Джозеф Альберс, 1959 г.
«Дань квадрату: Явление»Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк

Как и другие художники 50-60-х годов XX века, Альберс перешел от фигуративного стиля создания картин к геометрической абстракции. Эта картина - одна из серии работ, представляющих собой невероятно простую композицию, состоящую из четырех наложенных друг на друга квадратов. Эту серию картин Альберс начал в 1950 году и занимался ей в течение 25 лет.

Оптические эффекты, созданные Альберсом - мерцающие цветовые контрасты и иллюзия отступающих и продвигающихся плоскостей - были предназначены не столько для того, чтобы обмануть глаз, сколько для того, чтобы бросить вызов зрительским способностям визуального восприятия. Альберс пытался научить механике зрения и показать даже неосведомленному зрителю, как видеть формы, цвета и контрасты.

@artkristie

Питер ван Букль, 1650 - 1670-е гг.
"Натюрморт с фруктами, посудой и двумя собаками"
Частная коллекция

Питер ван Букль - фламандский художник, вероятно родившийся в Антверпене. Он принадлежал к семье художников, работавших в Антверпене с XVI века. C 1623 года он жил в Париже, где его работы высоко ценились.

Питер ван Букль был учеником Франса Снейдерса, хорошо рисовал животных. Картины Ван Букля были найдены во французских королевских коллекциях XVII века, он был одним из самых известных фламандских мастеров своего времени во Франции.

После смерти Ван Букль впал в безвестность. Большая часть его работ приписывалась другим художникам. То же случилось с этой картиной, которую долгое время считали произведением Франса Снейдерса. Однако в 1990 году было установлено, что эта работа принадлежит не ему, а Питеру ван Буклю.

@artkristie

Ян Вермеер, 1656 г.
"Сводница"
Галерея старых мастеров, Дрезден

Ян Вермеер написал эту картину в 24 года. Она стала первой работой художника в жанровой живописи и одной из трёх картин, подписанных и датированных автором, кроме «Астронома» и «Географа».

В центре полотна художник, неслучайно, размещает руки, занятые передачей денег. Этот жест не оставляет сомнений в том, что перед нами сцена сводничества.

Композиция разделена по горизонтали на две половины парапетом, покрытым ковром. Большую часть картины занимает, как раз, этот дорогой ковер. Четко узнаваемый узор позволяет идентифицировать его как ковер из Ушака, места в западной Анатолии с давней и богатой ковровой традицией. Восточные ковры можно найти и других картинах Вермеера. Он выписывает их с большим мастерством, которое вызывает восхищение.

@artkristie