"Цифровая история" - метнулись на исторический фестиваль в Тверь.

А тут анонсируют, что готовят мюзикл про Первую мировую войну.

Я скрестила пальцы и надеюсь на отличное либретто.

Обещают в следующем году в Питере.

У меня свой квест! Хочу на оба!

"Ричард" очень советовали, а в "Трёх сестрах" Мария Смольникова, что всегда весомый аргумент ❤️

⬇️⬇️⬇️

Большой решил грянуть!

Билеты на Щелкунчика будут продаваться на аукционе. Даёшь богатым по потребностям!

Цитата из правил:

"Реализация билетов будет осуществляться в рамках специальной программы.

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРОГРАММА

Кроме того, ввиду колоссальной популярности балета «Щелкунчик», в нынешнем году Большой театр предлагает зрителям новый способ приобретения билетов на этот балет. Часть билетов будет доступна к приобретению на аукционе, с условиями которого можно ознакомиться наофициальном сайте нашего партнёра. В аукционе смогут принять участие как физические, так и юридические лица. Часть собранных средств будет направлена на поддержку артистов Большого театра."

Очень интересует, что это за часть, которая пойдет на аукцион. Если Царская ложа, то бог с ней. А если нет?

Подозреваю, что наши с вами ставки будут уверенно перебиваться другими физическими и юридическими лицами.

Меня прямо бомбит. Лучше бы оставалась та своеобразная, но демократичная очередь с браслетами. Теперь, я надеюсь, все это понимают.

Коммерческий театр с его гигантскими бюджетами и огромными сборами представляется людям, которые далеки от театрального бизнеса, золотоносной жилой.

Но вот вам статистика из Мекки коммерческого театра: только один из пяти новых мюзиклов, которые ставятся на Бродвее, окупает себя.

10 лет назад продюсер Кен Давенпорт собрал и проанализировал данные о постановках с 1994 по 2014 год, чтобы выяснить, какие факторы влияют на окупаемость спектакля (т.е. возврат инвестиций) на Бродвее. Нам встретилась эта инфографика недавно, и хотя прошло много времени, кажется, что она и сейчас в целом применима.

Премия “Тони”

В среднем, у окупившегося мюзикла 3,9 премий “Тони”. Только три не имеют вообще ни одной награды. Среди них – Mamma Mia!, вернувший инвесторам 10 миллионов долларов всего за 28 недель.

Из более свежих примеров – “Официантка”. Ни одной “Тони” и при этом окупила 12-миллионные инвестиции меньше чем за 10 месяцев.

Что по категориям

44% процентов получили премию за лучший мюзикл
40% – за лучшее либретто
44% – за лучшую партитуру

Исходный материал

Считается, что мюзикл, в основе которого лежит уже существующее произведение (книга, пьеса, фильм, песни), имеет больше шансов на успех. Посмотрим на цифры.

53% – адаптации, из них 44% – фильмов
19% – джукбоксы
25% – пьеса и музыка полностью оригинальные
16% – диснеевские шоу

Когда была премьера

50% – весной
37% – осенью
9% – зимой
7% – летом

Учитывая, что 2 из 3-х билетов на бродвейские шоу покупают туристы, логично, что мюзиклы, запустившиеся весной, имеют преимущество – больше всего туристов приезжают в Нью-Йорк с апреля по декабрь, в апреле также обычно начинается сезон и заканчивается выдвижение на “Тони” – у нового спектакля есть шанс попасть в шорт-лист и добавить упоминание номинаций на премию в рекламную кампанию.

Контент
47% – относятся к какому-то историческому периоду
81% – белые главные герои (в наши дни, скорее всего, меньше)
31% – главная героиня – женщина
22% – действие происходит в Нью-Йорке
16% – в Лондоне
9% – в Африке
1% – в Стране Оз

Люди

Среднее количество актеров в касте – 28
Среднее количество музыкантов в оркестре – 15

С 1994 по 2014 год больше всего окупившихся мюзиклов сочинили Бобби Лопез, Алан Менкен и Элтон Джон.

Похоже, вырисовывается следующая формула успеха: костюмный мюзикл про белых людей на основе существующей интеллектуальной собственности с качественной музыкой, крепким либретто и несколькими "Тони". Запускаться лучше весной или осенью, каст и оркестр не раздувать.

Cправедливости ради заметим, что сейчас все больше коммерчески успешных мюзиклов не совсем укладываются в описанный шаблон. Так, прибыльными оказались Fun Home c достаточно немейнстримным сюжетом (5,25 миллионов долларов за 8 месяцев), основанный на реальных событиях Come From Away (12 миллионов долларов за 8 месяцев), где на сцене нет ничего, кроме стульев, "Дорогой Эван Хансен" с полностью оригинальной современной историей (9,5 миллионов долларов за 8 месяцев).

Окей, скажете вы. А что делать с цифрой, которую вы привели в самом начале – на Бродвее окупаются только 20% мюзиклов. Получается, большинство инвестиций улетают в трубу?

Нет, и вот почему. Лицензирование и прокат мюзиклов не ограничивается Бродвеем. Есть гастрольные постановки, есть профессиональные региональные, любительские и школьные театры (да-да, в США все они платят за лицензию!). А еще адаптации для кино и телевидения, постановки за рубежом. Инвесторы оригинального спектакля получают от всего этого свой процент в рамках так называемых Subsidiary Rights.

⬇️⬇️⬇️

Интересный текст про экономику Бродвея.
Очень любопытно в контексте спора Репертуарный театр vs. Продюсерский (Антреприза).

Ответ на вопрос возможен ли в нашей стране (со всеми ее городами и весями) театр без гос. финансирования один - нет.