Бедные-несчастные / Poor Things
2023
Реж. Йоргос Лантимос

Молодая беременная женщина по имени Белла (Эмма Стоун) после попытки самоубийства возвращается к жизни с помощью экспериментальной операции, проведенной хирургом Годвином Бакстером (Уиллем Дефо) – он успешно заменяет ее умерший мозг мозгом ее не родившегося ребенка. Годвин, являясь одновременно воплощением доктора Франкенштейна и его Монстра в одном лице, сам сильно деформирован в результате опытов, которые ставил над ним его собственный отец. Он неустанно проводит эксперименты над всем, что попадается ему на хирургический стол и с неподдельным интересом наблюдает как Белла заново учится ходить и разговаривать, пока в их доме не появляется молодой ученый Макс МакКэндлс (Рами Юссеф), очарованный красотой девушки и адвокат Дункан Уэддерберн (Марк Руффало) с недобрыми намерениями.

В центре повествования лежит довольно простой сюжет – путешествие к самопознанию, а одна из главных тем фильма – телесная автономия. Белла настаивает на своей свободе, узнает кем была и кем является, делает выбор и сопротивляется патриархальному подчинению со стороны мужчин, которые хотят обладать ею. Но сущность Беллы такова, что ею невозможно обладать и контролировать. Всякий кто покусится на ее свободу будет стоять на коленях и просить о пощаде.

Первый намек на это зритель получает, когда Макс МакКэндлс, ученик Годвина Бакстера, восхищаясь красотой Беллы становится свидетелем того, как она неожиданно для всех справляет нужду на полу в прихожей. Ее красота и непосредственность притягивает и отталкивает одновременно. Когда зритель знакомится с ней, у нее отсутствует словарный запас для содержательного разговора, и она воспринимает все буквально, не понимая социальных норм и правил приличия, выкрикивая неуместные слова в неподходящее время. Ее растущий ум и независимая воля, которую ее создатель ей неизбежно прививает, создают огромный барьер между ней и мужчинами в ее жизни.

Великолепие художественной постановки Джеймса Прайса и Шоны Хит и работа художника по костюмам Холли Уоддингтон напоминает предыдущий фильм Йоргоса Лантимоса «Фаворитка» с Эммой Стоун в роли фаворитки британской королевы Анны Стюарт, хотя очевидно, что «Бедные-несчастные» это возврат к «Клыку» Лантимоса и то как он представляет в фильме изолированных детей, на мировоззрение которых влияет ложь родителей, ограниченная среда, в которой они взрослеют и развиваются, и отсутствие связи с внешним миром.

Хочется провести параллель с «Барби» Греты Гервиг, и тем, как фильм заявляет о феминизме и попытках отвергнуть социальные ожидания, возлагаемые на Беллу как на женщину. Только Белла в этой истории Странная Барби, в исполнении Кейт МакКиннон, обладающая тайными знаниями, недоступными для других кукол, с растрепанными волосами, поломанными ногами и неустойчивой психикой, с которой грубо обращались ее владельцы.

«Бедные-несчастные» — фантасмагорическое повествование о жажде жизни, опьяняющее размахом и хирургической точностью, с которой препарированы герои, в чьих пороках зритель сможет разглядеть свои недостатки и страхи. Путешествуя с Беллой в поисках себя зритель прикоснется к забытым чудесам окружающего мира и позволит себе по-новому взглянуть на поразительные вещи, которые давно принимаются как должное.

Фильм был номинирован на премию «Оскар» в 11 категориях и заслуженно стал лауреатом премии в категориях «Лучшая работа художника-постановщика», «Лучший грим и прически», «Лучший дизайн костюмов», а Эмма Стоун удостоилась премии в категории «Лучшая женская роль».

Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon
2023
Реж. Мартин Скорсезе

Основанный на книге американского журналиста Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны. Нефть. Деньги. Кровь», фильм описывает подробности серии убийств индейцев из племени Осейджи в штате Оклахома в начале прошлого века в США.

