**«THE SUBSTANCE» 2024

«What has been used on one side, is lost on the other side. There's no going back.»**

«Субстанция» - такое кино действительно удивляет и поражает, однако не своим своевременным появлением или уникальной чертой, а неким размахом и невозможностью закончить начатое. Подобная попытка затронуть общественные пороки и показать их во всей красе, конечно, заслужила бы и внимания и уважения, если бы не ошибка в раскрутке сюжета.

Ярко-угрюмо, пышно-сухо, сексуально и отвратительно, 50 и 20.  Отличный способ сыграть на контрастах. Музыка и цвета в этом фильме однозначно делают свое дело. Мощная задумка, которая могла бы стать шедевром, но на мой взгляд, с треском прогорела. (Хотя многие со мной не согласятся).

Успешная, состоятельная, когда-то роскошная модель, настоящее лицо экранов - Элизабет Спаркл (Деми Мур) постарела. Казалось бы, время славы прошло, сохранилось имя, однако так ли это? И то, чего хотела героиня? Но человеческое признание оказывается не просто роскошью, а настоящей зависимостью и даже своего рода наркотиком. Будучи на грани потери себя как личности, Элизабет получает неожиданный подарок- к ней в руки попадает некая «субстанция», одурманивающее разум «лекарство от старения», но не совсем. Рождается Сью (Маргарет Куолли), новая молодая и еще более сексуальная Элизабет. Но одно ли они целое или все-таки им тесно друг с другом?

По началу героиня довольна своей молодой копией, но совсем скоро зависть красоте, славе и в целом жизни Сью становится для Элизабет невыносимой, а «субстанция» распаковывает свои издержки. Вот тут то все и начинается.
По началу кажется, что смотришь не кино, а рекламу женского тела. Креатив, ничего не скажешь. Но в какой-то момент становится просто невыносимо поднимать глаза на экран. Перестаешь понимать, что к чему, зачем здесь это и почему так мерзко. И в конце концов эта подающая надежды задумка превращается в отвратительное пособие по убийству, замыленное наготой. И всё это, в дымовой завесе крови, блевотины и человеческих органов, преподносится как десерт тщеславия. Каждая минута становится все грязнее и омерзительнее и, к сожалению, надежда на эффектный конец исчезает насовсем.

Да, это кино в стиле ужас и хоррор, но на мой взгляд, рассуждая обо всей этой атрибутике, как о специфике жанра -  это лишь попытка оправдать потерю авторской мысли.

Режиссер Корали Фаржа

В момент полной опустошённости и финансового краха, Арто встречает Оливера Дэ Керса (Алексис Михалик), эти отношения похожи на первую подростковую любовь, их переполняет страсть и жажда друг друга. Тем не менее между моряками возникает тонкая красная нить соперничества. Со временем поступки Оливера становятся дикими и их роману приходит конец. В то же время родной брат Арто, Жан-Мари помогает сестре найти спонсора. Как только появляется возможность воплотить мечту в жизнь, Флоранс самостоятельно создает макет лодки, предварительно все рассчитав.

В 1990 году стартовала Ромовая гонка, в которой Арто установила новый рекорд, став первой женщиной, которая проплыла в одиночку через Атлантику за 10 дней. После этой величайшей победы Фло прозвали Маленькой невестой Атлантики.

После обрушения шквала славы, Фло не удалось совладать с новыми реалиями. В силу своего характера и поведения, она вызывала огромное недоумения и вопросы у спонсоров. В 2011 году она оказалась на грани гибели, Фло поскользнулась на лодке и упала ночью в воду с одним лишь телефоном и налобным фонариком. Лишь спустя несколько часов её удалось найти по сигналу телефона.

Флоранс Арто была наиталантливейшая яхтсменка всех времен, в теле хрупкой красивый женщины. К сожалению, невероятные таланты Фло оказались несоизмеримы с попытками справиться, с накрывшей её славой.

Режиссер Джеральдин Данон

Всем привет!
Извиняюсь за отсутствие рецензий, обещаю наверстать упущенное)

Совсем скоро опубликую новую интересную рубрику "Парад двойников - Байопики"

В последнее время очень увлекли биографические фильмы, которыми жажду поделиться с вами!

Оставлю вам маленькие пасхалки про кого будут 3 фильма)

1. ??????
2. ⛵️??‍???
3. ???‍????

Будучи еще студентами, оба теннисиста влюбляются в Таши, которая в тот момент была на пике своей карьеры. Молодые люди отчаянно пытались игнорировать друг в друге симпатию к ней, при этом они все же пытались её добиться.
«Претенденты» - эта картина не про теннис, в реальности это бурная история о том как трое человек используют свои тела, чтобы добиться желаемого. Режиссер и оператор потрясающе комбинируют психологические манипуляции вместе с сексуальной увлеченностью героев друг другом. А в комплекте с оболочкой профессионального спорта умело создают нервное напряжении внутри любовного треугольника. Фактически в турнир закладывается не задача победить, как спортсмен. Эта победа значит нечто куда более глубокое. Однако определит ли этот выигрыш настоящего победителя?

Таши Дункан- роскошна, сексуальна, неотразима и жестока. Что для неё важнее всего? Мужчина, который рядом с ней или все же теннис? Зендая своей игрой невероятно изящно сохраняет эту тонкую грань между желанием победить и получить того кого хочет и желанием победить в турнире. С самого начала мы замечаем этот соревновательный дух между Артом, Таши и Патриком за лидерство. Однако в конце становится понятно, кто победитель и кто был лидером с самого начала.

Это кино про страсть, которая становится поводком. «Challengers» - сплошной секс через метафору тенниса. Все, что мы видим между героями- это секс, кроме реального секса, который является настоящей силой. А претенденты оказываются не претендентами на победу, а претендентами на лидерство.

Режиссер Лука Гуаданьино

Это мощная картина об отношениях двух амбициозных людей, порывы творчества которых буквально создают зримую борьбу между ними. Нездоровый эгоизм героев и желание жить только свою жизнь утягивает их как можно глубже и они становятся совершенно чужими друг для друга. Этим объясняется сон в разных спальнях, измены и равнодушие. Их занятость своими целями и карьерой проявляется в почти полном отсутствии заинтересованности друг другом. И Сандра и Самуэль любящие родители, они также оба талантливые люди. Однако между ними будто бы несколько этажей дома. Супруги могут качественно оценить творчество друг друга, но при этом не способны занять нужные роли в семье. Отсутствие любопытства в душевных состояниях друг друга- это все также продолжение их нарциссизма, от которого так тяжело уйти карьеристу.

Это кино - игра в принцессу и дракона. Герои сами выбрали для себя роли, но оказались недовольны ими. Сандра выбрала независимость. А Самуэль- зависимость. Но способны ли они так жить? Может способны не все? Однако главный вопрос: “От чьих рук погиб Самуэль, от рук жены или от рук своей жизни?”

“Главную героиню здесь судят не за преступление, а за её свободу.”

Режиссер Жюстин Трие