У меня день рождения. И это подарок.
Слушаю и плачу.
Все время появляются «новые» записи Павла Кушнира, потрясающего музыканта и не только музыканта. Он погиб и сделал уходящий август очень особенным.
Думаю, не только август: то, что произошло, повлияло и влияет на мир. Сильнее, чем кажется тем, кто думает, что этот исторический сюжет можно замолчать, замазать, обесценить. Или кто горюет, что «большинство о Кушнире даже не слышало». «Большинство» тут ни при чем.
Чудесная мелодия, которую исполняет музыкант, – это сопрановая ария «Schafe können sicher weiden» Иоганна-Себастьяна Баха из Кантаты BWV 208 «Охотничьей» (1713), переложенная для фортепьяно Эгоном Петри.
За публикацию записи, спасибо Наталья Комашко.
«Овцы могут мирно пастись, если есть добрый пастырь. Там, где власти правят разумно, можно жить в мире и покое. И это делает страны счастливыми». Примерно так там изначально поется.
Музыка под руками пианиста взлетает далеко ввысь от преисполненного надежды стиха начала XVIII века. И без него, оказывается, можно обойтись.
Но неожиданно отзывается, если вспоминаешь.
Ссылка и фото в комментариях.

Кончается лето.
Кончается август, горький, тревожный месяц.
Расцветают осенние цветы, которые я очень люблю.
В этом году учебный год откладывается на один день: 1 сентября – воскресенье.
Но он начинается.
Успеха всем – ученикам и учителям! Тем и другим желаю найти друг друга и учиться.
Думать, ставить цели, строить свою жизнь по-своему.
Творить и быть нужным другим.
Учиться свободе и справедливости.
Фото в комментариях.

В Петербурге градусов на пять меньше, чем в Москве. И дует ветерок. Но солнышко.
Десятичасовая прогулка по Северной Пальмире.
В основном, собственно, по музеям.
От Гостиного двора по Садовой до Михайловского замка.
Там небольшая выставки Григория Сороки. У меня особенные отношения с этим живописцем. Он меня научил важной вещи.
Маленькой, лет в десять, я читала журнал «Юный художник». Там была статья про крепостного Сороку. И про «владельца» что-то рассказывалось. Я разглядывала репродукции завораживающих пейзажей, ощущала разлитую в их воздухе тишину. И уникальную странность, какой-то саспенс. И меня вдруг обожгло: какой еще «владелец»? Как это?! Вот этого художника?!
Выставка до 4 ноября.
От Михайловского замка через Марсово поле в Мраморный дворец.
Содержательная выставка Ольги Розановой. Снова Ольги Розановой!
Эта мне больше понравилась, чем та, немного выпендрежная, что была недавно в ГЭСе. И она сильно перекликается с «Подругами», в ГМИИ. Потому что много книжной графики, эскизы сумочек и платьев.
Ольга Розанова – до 2 сентября! До конца этой недели!
Ничего больше я смотреть в Мраморном не стала. А поспешила по набережной на Дворцовую площадь. Я приехала главным образом в Эрмитаж. На выставку «Ars vivendi. Франс Снейдерс и фламандский натюрморт XVII века.
Помимо изумительных мастеров того самого изысканного века, к ее созданию причастны два наших прекрасных современника: Эмиль Капелюш и Юрий Сучков. Выдающиеся театральные художники с любовью, пиететом и светлой иронией пообщались с великими предшественниками. Получился мощный спектакль, которым можно наслаждаться долго. Смотреть в разных ракурсах, погружаться в детали, осознавать целиком…
Одна организационная подробность. У меня был заранее купленный билет на 18.20. На другое время Эрмитаж электронных билетов не предлагал. Однако сам музей работает до 18 ч. На вечерние сеансы публику пускают со входа в Шуваловском проезде, и посмотреть можно только, собственно, «Ars vivendi».
Притом что огромные «Лавки» Снейдерса не влезли в залы выставки, а остались на своем родном месте (зал № 245, если не ошибаюсь).
Я это обстоятельство осознала уже после покупки билета на вечерний сеанс. Поэтому спешила успеть в Эрмитаж до закрытия. Даже если помнишь «Лавки», в контексте выставки имеет смысл их посмотреть снова. К Рубенсу можно еще заглянуть.
