текста вышло на небольшое видео, но во-первых, мне было бы очень лень его делать, а во-вторых, большинство сцен из фильма на ютубе показывать нельзя?. но напишите, кто смотрел и что думаете, посмотрим сколько тут отбитых в чате?

Самое большое преимущество Ichi the Killer — его персонажи и то, как визуально они на голову обыгрывают своих прототипов из оригинальной истории. В манге Какихара (Таданобу Асано) одет в простой черный костюм, но здесь он и Ичи (Нао Омори) визуально идеально противоположны. Асано, с его узким лицом, впалыми щеками, вусмерть выбеленными волосами и яркой одеждой, противопоставлен круглощекому Омори с огромными слезящимися глазами и в черном “супергеройском” костюме с цифрой “1” на спине. Фильм просто сочится стилем, про гардероб каждого из персонажей я бы могла написать еще один огромный пост, это визуальный пир для моих падких на красивые вещи глазок. Таданобу Асано считается одним из самых культовых актеров японских инди фильмов, и очень даже заслуженно: он непринужденно крут везде, где я его видела (счетчик моих любимый фильмов с ним уже перевалил за десяток), а Какихара это, возможно, его самый запоминающийся персонаж. И если мы примем, что все ультранасилие в фильме — это естественная часть его карикатурного мира, то Какихара вызывает огромную симпатию, потому что он единственный, кто принимает себя таким какой он есть. Чел просто любит боль, и эта искренность не может не вызывать уважения.

Но отвлечемся на секунду от трешовой оболочки фильма и разберемся, в чем его корень. В одном из близких мне популярных прочтений, это сатира на супергеройские архетипы. Ичи — своеобразный Бэтмен, а Какихара — его Джокер, неспроста они внешне рифмуются с этими классическими персонажами. Вот только Ичи крошит якудзу в фарш не ради справедливости или своих принципов, ведь не только принципов, но и самоощущения как такового у него нет. Он пассивный, дисфункциональный извращенец, находящийся на грани полной невменяемости, так как ему промыл мозги Джиджии — третий ключевой персонаж фильма. Я опущу свои восторженные крики по поводу того, что Джиджии играет Шинья Цукамото, только отмечу, как потрясающе удается ему лисий взгляд и напускная наивность. Омори так же исполняет Ичи блестяще, хоть у него и была самая сложная задача — создать антихаризматичное существо, вызывающее максимальное отвращение каждую секунду своего экранного времени. Вот стараниями Ямамото, Миике и Омори и вышло, что здешний “супергерой” — трусливый, безвольный инцел, не удостоившийся даже места на постере к фильму, который назван в его честь.

Но мой любимый аспект Убийцы Ичи это то, что, будучи сатирой он не страдает… назовем это “парадоксом Американского психопата”, то бишь эффектом, когда сатирические элементы истории проносятся мимо многих зрителей, потому что главный герой “крутой”. Эффект тех самых Тайлеров Дерданов и Трэвисов Биклей, которые ни разу не задумывались как ролевые модели, но в какой-то момент для большого контингента ими стали. Так вот Ichi the Killer этого парадокса избегает: может невнимательный зритель и не уловит стеб, но никто не будет считать Ичи ролевой моделью, да и queer-coded Какихара не особо на это место тянет, нет в нем той бравады, которая привлекает к подобным персонажам альфа братков и прочий забавных ребят. В фильме нет ни одного героя, который бы подошел для иллюстрации волчьих цитат, а значит можно констатировать, что Миике шалость удалась.

Так в чем же вывод из этой неприлично долгой рефлексии? Думаю в том, что даже с громадным количеством жирных минусов этот ужасный фильм достоин моих любви и внимания. Как минимум потому, что по поводу далеко не каждой картины, а тем более мясного треша, у меня там много размышлений и теорий. Где-то там под покровом японского максимализма скрывается что-то, что кажется мне очень остроумным и смешным и, пожалуй, стесняться этого не стоит. Но Ichi the Killer я все равно никогда и никому не посоветую, пожалуйста, обходите эту дичь стороной.
Ну или не обходите, но я вас предупредила. 2/2
₊✩‧₊˚౨ৎ˚₊✩‧₊

? В октябре прошлого года я впервые посмотрела Ichi the Killer / 殺し屋1 (2001) Такаши Миике. Фильм много лет был в поле моего зрения, но я не решалась за него браться из-за его громкой репутации одного из самых отбитых фильмов в истории. Тогда он мне не особенно-то и понравился, и тем не менее за последние полгода не прошло ни одной недели, чтобы я не вспомнила о нем с таинственной улыбкой на лице. Мои отношения с Ichi the Killer очень сложно описать. Возможно, я его ненавижу. Я почти уверена, что ненавижу. Я презираю его. Я хочу постер этого фильма себе на стену. Я даже проглотила мангу Хидэо Ямамото по которой он снят, а это действительно уникальное явление для меня, так как за всю жизнь я их прочитала от силы штук десять.

