В итоге, несмотря на некоторые минусы, «Мастер и Маргарита» – это отличный фильм и, на мой взгляд, лучшая из имеющихся на данный момент адаптаций одноимённого произведения Михаила Булгакова. Фильм обладает множеством плюсов в лице визуала, стилистики, отличного саундтрека, классных актёрских работ, запоминающихся персонажей и грамотного сценария, который не пытается объять необъятное, а концентрируется на одной конкретной сюжетной линии. Как бы это парадоксально не звучало, но в нём гораздо больше булгаковского духа и атмосферы, чем в буквалистском сериале Владимира Бортко. При этом, картина справляется с тем, чтобы донести как основные идеи книжного первоисточника, так и мысли, заложенные Михаилом Локшиным и Романом Кантором. Если вы ещё не видели новую киноадаптацию «проклятого романа», то я настоятельно вам рекомендую её посмотреть.

Что в фильме мне не очень понравилось, так это то, как здесь показана свита Воланда. Более 60% похождений Коровьева, Азазелло и Бегемота здесь по причинам, которые я описал выше, вырезаны, а вдвойне печалит отсутствия финала их арки – перевоплощения в благородных духов на летающих конях. На деле местная дьявольская прислуга представляет здесь группу эффектных статистов, которые по большей части являются косметическим украшением картины. Видно, как Юрий Колокольников пытается показать каноничного Фагота-Коровьева с надломленным визжащим голосом. Однако, визуализация образа данного героя всё-таки должна иметь определённую грань между сатирической карикатурой и банальными кривляньями – к большому сожалению, актёр её переходит. Добивают и странные джокерские реверансы, и отсутсвие должного раскрытия персонажа. Михаил Локшин в интервью Антону Долину рассказывал о том, что из финальной версии картины была вырезана довольно большая драматическая сцена с участием Фагота – было бы интересно на неё посмотреть.
Местный Азазелло в исполнении Алексея Розина получился крайне блёклым громилой, чья основная функция в сюжете сводится к тому, чтобы отдать Маргарите волшебный крем. Персонаж вставлен лишь для галочки и лишён какого-либо обаяния, в отличие от своей версии из сериала Владимира Бортко, которую воплотил Александр Филиппенко.
Про Кота-Бегемота здесь сказать особо нечего – у него здесь довольно мало экранного времени, а из-за несовершенства графики он порой оказывается в полутьме на задних планах. Большим разочарованием оказалась озвучка от Юры Борисова – радует рвение артиста воспроизвести кошачий баритон, но его голос почти не попадает в органику фильма.
Но кому из местной свиты Воланда здесь точно повезло, так это Гелле в исполнении Полины Ауг. Гипнотическая внешность актрисы, обладающая потусторонней энергетикой, сильно въедается в память, а лже-образ её героини в виде приехавшей покорять Москву актрисы лишь усиливает двуличное коварство персонажа.

Юлия Снигирь хорошо воплотила на экране образ роковой женщины (вообще, актрисе очень идут такие роли), которая сочетает в себе ранимость, уверенность и бескомпромиссность. Правда, местами мне не хватило экспрессии от местной Маргариты в образе ведьмы.
Немецкий актёр Аугуст Диль, известный своими ролями в «Бесславных ублюдках» Квентина Тарантино и «Тайной жизни» Терренса Малика, продемонстрировал совсем непривычную для массового зрителя версию Воланда. Мы видим на экране молодого, статного, энергичного и харизматичного трикстера, который смотрит на человечество словно турист на чужую страну. Решение сделать властелина тьмы иностранцем – крайне грамотное, поскольку сам Булгакова как мужчину «лет сорока», похожего на иностранца (ещё и соглашающегося в одном из диалогов с тем, что он является немцем). Диль прекрасно расставляет расставляет акценты в своих репликах, мастерски передавая игривость своего персонажа.
Помимо образа Воланда, Аугуст сыграл в фильме иностранца Воланда, который вдохновил Мастера на создание образа Сатаны. Существовал ли действительно этот персонаж в «реальной» Москве или же он был плодом воображения писателя – каждый зритель может решить сам для себя. Тем не менее, немецкому актёру нужно было воплотить на экране два совершенно противоположных образа: радушного иностранца, который желает познакомиться с русской культурой и невозмутимого дьявола. Несмотря на минимальные визуальные отличия, нутром ты эту разницу ощущаешь – Диль прекрасно справился с тем, чтобы перескакивать из одного состояния в другое. Более того, первоначально актёр играл Воланда на немецком, а затем отважно решился самостоятельно переозвучить своего героя на русский язык. И хоть, местами акцент и корявый липсинк немного выбивали из эстетики персонажа, но чувствуется искреннее желание актёра вложить душу в этого мистического персонажа и, как мне кажется, ему это удалось.

Несколько дней назад вышел полноценный трейлер фильма «Совершенный незнакомец» Джеймса Мэнголда. С одной стороны, музыкальные байопики уже изрядно приелись, но с другой – лично мне было бы интересно посмотреть ленту о восхождении Боба Дилана. Плюс к тому же, режиссёр данной картины ранее уже успешно выступил в данном жанре, сняв «Переступить черту» с Хоакином Фениксом и Риз Уизерспун. Надеюсь, что фильм, повествующий о жизни легендарного кантри-музыканта, получится как минимум не хуже.

https://www.youtube.com/watch?v=FdV-Cs5o8mc