Вдогонку к предыдущему посту.
В онлайн-киоске музея политической истории России продается декоративная тарелка «1917-2017». Нетрудно догадаться, что изображение на ней – современный микс из фотографий витражей А. Королева.

Такой коллаж – принятое сегодня в нашей стране отношение к произведениям искусства прошлого как к материалу для сувенирной продукции.

Мне интересно, что вы думаете об этом? Приемлемо ли в искусстве использовать авторское произведение для прикладных целей и произвольно его изменять?

Что это – коммерция, популяризация или обесценивание?

Фото с сайта музея политической истории России
Спасибо за подсказку Андрею Юдину.

#музей #сувенир #CCCР @provitroart

В эти ноябрьские дни мы вспоминаем революцию 1917 года и произведения искусства, созданные в связи с этим событием в советское время. Прошлое состоялось, как бы мы его не оценивали сегодня.

Для музея революции в Ленинграде к 50-летию Октябрьской революции в 1967 г. были сделаны четыре витража. Их автор – художник-монументалист Александр Леонидович Королев.Витражи предназначались для экспозиции и долгое время там и находились.

Шло время. Тема революции перестала быть актуальной, музей поменял название и стал рассказывать о политической истории страны. Четыре витража, каждый размером два на полтора метра оказались в запасниках. В 2020 году мы их сфотографировали для проекта «Инвентаризация витражей Петербурга». Матрос, Солдат, Рабочий и Крестьянин – четыре главных фигуры революции – предстают в одинаковом композиционном решении: в полный рост, в фас, глядят на зрителя в упор. Эти образы ассоциируются с первыми годами советской власти, овеянными романтикой перемен, с характерной эмблематикой и символикой той эпохи.

В 1970-ом году А.Л. Королев создал для музея второй цикл витражей. Он посвящен первым декретам советской власти и состоит из 5 работ. Центральная – с изображением В. И. Ленина в рост. Еще 4 витража с надписями – главными лозунгами революции: «Власть советам», «Земля крестьянам», «Мир народам», «Хлеб голодным».
Эти образы стали классикой советского монументального искусства. Их часто цитировали художники в других городах страны.

Когда в музее появилась новая входная зона, три из пяти витражей этого цикла установили в окнах вспомогательного лестничного объема. К сожалению, их расположение нарушило как первоначальный замысел автора, так и главный принцип восприятия витражного произведения – на просвет. Снаружи полотна закрыты защитным стеклом - оно бликует, а подсветка с внутренней стороны сделана неудачно. Качественные фотографии этих витражей нам сделать не удалось. Но в моем архиве сохранились изображения 1990-х гг., когда эти витражи находились еще на своем первоначальном месте. Их я и публикую в предыдущем посте.

Текст и фото Т. В. Княжицкой
#Ленинград #музей #CCCР @provitroart