Бренд Merit в запретграмме задает вопрос- какой из этих трендов вы пробовали? Мы, визажисты, уверена, пробовали все) какой ваш любимый? Мой любимый тренд сейчас «оставь брови в покое»?

А как вы относитесь к дырочкам в косметике? В условиях дефицита продукта и стремления к заботе об окружающей среде?

Снова любимая Carlijn Jacobs и Lucia Pica создали вместе что-то невероятно прекрасное

Я работала с художниками-протезистами Марком Кулье и Джошем Уэстоном, чтобы разработать первоначальные идеи, и мы прошли через так много разных версий, потому что вы должны найти баланс чувства шока и почувствовать персонажа. И, когда у вас есть Виллем Дефо, вы не хотите полностью закрывать его лицо. Также было важно рассказать историю доктора Бакстера и то, что его отец сделал с ним через шрамы на лице. Джош и Робин Притчард, еще один художник-протезист, ежедневно наносили макияж и в итоге сократили его до чуть менее трех часов. Хотя Уиллем и сказал, что было шесть :)!
«Poor Things» знаменует собой второе сотрудничество между Йоргосом Лантимосом и Надей Стейси.
"Работа с Йоргосом - это самое творческое, что вы когда-либо будете делать, и самое страшное одновременно! Не из-за него, а потому, что он дает свободу, позволяет вам придумывать идеи. Но этому нет предела, что невероятно и страшно, потому что вы не знаете, где границы. По сути, их нет. Когда я впервые посмотрела «Бедные-насчастные» я понятия не имела, как будет выглядеть готовый фильм, но я была так невероятно горда тем, что мое имя было на титрах. Захватывающе работать с кем-то настолько храбрым.»

Есть сцена в фильме «Бедные-несчастные» - последнем фильме греческого режиссера Йоргоса Лантимоса, победителя премии «Лучший макияж и прическа» на церемонии вручения премии «Оскар» 2024 года, где волосы главной героини Беллы Бакстер (которую играет Эмма Стоун) описываются как «шелк на полупрозрачном, светящемся яйце».

Темная комедия является адаптацией романа шотландского писателя и художника Аласдэра Грея 1992 года, который сочетает в себе сюрреализм и научная фантастику с политическими и социальными комментариями. Действие происходит в викторианском Лондоне, история Франкенштейна рассказывает историю о том, как Белла была возвращена к жизни хирургом доктором Годвином Бакстером (Виллем Дефо) после того, как она прыгнула с моста, чтобы покончить с собой, будучи беременной ребенком, которого она не хочет. В конечном итоге ей приходится заново изучать мир, в котором она живет.

На протяжении всей своей повествовательной дуги, когда персонаж Бэллы путешествует по миру, ее волосы становятся символически длиннее и более неуправлимыми. Как объясняет Надя Стейси, главный парикмахер и визажист Poor Things, "Ее волосы были намеренно оставлены как маркер ее несоответствия обществу, так как мы видим всех женщин вокруг нее с прическами того периода. По мере того, как фильм продолжается, волосы тоже растут с ускоренной скоростью. Поэтому я изменила длину по мере того как она двигалась по своему пути, в итоге у нее были 44-дюймовые пряди волос.
Когда Стейси подписалась на проект, ей дали простые инструкции о том, как должны быть созданы волосы . «Я изначально получила электронное письмо, в котором говорилось: «никаких париков!» В итоге я использовала микрокосы в волосах Эммы и прикрепила настоящие пряди волос разной длины для разных частей истории. Они были сделаны в натуральном коричневом цвете и окрашены в черный цвет, чтобы соответствовать волосам Эммы. (Стоун случайно покрасила свои волосы в черный цвет в реальной жизни; первоначальный план состоял в том, чтобы привести ее рыжие волосы в глубокий коричневый оттенок). "Черный цвет волос изначально не был преднамеренным; мы знали, что они будут темными, но в итоге они почти черные. Это была счастливая случайность, потому что это именно то, чем должна быть Белла. Это выделяет ее среди этого красочного мира, в который она входит, и постоянно показывает ее почти потустороннюю", - говорит Стейси.

Лицо Беллы целенаправленно не содержит макияжа для первой половины Poor Things. "Йоргос всегда настаивает на том, чтобы не делать макияж, когда он не специфичен для персонажа, и в этом случае это совершенно верно", - говорит Стейси. "Когда мы впервые встретимся с Беллой, она ребенок, и даже если бы вы увидели макияж, который только что был применен для экрана, это бы выбросило вас из истории. Вместо этого мы сосредоточились на уходе за кожей Эммы и использовали прозрачный гель для бровей и матовый бальзам для губ, чтобы отполировать ее образ.

Именно когда Белла прибывает в Париж и встречает владелицу борделя мадам Суини (Кэтрин Хантер), которая устроилась на работу в своем заведении, в игру вступает макияж. «Мадам Суини и девушки из борделя носят макияж в анатомических цветах, которые наши дизайнеры-производители использовали в доме Бакстеров исходя из медицинских рекомендаций: кроваво-красный, розовый цвет кожи, синий и фиолетовый цвет вен. В тот момент я почувствовал, что Белла узнает что-то новое, что макияж является частью процесса представления себя мужчинам, посещающим бортель, а также то, что это значит.

Наряду со своей работой со Стоун, Стейси создала чудовищный (во всех смыслах слова) протез, который носил Виллем Дефо, который включал в себя наслоение нескольких частей вместе, даже приклеивание некоторых из них непосредственно к лицу Дефо. Внешне ужасающий, доктор Бакстер (или "Бог", как его называет Белла) - сложный и сострадательный человек.

"Задача заключалась в том, как сделать так, чтобы это выглядело интересно на экране. Это был сложный процесс, потому что могло быть так много различных версий", - говорит Стейси. "Главным референсом послужила картина Фрэнсиса Бэкона.