P.S. История съемки. Когда Любимов оказался не въездным, Театр на Таганке возглавил Эфрос. Часть артистов покинули детище Юрия Петровича и Волчек дала им приют. Михаил Рощин написал пьесу «Близнец», где главную роль играл Леонид Филатов. Для оформления понадобились фотографии, словно бы сделанные в приморском ателье.
Артисты во главе с Галиной Борисовной Волчек в роли невесты, разыграли в шутку целое действие ради одного зрителя с фото аппаратом. Негативы сохранились, и я решил их показать вам, хотя многих любимых актеров уже, увы, нет.

Из тех, послевоенных коридоров, писал Высоцкий дорога была одна. Но Кочергин нашел другую.
Надо было кроме таланта обладать силой веры в себя, чтобы после полученного уличного образования закончить постановочный факультет Театрального института (курс Николая Акимова), и стать одним самых лучших театральных художников в стране. Трех. Это мой выбор.
Без Давида Боровского не случилось бы на Таганке многих Любимовских открытий и сценических удач в других театрах.
Без Сергея Бархина не удалась бы лучшая русская театральная провинция, и блистательные премьеры в обеих столицах.
Без Эдуарда Кочергина не мыслим БДТ и десятки удач других сцен страны (а так же США, Германии, Франции,Японии, Польши…), где шли спектакли в декорациях, им придуманных. (МХТ, Таганка, «Современник», театры: Малый драматический, Моссовета, Маяковского… )
Точнее именно с Кочергиным театральные удачи и мыслимы! Работа в Большом драматическом театре (где Кочергин многие годы главный художник) с великим режиссером Георгием Товстоноговым – это партнерство двух выдающийся Мастеров одаренности невероятной и двух самобытных и острых характеров.
(О неповторимом Гоге, с которым Кочергин работал много лет, о крупных профессионалах закулисья, о работе в театре, книга «Записки планшетной крысы» - получившая премию «Театральный роман»).
Мне не удастся (а кому удастся?) нарисовать образ человека, похожий на его представление о себе. Ну что - достоинство, правда поведения, честное отношение к миру и человеку (любому), реализованный талант, мудрость создаваемых им образов, деликатность, независимость, верность дружбе, обаяние величия человека, который сам о нем не подозревает … Это только слова. Впрочем…
(В своей новой книге «Категория композиции. Категория цвета», которую он мне представил в автографе, как «мой Букварь», Степаныч в качестве эпиграфа поместил слова Лао-цзы: «…Горшок лепят из глины, но именно пустота в нем составляет суть горшка…») Так вот:
Между словами о Кочергине есть воздух.
Между словами Кочергина есть воздух.
Между поступками Кочергина есть воздух.
В макетах и декорациях Кочергина есть воздух.
Этот воздух и составляет суть того, что надо знать о Кочергине Эдуарде Степановиче.
Потому что это он.

НЕВЕРОЯТНЫЙ КОЧЕРГИН

Меня к нему влечет.
Он достойно мог бы представить Человека на самом высоком Суде. И обошелся бы без защитников. Сам. Жизнь выдающегося театрального художника нашего времени и невероятно одаренного писателя Эдуарда Степановича Кочергина не может быть примером, потому что опыт его беспримерен. Судьба с детства положила ему испытания, преодоление которых не участь а поступок.
Кому то, сколько ты ни живи – судьба не выпадет. Проскользишь ли выгнутым опавшим листом по поверхности жизни, повинуясь легким ветрам, или проведешь свои дни в её глубинах, познавая их и добывая что-то полезное и поучительное для других (не только для себя же). Или совместишь скольжение с погружением, порождая нечто обаятельное и невредное, и тоже с пользой может быть, а, только оглянувшись во все стороны, вдруг почувствуешь в районе солнечного сплетения души пустоту смятения от ощущения неосмысленной тревоги. Это всё что ли? Вроде было: и радость и любовь, и потери и разочарования, и крутые повороты и скоростные участки. А судьба не случилась. Не предложили, или сам не выбрал. Так и прожил, не зная её в лицо. Удачно.
Эдуарду Кочергину (Степанычу) гибельную судьбу страна вручила в раннем детстве.
Что предложила она ему жизнь для начала?
Государственное сиротство.
Отец репрессирован и погублен, мать сослана. Он сын врагов народа определен в детский дом в Сибирь, для воспитания из ребенка рядового, лишенного памяти и воли безликого винтика в огромной ржавой, но исправно работающей на уничтожение личности, машины.
Чем он ответил любимому Сталину и его строю?
Сопротивлением.
Оттуда, из других сталинских клеток для беспризорных детей, куда его сажали по дороге, он всякий раз бежал, чтобы, когда с другом, когда совершенно один преодолев тысячи километров и годы мытарств, не погибнув в послевоенной разрухе, не став малолетним вором, вернуться на родину в Питер
Его ловили и возвращали, а он снова бежал по тылам страны, встречая и злых и добрых, и умных и не очень, но разных людей, и впитывая образы военной и послевоенной страны, без нужды запоминая их. В отважной и опасной одиссее он заметил в себе – пацане способность строить изображение, и пользуясь этим даром часто зарабатывал право на жизнь. Наколотые и гнутые из медной проволоки профили вождя, порой спасали ему жизнь.
Он вернулся в Город в пятьдесят третьем году и встретил свою «матку Броню» - Брониславу Одынец освободившуюся из лагерей после смерти усатого и услышал от нее по-польски: «Все будет хорошо. Ты один мужик в роду и должен жить». И понял забытый язык..
(Об этих скитаниях - феноменальная книга «Крещеный Крестами», получившая премию «Национальный бестселлер»).
Кем он мог стать, оказавшись в послевоенной, скрываемой от чужого глаза среде бездомных инвалидов, сирот, юродивых, воров и проституток? В лучшем случае никем. А он, защищенный опытом и уникальным для его возраста внимательным состраданием, становиться глубоким, не по возрасту, наблюдателем драматических судеб и узнавателем (почти Кочергинское слово) в послевоенных отверженных - людей.
(Об этом завораживающая – я не сбиваюсь на восторг, сами прочтите – книга «Ангелова кукла: рассказы рисовального человека») (окончание следует)