одного из первых русских кинооператоров, «Рассказы о кинематографе», которая вышла в 1964 году.

Речь в этом фрагменте идет о самом известном «срыве» в раннем русском кино - одновременной съемке разными кинофирмами двух (на самом деле была и третья) экранных версий романа «Война и мир» в 1915 году. Термин «срыв» тут не упоминается, но это именно он - бешеная гонка, чтобы «сорвать» премьеру конкурентов. Левицкий зато упоминает еще один термин, который сейчас может запутать: «боевиком» в раннем русском кино называли не тот фильм, где много дерутся или взрывают - тогда это слово означало что-то вроде блокбастера - «боевой фильм», обещающий верный успех, кинобестселлер. Вот такой «боевик» Левицкий и снимал.

#домашнее_киночтение

Красивая Наталия Лисенко в «Афише» Жана Эпштейна и очень удачная живая «озвучка» Марии Дегтяревой с направления саунд-дизайна Школы дизайна Вышки, которая сделала не только музыкальное, но и шумовое сопровождение - о ее деталях можно спорить, но в целом, в отличие от некоторых предыдущих студенческих опытов, звук был адекватен изображению, его эпохе и его настроению и главное - от этого изображения не отвлекал, а обогащал его (отдельная пятерка с минусом от меня - по-вышкински 9 - за паузы).

В каких странах успел поработать Сергей Эйзенштейн за время своего зарубежного путешествия в конце 1920-x — начале 1930-х годов? И почему он вернулся в СССР? Какой процент в его творчестве занимают неоконченные или неосуществленные проекты и как знание о них может изменить наше восприятие этого мастера-режиссера? Как, в конце концов, стать Эйзенштейном?
Лекция с элементами детектива от научного редактора артели 1895 Натальи Рябчиковой прошла пару недель назад в рамках образовательного проекта Пермской синематеки «Понимаем кино».

YouTube

Лекция Натальи Рябчиковой «В поисках Эйзенштейна» в Пермской синематеке

Сергей Эйзенштейн (1898–1948) — один из самых известных режиссеров в истории отечественного и мирового кино. Названия его фильмов — «Броненосец “Потемкин”», «Александр Невский», «Иван Грозный» — известны даже тем, кто никогда их не видел. Но за четверть века…

И я буду завтра в Переделкино говорить про Зою Богуславскую, Андрея Тарковского, Марлена Хуциева, Михаила Калика и прочих писателей и киноработников 1960-х (и что такое вообще за объединения на «Мосфильме», что такое художественный совет и что такое сценарно-редакционный совет и кто такие редакторы в советском кино).

Telegram

Переделкинский пенал

Клубная среда 20 апреля мы посвятим Книжный клуб 100-летнему юбилею писательницы, жительницы Переделкина Зои Богуславской. Мы обсудим ее рассказ «Шестое объединение «Мосфильма» из книги «Портреты эпохи», в котором идет речь о четырехлетнем периоде работы…