Так что электронные билеты, если что, лучше покупать просто в Эрмитаж. Билет включает выставку. Правда, вечерние сеансы предполагают экскурсии. При мне было две – одна началась примерно в 18.30, вторая – около 20.00. Рассказывают всякие подробности про художников, виды натюрмортов, символику изображений. В Эрмитаже экскурсии часто бывают хорошие.
Выставка «Ars vivendi» открыта до 8 сентября!
Выкатилась из Эрмитажа около девяти с огромной-преогромной головой и совершенно без ног. Меня понесло по вечерней набережной Мойки.
Ужин на Невском. Метро. Вокзал. Поезд.
Неожиданный кайф.
Моя невестка за железнодорожные баллы купила мне дорогущее на самом деле одноместное купе. И вот это было то, что надо после 20000 шагов по Петербургу и грандиозных ярчайших впечатлений.
Перезагрузилась, в общем, вчера.
Про выставки – потом отдельно.
Фото в комментариях.

В соцсетях распространяются призывы: всем, кому дорога древнерусская культура и история, всем, кто способен, – срочно отправляться в Великий Новгород волонтерить на Троицком XVII раскопе. Копать, пока будет позволять погода, переместившись в древний город самостоятельно, поселившись там на несколько недель и живя за собственный счет. Кто-то посчитал, что археологам нужно не менее ста волонтеров.
Аврал вызван тем, что сезон так или иначе идет к концу, богатейший раскоп находится на уровне XII века, до материка (уровень, где заканчивается культурный слой) еще далеко.
Однако осенью на его месте начнется стройка. Это значит, что недокопанные слои будут разворочены экскаваторами и погибнут.
XVII участок Троицкого раскопа площадью 800 кв. м непосредственно примыкает к знаменитой усадьбе Е, давно исследованной археологами и принесшей науке уникальные открытия. Именно здесь в слое начала XI в. была найдена Новгородская псалтырь – первый древнерусский письменный памятник. В результате раскопок стало известно, что в XII веке на этом месте заседал новгородский суд, сюда поступали налоги со всей Новгородской земли. Здесь было найдено огромное количество памятников материальной культуры и 92 берестяные грамоты, сыгравшие важную роль не только в исторических исследованиях, но и в изучении истории древненовгородского диалекта, одной из основ современного русского языка.
Троицкий XVII, который исследуют сейчас, содержит не менее значительные древности. Об этом свидетельствует сегодняшний опыт археологов: десятки интереснейших берестяных грамот, писала, застежки книжных переплетов, печати, украшения, навершия с резьбой и многое другое. Не говоря уже о том, что ученые исследуют топографию древнего Новгорода, устройство и расположение усадеб и улиц.
Работа на Троицком XVII ведется второй сезон. Однако согласно научной методике городских раскопок на полноценное исследование площади в 800 кв. м с мощностью культурного слоя не менее 5 м требуется, как минимум, четыре года. Это при обеспечении надлежащего финансирования и необходимого числа землекопов.
Реальность такова, что завершить раскоп в этом сезоне объективно невозможно.
Что же это за строительство, ради которого собираются пожертвовать ценнейшим культурным слоем начала XII- XI веков в самом центре Новгорода?! И в чем его срочность, препятствующая археологам закончить научное исследование?
А на месте раскопа планируется возведение здания «Национального историко-археологического центра имени академика В. Л. Янина», объекта Министерства культуры. И это, конечно, надо делать побыстрее. Время просто совсем не терпит! Непонятно даже, как без этого «Центра» новгородские археологи, Новгородский музей-заповедник обходились до сих пор! Деньги, тем более, на помпезный проект отпущены. Скорей-скорей надо начинать их тратить. А то мало ли что…
Новгородский культурный слой, по идее, находится под защитой закона Российской Федерации об охране культурно-исторического наследия. Это значит, что в Великом Новгороде нельзя осуществлять новое строительство, не проведя предварительно археологического исследования соответствующего участка.
И еще под охраной ЮНЕСКО – весь Новгород целиком, потому что другого подобного памятника истории и культуры человечества нету на белом свете.