Неожиданно для всех нефть начала пробиваться на поверхность их потрескавшейся почвы, сделав Осейджи самыми богатыми людьми на душу населения в стране. Завистливые и обиженные белые люди вдруг захотели заполучить их деньги, землю и нефтяные скважины, и единственным способом сделать это было вступить в брак с представителями их семей. Так началась одна из самых мрачных глав в американской истории, скрываемая и не освящавшаяся прессой в течение столетия.

Изначально «Убийцы цветочной луны» имели все задатки классического вестерна. ДиКаприо должен был сыграть Тома Уайта, неподкупного техасского рейнджера, ставшего агентом ФБР, посланного в Оклахому в начале 1920-х годов директором Федерального бюро расследований Джоном Эдгаром Гувером, ответить на отчаянный призыв индейской нации, которые начали умирать в тревожных количествах и при весьма подозрительных обстоятельствах.

Вскоре поняв, что было бы неуместно преподносить вестерн о белых спасителях, которые также проникли в ряды Осейджи и воспользовались их наивностью и апатией со стороны коррумпированных местных правоохранительных органов и горожан, Скорсезе и сценарист Эрик Рот решили перевернуть историю с ног на голову и сосредоточить внимание на одном из главных подозреваемых – Эрнесте Беркхарте, муже одинокой состоятельной женщины из племени Осейджи Молли Кайл, которую сыграла Лили Гладстоун.

В одном интервью Скорсезе упомянул, что он принял решение сделать брак Молли и Эрнеста движущей силой фильма после разговора с внучкой пары Марджи Беркхарт, которая утверждала, что Молли и Эрнест действительно любили друг друга, несмотря на то, что их любовь изначально строилась на чудовищном заговоре Эрнеста и его дяди об убийстве всей ее семьи. Многие женщины из племени Осейджи выходили замуж за белых мужчин, которые на самом деле попросту охотились на них, чтобы завладеть их правами и нефтяными деньгами, и Молли была одной из них и именно этот парадокс сделал эту историю по-настоящему мрачной.

Роберт Де Ниро сыграл Уильяма Хейла, лукавого дядю Эрнеста, который представляет себя любящим патриархом и союзником Осейджи, но вовлекает племянника в гнусный план, чтобы осуществить свои темные мотивы. Замысел Хейла раскрыт в первые минуты фильма, интрига практически отсутствует. Эрнест Беркхарт действует по утвержденному плану, персонажи множатся, как и тщательно продуманные, многоречивые, замысловатые и не всегда правдоподобные сюжетные линии. Все в фильме до боли предсказуемо, из-за этого драматическая развязка не оставляет должного эффекта, ведь зритель изначально догадывается, какой конец у этой истории. Все старания Мартина Скорсезе кажутся напрасными, а образцовая операторская работа изнуряет.

Желая сделать повествование увлекательней, использовав другой ракурс, режиссер переиграл сам себя. Герой Леонардо ДиКаприо в не совсем привычной для себя роли злодея, оказывается не в своей тарелке, постоянно вводя в заблуждение зрителя. Весь фильм чувствуется некий диссонанс, кажется, что он вот-вот даст отпор Хейлу, но этого не происходит. ДиКаприо слишком самонадеянно попытался совместить в своем персонаже любящего мужа, заботливого отца, непрошибаемого идиота и совсем не убедительного злодея. И закрадывается мысль, что возможно, фильм был бы гораздо занимательней будь он снят с точки зрения Молли и ее семьи – жертв коварных белых американцев.

В конечном итоге, «Убийцы цветочной луны» — это тот фильм, которым хочется восхищаться, не получая при этом особого удовольствия. Несмотря на очевидную тяжелую работу, преданность делу и верность фактам, почти четырехчасовой фильм Мартина Скорсезе утомляет. Эту историю можно было бы рассказать с таким же эффектом, затратив вдвое меньше времени.

