Это японская барахолка. Это человек старательно разложил свои предметы на покрывале на земле, создав удивительную красоту. Это очень красиво.

Вдохновение, мотивация, смелость
В прошлом считалось нормальным ждать вдохновения, сейчас эта хрень уже давно вне закона, сейчас всё берётся и делается.

Но правда в том, что творческая работа — очень рискованная. Да, это не риск для жизни, но это постоянный риск, которого достаточно, чтобы бояться.

Получится ли что-то придумать? Получится ли понять, хорошо это или плохо? Как отреагирует ближайшее окружение — коллеги, друзья, заказчик? Будет ли у меня после этого работа, деньги? Примет ли мои результаты широкая аудитория, что скажут люди?

Если ответы на все эти вопросы — «да хз, непредсказуемо, без гарантий» — значит риска в работе выше крыши, и дополнительно рисковать, делая что-то необычное, нормальный человек не захочет. Как правило, люди хотят меньше страдать, и не рискуют сверх какого-то своего лимита.

(Безопасная для автора работа не всегда выглядит ровненько. Кто-то привык «плохо себя вести», чтобы привлекать внимание, кто-то привык поддерживать ауру туманности, чтобы заранее защититься от непонимания. Такой автор может сделать отбитый дизайн, дискомфортную музыку, может навалить абсурда в тексте — если ему так безопаснее. Иногда несвобода прикидывается свободой, тут нужен намётанный глаз и, пожалуй, личный опыт.)

Люди из прошлого, которые «ждали вдохновения», на самом деле, вероятно, ждали момента, когда мрачные мысли отступят, а подступит азарт. У нас с вами вроде бы нет такой роскоши, но нам тоже требуется «вдохновение», то есть условия для творческой работы.

Например.

Если автор знает, что ему точно заплатят за любые результаты — это снижает риски. (При всех вопросиках к работе в найме я должен признать, что безусловный доход — отличная идея, причём именно для творческих работников).

Если автор знает, что его ближайшее окружение отреагирует принятием и заботой, что критика будет тактичной, а похвала щедрой — это снижает риски. (Это никак не противоречит точности управляющего сигнала, если есть задача управлять. Это никак не противоречит искренности, если задача — поддерживать. Но надо уметь.)

И главное, пожалуй. Если автор добивался заметного успеха ранее — знает, что получилось, что сработало, знает про себя, что и как он может — это снижает риски. (Важно анализировать свои успехи, разглядывать их под микроскопчиком, делать выводы.)

И если вот так уменьшить риски, появится пространство, чтобы рисковать по-другому — в творческом поле. Проверять ебанутые гипотезы. Пробовать новое, прям по-правде новое. И начинается интересное.

Успешным людям проще творить что-то невероятное не только потому что у них опыт и ваша любимая насмотренность. У них меньше вон тех рисков, они могут брать на себя новые. Начинающим ребятам сложнее выдавать что-то невероятное, потому что у них других проблем навалом, не хватало ещё и работу запороть.

Мейби параллельно с приобретением навыков стоит выстраивать вокруг себя подходящее окружение и атмосферу? Это работает.

Это очень точно и метко. Сохраню тут, пожалуй

Подумала, что стоит поделиться списком проектов, в которых я хотела бы принять участие:

- статья или спецпроект для журнала (в коллаборации с иллюстратором/художником)
- айдентика для дизайн студии или архитектурного бюро
- концепция съемки и лукбук для фешн бренда
- сайт для фотографа

Буду вычеркивать по мере реализации

?наглядная иллюстрация everything is a copy of a copy of a copy of a copy

Это я не копала в источники, просто листала каталоги книг, нашла такие совпадения