Совершенно возмутительно, что участники пагубного плана, которым наплевать на закон, на исторические источники, которые они намереваются похоронить, на науку и на древнерусскую культуру, – присваивают себе имя Валентина Лаврентьевича Янина. Этот выдающийся археолог, много лет возглавлявший Новгородскую археологическую экспедицию МГУ, сделавший колоссально много в изучении уникального культурного слоя самого древнего русского города, лег бы костьми на дно раскопа, чтобы помешать готовящемуся варварству.
Не знаю, что можно сделать, чтобы предотвратить этот чудовищный вандализм. Как минимум, стоит распространять информацию.
Но задача сейчас – не столько гнать в Новгород волонтеров, сколько добиваться и добиться решения отложить стройку до завершения научного исследования Троицкого XVII раскопа.
Фото в комментариях.

Трагическая гибель Павла Кушнира, музыканта, писателя, мыслителя, борца всколыхнула многих. Огромной болью, возмущением, нарастающим интересом.
Или желанием отгородиться, закрыть печальную страницу. Обесценить, если получится. Замазать, скрыть, будто не было.
Почти никому не известный и совсем не стремившийся к славе человек, хотя был артистом. Разве так бывает?
Литературный персонаж, если только…
И вообще, играл бы лучше, просвещал публику… И все было б хорошо… А зачем вот это все?!
Ну вот вам – в реальности. Вот это все. Божественный дар, свобода и бесстрашие.
Но вообще-то я собиралась сегодня не об этом.
Каждый день я слушаю новые исполнения Павла Кушнира. И это огромная радость и утешение.
Его музыка встает из небытия умами и руками конкретных людей.
Хочу воспеть сегодня @Natalia Komashko Наталья Комашко, занимающуюся поисками неустанно.
Например, вчера появились две потрясающих записи.
Ми-бемоль мажорный фортепианный квинтет, опус 44 Роберта Шумана в исполнении солистов камерного оркестра «B-a-c-h» Светланы Сурановой (скрипка), Ирины Пановой (скрипка), Дмитрия Яковлева (виолончель), солистки оркестра Свердловского театра оперы и балета Натальи Арестовой (альт), солиста Курской филармонии Павла Кушнира (фортепиано). 23 сентября 2015 г., в Екатеринбург, Дом актёра. Концерт в рамках фестиваля камерной музыки «Новая интонация».
Ссылка в первом комментарии.
Полет к ускользающему свету. Погоня за ним и слияние. И, по-моему, ответ – зачем.
Некоторые записи Кушнира обрываются на полуфразе. Больно и символично. Но здесь есть все четыре части; обрыв ближе к концу.
И еще – пьеса Леонида Десятникова «Du Сôté de chez Swann» («В сторону Лебедя») для двух фортепиано (1995) в исполнении Павла Кушнира и Алексея Гориболя. 10 октября 2020 г. Курганская филармония, VIII Фестиваль памяти Дмитрия Шостаковича. Ссылка во втором комментарии. Исполнение потрясающее.
Если что, со Сваном и Лебедем – все в порядке. В основе сочинения – одновременно литературный и музыкальный мотивы. С одной стороны, Swann – имя героя романа Марселя Пруста «По направлению к Свану». С другой, Swan – это пьеса Камиля Сен-Санса «Лебедь» из сюиты «Карнавал животных», которую вспомнил Леонид Десятников. Swan по-английски – лебедь, (cygne по-французски), возникла ассоциация.
По-видимому, Павел выучил эту прекрасную музыку Десятникова специально для фестивального концерта. Возможно, по этому поводу выскажется Alexey Goribol Алексей Гориболь – не так много времени прошло.
Слушайте, пожалуйста.
Спасибо большое, Наталья, за труд.
Ссылки и фото в комментариях.

В связи с гибелью Павла Кушнира проявляются несколько неожиданных, очень интересных культурных и социально-культурных феноменов.
Все еще только начинается.
Один из них – сугубо конкретный, далеко не самый важный, но показательный и выразительный – это сразу пришедшее во множество музыкально ориентированных голов противопоставление Кушнира Мацуеву.
