Мне кажется, что о творчестве Квентина Тарантино судят только по "Криминальному чтиву" и "Бешеным псам".
Потому что все остальные его фильмы - полный кал. Вот, например, диалог (а ведь его называют королём диалогов!) из "Убить Билла":
-ты умеешь разрывать сердце пятью пальцами?
-да
-что же ты мне не сказала...
-не знаю... наверное, я плохой человек
-нет... ты не плохой человек

Анекдот.
-Я родился в Австро-Венгрии, ходил в школу в Чехословакии, женился в Венгрии, ребёнок родился в Третьем Рейхе, внуки в СССР, а теперь я живу в Украине
-Много путешествуете?
-Да вы что! Не выезжал из Мукачево

Это ведь мы ретроспективно условились, что Вторая мировая война началась с немецкого вторжения в Польшу в 1939. Почему не отсчитывать её с итальянской войны против Эфиопии, начатой в 1935? Может быть, гражданская война в Испании 1936 года? Или с японского вторжения в Китай 1937 года?

Возможно, разгорающиеся по всему миру смуты и конфликты говорят нам о том, что мы уже в Третьей мировой войне?

Сейчас я перечитал "Реквием" Ахматовой и там есть строчки о том, где мог бы стоять ей памятник.

А если когда-нибудь в этой стране
Воздвигнуть задумают памятник мне,
Согласье на это даю торжество,
Но только с условьем — не ставить его
Ни около моря, где я родилась:
Последняя с морем разорвана связь,
Ни в царском саду у заветного пня,
Где тень безутешная ищет меня,
А здесь, где стояла я триста часов
И где для меня не открыли засов.

Имеется ввиду тюрьма Кресты, куда она, отстаивая длинные очереди из таких же несчатных, носила передачки своему сыну Льву Гумилёву.

И выходит, что поставленный ей памятник - это не иначе, как чекистское издевательство. Стоит он, напомню, прямо напротив Крестов - на другом берегу Невы. Даже не рядом с Крестами, а через реку, образующую для бронзовой Ахматовой естественный барьер. Такой вот юморок - мол, стой вот поодаль, а на нашу гнилую землю не смей покушаться

Про моё ОКР.
Пока я к этому не привык, меня мучало, что каждый раз, когда я вижу цифру или сочетание цифр, мой разум их воображал как минуты, которые я ОБЯЗАТЕЛЬНО должен перевести в секунды. Наиболее это было обострено в 13-15 лет, прям до боли в голове. Это есть и сейчас, но таких мучений больше не вызывает.
На это невозможно было не обращать внимания. Это подлностью окутывает разум - пока я эти расчёты не сделаю, это не отступит.
Я превращал цифры в секунды не на досуге, а вообще всегда и везде. Когда говорю с кем-то, когда читаю, когда учусь. И самая пытка - урок математики. Я был занят пересчётом всех цифр в тетради, учебнике, в кабинете. Пытаешься сосредоточиться ещё и на учебном материале - голова просто вскипает как чайник.
Но зато я хорошо считаю.

И было ещё кое-что.
В моей голове всплывает 3-5 случайных слов.
Каждому из них я должен дать хорошее определение, и затем в уме прокрутить последовательно очень много раз. Могло интенсивно продолжаться час-два, и потом снова ненадолго всплывать в течении дня.
Сейчас этого почти нет.

Ещё одна штука.
Я должен в определённой последовательности и определённое количество раз особым образом подогнуть подушечки указательных пальцев.

Страсть к составлению каталогов доходит порой до абсурда.
Лет в 10 у меня на компьютере была папка с анекдотами из газеты «Телесемь».
Они не просто лежали в папке. Каждый был классифицирован по степени 1. остроумия 2. пошлости 3. оригинальности

Но и на этом не всё. Анекдоты были внесены в экселевскую таблицу, где я их оценивал по тому, насколько они смешные (назовём это качеством). Закономерность выявила, что остромность напрямую коррелирует с качеством анекдота. Однако пошлость анекдота далеко не всегда снижает его качество. Оригинальность же на качество практически не влияет

Эх, не посмотрел я на Непрошеные советы

Я - буквально персонажи этих книг:

Райнер Мария Рильке - "Записки Мальте Лауридса Бригге"
Филип Дик - "Помутнение"
Симона де Бовуар - "Мандарины"
Альберто Моравиа - "Скука"
Сьорен Кьеркегор - "Дневник обольстителя"

Вот кто хочет быть буквально мной, тот должен прочитать эти книги