Иди ко мне, детка / She Came to Me
2023
Реж. Ребекка Миллер
Ребекка Миллер, американская актриса и кинорежиссер, супруга актера Дэниэла Дэй-Льюиса вновь собрала достойный актерский состав для своего нового фильма, который не слишком пришелся по вкусу кинокритикам. Жизни композитора в творческом кризисе (Питер Динклэйдж), его супруги, психотерапевта с обсессивно-компульсивным расстройством (Энн Хэтэуэй), их польской уборщицы (Йоанна Кулиг), ее супруга судебного протоколиста (Брайан Д’Арси Джеймс), их влюбленных детей (Иван Эллисон и Харлоу Джейн) и настойчивой капитанши буксира (Мариса Томей) соединятся в искреннюю, временами несвязанную, но полную смешных моментов романтическую комедию, премьера которой состоялась на Берлинском кинофестивале в этом году.

Нелепый перевод названия фильма вероятно оттолкнет многих зрителей, которые сочтут его за нечто несерьезное, не стоящее просмотра. В некоторых русскоязычных источниках фильм именуется как «Она пришла ко мне» и это более точно раскрывает посыл сюжета, рассказывая о композиторе, внезапно встретившего музу, которая помогла ему выйти из творческого застоя и кардинально изменила его жизнь.

Первая треть фильма вводит в замешательство. Зрителя знакомят с многочисленными героями и трудно понять за кем стоит наблюдать, нет абсолютно никакой ясности куда идет сюжет. Кажется, режиссер пытается создать абсурдистскую картину мира, где персонажи как в плохом спектакле притворяются кем-то кем на самом деле не являются, не приглашая зрителя к взаимодействию, а наоборот грубо отталкивая его, словно незваного гостя. Как только возникает желание прервать просмотр, судьбы героев, представленных в начале фильма, переплетаются самым неожиданным образом. Интрига приковывает к экрану и до конца не понятно каков будет финал, ведь сюжет движется стремительно, а непредсказуемые повороты встречаются буквально на каждом шагу. Несмотря на оригинальные идеи и крайне фантастические решения проблем «Иди ко мне, детка» все же является стандартной, но хорошо реализованной романтической комедией, которыми зрителя последнее время не балуют.

Оператор-постановщик Сэм Леви уже работал с Ребеккой Миллер на ее фильме «План Мэгги» с Гретой Гервиг в главной роли. Леви будет знаком зрителю по фильмам режиссера Ноа Баумбака «Пока мы молоды» и «Милая Фрэнсис». Леви также работал на дебюте Гервиг «Леди Бёрд». Его талант трансформировать маленькие стесненные пространства в камерные и уютные, и умение показать любой город таким, словно зритель прожил там всю жизнь заставит многих испытать ностальгию по местам в которых тот никогда не был. Умело играя с лучами света, камера притягивает внимание к значимым моментам, превращая простые кадры в произведения искусства.

Некоторые сцены, словно снятые на старую видеокамеру с одновременно насыщенными и приглушенными цветами, зернистостью и шумом, выбивающиеся из реальной жизни героев кажутся сказочными и создают ощущение будто зритель наблюдает за чьими-то теплыми воспоминаниями. Леви, будучи студентом Эрика Ромера, французского кинорежиссера, одной из ключевых фигур «Новой волны» во французском кинематографе перенял у него умение создавать удивительную легкость повествования, пронизанную красотой каждого мгновения.

Безусловно создается впечатление, что фильм наполнен моментами, которые с первого взгляда никак не могут существовать в едином пространстве, чего только стоит одержимость героини Энн Хэтэуэй стать монахиней или страсть супруга Магдалены Трэя к театрализованным инсценировкам Гражданской войны, но из-за этих деталей фильм кажется наполненным, ведь каждому герою уделено достаточно времени и внимания. «Иди ко мне, детка» станет открытием для зрителя, который соскучился по старой доброй романтике в фильмах и поможет на мгновение забыть обо всем и насладиться просмотром.