В моей оно выскочило при первом же прослушивании прелюдий Рахманинова. И почти сразу увидела, что далеко не только в моей. Стала смотреть архив: что, собственно, мне известно о гордом флагмане, лице, так сказать, российского государственного пианизма.
Вот, например, в декабре 2012 г. я была приглашена в КЗЧ на Дениса Мацуева. Целых два фортепьянных концерта он исполнял – Грига и Второй Шостаковича. Потом еще была Большая симфония Шуберта (Оркестр МГФ, дирижер – Николай Симонов). Вспоминается из той программы импровизация на темы «В лесу родилась елочка» и Jingle Bells – в одном флаконе. И визги восторга.
Есть однако много записей, к которым можно обратиться.
Хлопотание руками, лицом, телом. Шумный грохот, мало чем отличающийся от звука мельтешащего хаоса, творящегося на площади перед залом. Громко, тихо, очень тихо… Очень быстро. Очень лихо. Все.
Но вот объяснить неопытному в музыке человеку, почему такое слушать бессмысленно, совсем не так просто.
А сейчас просится вот что.
Можно загуглить «Мазурки по средам» Павла Кушнира. (Ссылка в первом комментарии). Он последовательно комментирует каждую мазурку Фридерика Шопена, а потом ее играет.
Включить Выпуск 27: Мазурка ми минор, опус 41, № 2. Там Кушнир рассказывает, что над фортиссимо при возвращении главной темы пьесы Шопен неожиданно написал sostenuto (сдержанно). Точно так же, как он это сделал в первой части Сонаты № 3 си минор – над обоими проведениями главной темы. Мелодия вот-вот появится «в лучезарной свите», зазвучит, и дух от нее захватит. Это, правда, устроено там гениально здорово – не поддаться невозможно! И исполнитель, конечно же, уже готовится «распустить свой пианистический хвост». Но композитор, как бы слегка от этого морщась, ехидно предписывает ему: sostenuto, голубчик…
Устал от раскатистого блеска, за которым прячется пустота, бесчувственность, суетливость. Призванного прикрыть пианистическое малодушие и лицемерие, убогий музыкантский арсенал…
Послушать вот это все в оригинале , а потом мазурку, конечно. В исполнении Кушнира.
Не знаю, есть ли она в репертуаре Мацуева. Но вот Экспромт, соч. 90, D 899: № 3 соль-бемоль мажор Франца Шуберта есть в приторно попсовой мацуевской программе «Бисы» («Encores» – изящненько так на ютубе).
И в концерте Кушнира на Троицкой площади в Кургане 18 июля 2020 года – есть.
Послушайте.
Все, в общем, ясно.
В том комментарии из Выпуска № 27 Павла Кушнира говорится еще про вертикаль и горизонталь, про вечное и преходящее, про человека и социум. Но это уже немного другая история, хотя –все про ту же маленькую мазурку...
Фото в комментариях.

Макушка лета прошла, и скоро новый учебный год. Или новый сезон, как угодно.
И я зову учиться, кому интересно – от мала до велика.
Заниматься необязательно очно, хотя это бывает полезно, особенно с маленькими. Но бывает так, что люди живут далеко.
С детьми, начиная с младшего школьного возраста, у меня есть многократно опробованный курс введения в историю и культурологию. Для 10-12-летних – курс обществознания (приобщающий к общественным наукам так, чтобы детям было понятно, не скучно и чтобы развивались мышление, речь, навыки чтения). Старшеклассников зову, конечно, тоже, в том числе и готовиться к экзаменам.
Родителям и школьникам желательно только понимать, что образованность, и в том числе готовность к экзаменам есть не напичканность заученными формулировками и фактами, а умение ими оперировать. Познавательные навыки – логическое мышление, способность выстраивать причинно-следственные связи, классифицировать, выделять смысл и т. д., развитая речь и умение вести конспект – не выработаешь за несколько месяцев. Они формируются по идее в течение всего школьного обучения постепенно, вместе с культурным кругозором. И если сталкиваешься с их отсутствием в выпускном классе – это проблема.
Так что желаемый успех на экзаменах зависит от того, как человека учили и как он учился все школьные годы.
При этом главный бонус осмысленного гуманитарного образования это умение ориентироваться в трудной реальности. И второй – способность самостоятельно осваивать новое, когда этого требует жизнь. А она этого требует и далеко не только в момент тестирования.