Я долго думала, почему мне так стыдно признать, что Убийца Ичи меня покорил. Если бы это была просто мясная кинки трагикомедия про то, как мазохист пытается найти истинного садиста в большом жестоком мире, а встретив его, осознает, что этот садист просто сопливый извращенец, никакого стыда это бы у меня не вызвало: чем страннее история, тем больше я такое люблю. Но количество сексуализированного насилия как в фильме, так и в манге я никак не могу оправдать. Даже если брать в расчет, что все это одна большая отбитая сатира, это все равно слишком. Я обожаю всякую ультрарасчлененку, и здесь она настолько гиперболизирована, что из разряда тошнотворной переходит в разряд комичной. Но с изнасилованием правило “чем жестче, тем смешнее” не работает, да и эти самые моменты здесь не комичные, просто очень неприятные и оставляют после себя осадок, который сильно портит послевкусие от фильма. К сожалению, это насилие невозможно отсюда убрать, так как оно буквально ключевая часть истории, ее скелет. От этого вопросов к себе становится только больше.

По этому поводу у меня есть еще одно наблюдение. В своем продолжающемся путешествии по японскому кинематографу 90х — 00х я заметила один (один из многих) проблематичный троп — сцену, где герой-подросток становится свидетелем насилия над своей подругой, и это его травмирует. Я могу понять метафору, но троп все равно вызывает большие вопросы. В Ichi the Killer такая сцена тоже есть, более того, визуально она практически идентична сцене из All About Lily Chou-Chou / リリイ・シュシュのすべて , вышедшему в том же 2001 году. Только здесь это клише, по сути, субверсировано, ведь воспоминания о травмирующем событии Ичи внушили, чтобы у него было ощущение, будто он за что-то мстит, а не месит людей, просто потому что конченный. Этот сюжетный бит перекочевал в фильм из первоисточника, и остается только догадываться, намеренно ли Ямамото насмешливо обыгрывает метафору, или же я пытаюсь обрамить в смысловую рамку то, чего на самом деле нет.

У меня в целом неоднозначные отношения с фильмами Такаши Миике: какие-то из них мне очень нравятся, а какие-то я считаю абсолютной безвкусицей. Не могу сказать, что Ichi the Killer – объективно хороший фильм, и поэтому ему все прощается. Наоборот, фильм-то не очень. Он точно следует сюжету манги, но при этом, будучи по ощущениям слишком длинным, умудряется опускать важные моменты, которые скрепляют всю эту пеструю вакханалию между собой. В первый раз я, наверное, и половины из того, что происходит не поняла, но сначала грешила на свою невнимательность, а теперь вижу, что это вина фильма — такое чувство, что по нему прошлись тупыми ножницами, оставив сюжет рваными кусками, кое-как сложенными в кучку.

CGI в Ичи просто отвратительный: фильм, как и многие другие японские образцы того времени, пытается замазать крайне скромный бюджет ранней убогой графикой. Момент, где Джиджии являет миру свое комически накаченное тело напомнил мне Мелани Гриффит, поджигающую себе волосы в Cecil B. Demented, настолько же ужасный здесь композитинг. Тем не менее сцены с практическими эффектами (например Судзуки, подвешенный на мясных крюках или Какихара, отрезающий себе язык) просто великолепны! Весь фильм состоит из подобных противоречий, невероятно роскошные моменты чередуются с полным шлаком и уродством. Этот диссонанс отвращает, но он же интригует. 1/2

Погружение в фильм-внутри-фильма в Шерлоке-младшем напоминает мне сразу два личных ощущения: одно — когда смотришь фильм в полудреме, он постепенно просачивается в твой сон и начинает претерпевать невозможные метаморфозы. А второе — то, про которое я постоянно пишу на канале — чувство, что фильм снят про тебя и зеркалит твои переживания и страхи.

Эта задорная комедия про киномеханика/детектива-самоучку имеет элементы сюрреализма: герою снится сон, в котором он становится главным героем фильма, и самореференции: фильм во сне повторяет сюжет Шерлока-мл., но с экшн кульминацией, тогда как в “реальности” все решается само собой без особой драмы. Так же она комментирует природу кино, как инструмента эскапизма — вместо того чтобы что-то решать, Бастер просто возвращается в кинозал, подальше от всех проблем, а когда в конце приходит время поцелуя, Бастер подглядывает на экран и старается скопировать поведение кино-героя — прямо как мы, когда подхватываем манеры и словечки из наших любимых картин.

В итоге получается луковичка, которая с каждым просмотром открывает смыслы, о которых ты не задумывался в 10 раз, но внезапно заметил на 11. В серцевинке сидит сам Китон, который, я почти уверена, никогда не подразумевал такой многослойности. Но в этом и есть очарование фильма: он искренний, он сделан с любовью к кино и в потоке творчества, к которому уже мы приклеиваем свои смыслы. Этим смыслам он не противится — он хорош и без них — но это один и тех фильмов, который располагает зрителя к общению с ним и взамен становится до того прекрасным, что аж захватывает дух. 2/2