Конечно, у меня будут лекционные курсы по разным периодам истории для групп взрослых слушателей и старшеклассников. Уже знаю, какие и напишу отдельным постом.
Я с удовольствием и эффективно учу французскому людей от 4 до 120 лет. Упоительнейшее занятие – наблюдать, как человек обретает новый язык. У меня есть разные ученицы и ученики: сдавшие DELF (экзамен такой французский) и спокойно осваивающие язык для себя, чтобы читать и смотреть кино.
Мечтаю, чтобы кто-нибудь захотел вместе с языком – французскую историю и культуру.
Приходите знакомиться и учиться. Обращайтесь в личку.
Благодарна буду за перепост.
Фото в комментариях.

В мае 1841 г. пароходом из Гавра в Санкт-Петербург прибыл французский аристократ Луи-Гастон де Сегюр 21 года.
Он приходился родным внуком графу Федору Ростопчину, и крестным его матери был в свое время император Павел I. Адъютант Наполеона бригадный генерал Филипп-Поль де Сегюр, автор мемуаров о войне 1812 г., – двоюродный дед юноши. Либеральный аристократ, участник американской революции и посол Франции при дворе Екатерины II в 1785-1789 гг. Луи-Филипп де Сегюр – его прадед. А прапрадед – маршал Филипп-Анри де Сегюр, военный министр Людовика XVI.
Молодой человек приехал навестить бабушку и других родных и провел в России три месяца. Он был тогда подающим надежды художником, против воли отца учился у исторического живописца академиста Поля Делароша. Альбом всегда был под рукой у Луи-Гастона; он зарисовывал дома, пейзажи, людей. Иногда использовал акварель. Кроме того, он вел дневник.
Вышколенный аристократ всегда уважительно отзывался о своих родственниках. Однако Россия как таковая ему не нравилась.
«Я замечал, с какой легкостью русские берут деньги. Удивительно, что молодые, сильные и здоровые деревенские мужчины, просят милостыню. И чиновники даже самого высокого ранга бесстыдно берут вознаграждение – только такой ценой можно продвинуть дело»...
«Русский священник не пьяница – исключение. Сей постыдный порок столь распространен среди них и столь известен, что один русский помещик, совершенный, впрочем, безбожник, в ответ на напоминание о необходимости держать ответ перед Богом, отвечал: «Это пустяки, – поп в два счета дает вам отпущение, а вы ему –двадцать рублей и выпить, после чего вышвыриваете его за дверь».
На страницах этого дневника русские священники корыстны и нечистоплотны, ханжи и невежды. В сознании автора все эти пороки связываются с религиозной схизмой и являются специфически русскими. С Рабле и с Мольером юноша скорей всего не знаком.
Гастону де Сегюру совсем не нравятся православные церкви и иконы.
«Желая передать лучи света, исходящие от головы святого, живописцы налепляют вокруг нее что-то вроде золотистой воронки, вырезанной в форме окружности, и она придает персонажам довольно гротескный вид. У святых чаще всего комично свирепые физиономии, особенно это касается образов святого Николая. Пресвятая Дева выглядит довольно глупо, так же как и сам Господь»...
Гастон был первенцем у своей матери и – маменькиным сынком в самом полном смысле. Недовольный и простой в решениях отец отправил шестилетнего сына в строгий и явно неважный пансион. О постылой школе всегда напоминал большой шрам на скуле, заметный на поздней фотографии.
Путешествуя по России, наследник пэрства и графского титула уже внутренне отверг навязанную отцом юриспруденцию и выбирал между изобразительным искусством и служением церкви. К счастью для себя он выбрал второе, потому что спустя несколько лет у Луи-Гастона отслоилась сетчатка на обоих глазах. Слепота оборвала намечавшуюся блестящую духовную карьеру. Сегюр не стал не только кардиналом, но даже и епископом. «По блату» и близкому знакомству семьи и его самого с императором Наполеоном III он получил титул монсеньора и почетного каноника капитула Сен-Дени. Сегюр слыл модным проповедником, религиозным писателем-ультрамонтаном и ревностным поборником мракобесия во Франции. Его силу составляла искренность – каноник истово веровал во все благоглупости, которые писал и произносил. Предав анафеме «революционера» Виктора Гюго за протестные настроения в «Отверженных», Сегюр удостоился ехидного стихотворения.
Спустя двадцать лет после путешествия Луи-Гастона в Россию, его мать Софи де Сегюр, Софья Федоровна, к изумлению обеих семей, стала успешной писательницей (выдающейся, как выяснилось несколько позже, «самым знаменитым представителем древнего рода Сегюров», как пишет французская Википедия).
И тогда любимый сын мертвой хваткой вцепился в руку Софи, державшую перо... Строптивая и безмерно одаренная натура графини, как правило, все же брала верх. Но бывало, к несчастью, что и нет... Фото в комментариях.

16 августа с Павлом Кушниром прощались в Тамбове.
Выглядело это вот так.
Проститься с Кушниром пришли несколько десятков человек.
«Он очень глубоко и остро чувствовал трагедийность бытия. И трагедия нашего времени виновата в трагедии, в которой оказалась наша страна и другие страны. Поэтому он не мог оставаться равнодушным ко всему, что происходило», – сказал на прощании проповедник тамбовской баптистской церкви Владимир Попов.
Фотографии опубликовал журналист Сергей Ерженков. Он же опубликовал пост с объявлением сбора средств на фильм о погибшем.
Я его скопировала и привожу здесь:
«Выношу отдельным постом сбор на фильм про Павла Кушнира, поскольку за сутки ко мне обратилось огромное количество неравнодушных людей, готовых поучаствовать в проекте. Всех, кто переведет деньги, мы укажем в титрах как спонсоров фильма (если будет на то согласие самих людей).
На что нам понадобятся деньги:
– работа тамбовских стрингеров. В эти минуты они снимают церемонию прощания с Павлом;
– московские съемки друзей и однокурсников Павла;
– логистические расходы. Например, я хочу подключить к работе одного из лучших российских операторов и документалистов Михаил Оркин, который согласился безвозмездно поучаствовать в этом проекте. Миша живет в Риге, и я хотел бы оплатить ему перелет в Берлин, где мы будем снимать подругу Павла Ольгу Шкрыгунову и европейских звезд, подписавших письмо в поддержку Павла.
Российская карта Тинькофф привязана к номеру +79152854175. Сергей Е.
Кошелек usdt (tron20) – TLjFb4Mzmm5TeQGzaucx49btZmnewCZQ5z
Кошелек BTC – bc1qfztnzdajsk3q9r8pkkcm7q8z05dm6tsgyp4cg6
Европейской карты у меня, к сожалению, пока нет, потому что я русский. Появится в лучшем случае в сентябре.
За все потраченные деньги я по окончании проекта отчитаюсь. Сам не возьму ни копейки. Как и многие другие мои коллеги, которые захотели поучаствовать в этом проекте.
Опубликуем фильм на дружественных независимых площадках, не под пей-воллом, чтобы каждый мог его посмотреть.
Буду признателен вам за любую помощь. Мы хотим увековечить память о большом музыканте и человеке, которого все проглядели.
P.S. Карту европейского банка любезно предоставил Миша Оркин.
My Monese EUR account details
Name: Mikhael Orkin
IBAN: BE93974115057167
BIC: PESOBEB1
Bank address:
Monese EU SA
Avenue Arnaud Fraiteur 15-23
1050 Ixelles
Belgium»
Фото в комментариях.

Сегодня в Воронежском камерном театре прошла премьера «Иванова» Михаила Бычкова. По пьесе А. П. Чехова.
Я посмотрела. Даже уже два раза. Это очень осмысленно – сразу не разглядишь. К тому же на ролях Львова и Боркина по два состава. И заглавную роль играют два прекрасных артиста.
Завтра премьеру играют еще раз. Еще посмотрю.
Потом напишу.
Спектакль очень глубокий и печальный-печальный.
Антон Павлович Чехов как-то невероятно сильно сопрягается с нынешним временем. Во всяком случае в этих руках.
«Иванова» будут играть до конца сезона еще 21 июня, в день тридцатилетнего юбилея театра.
Фотографии в комментариях.