Запись прямого эфира с авторами сериала «Комбинация» Никитой Власовым и Егором Чичкановым. Мы обсудили:

02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков

И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров

🏷🎟 #самоучитель_live

В эти выходные я неожиданно врываюсь в фестиваль «НСТ Хоррор Фест».

Во-первых, в качестве члена жюри по приглашению Егора Москвитина, а во-вторых со своей короткометражкой «Настоящая жизнь Анны Б.», которую впервые можно будет увидеть на большом экране.

Если читать программу фестиваля, то глаз мгновенно замыливается «Криками», «Астралами» и прочими дженериками, но все это не более, чем творчество отечественных дистрибьюторов. Им кажется, что у фальшивых сиквелов счастливая судьба. На самом деле за каждой лентой стоит оригинальное произведение, и половина из них вопреки локализации – очень даже арт-хорроры.

Фестиваль проходит в кинотеатре «5 звезд на Павелецкой», открытие сегодня в 20:00. Билеты и расписание здесь.

Особенное внимание обратите на сеанс «Заклятия: Реинкарнации отца» (произнес вслух и умер) – перед фильмом будет показан мой хоррор-док. Приходите поддержать!

#моиработы #АннаБ

К десятилетию «Одержимости» – фильм Дамьена Шазелла вышел в ограниченный прокат 10 октября 2014 года – принес вам титанический разбор ленты: под увеличительным стеклом каждый бит сценария и каждая экранная минута времени.

→ читать разбор «Одержимости» (англ.)

К замыслу картины Шазелл пришел почти случайно. Переехав в Лос-Анджелес после Гарварда, он начал писать спеки (сценарий, написанный без предварительного заказа) – преимущественно триллеры в хичкоковском стиле.

Спек The Claim был продан, но так и не поставлен. Спек Grand Piano вошел в Hit List, а оттуда перекочевал на экраны и обеспечил Шазелла оплачиваемой работой: вместе с Эдом Гассом-Доннели он написал The Last Exorcism Part II, а для компании Джей Джей Абрамса Bad Robot переработал чужой спек в 10 Cloverfield Lane (весь третий акт, это рука Шазелла).

→ читать сценарий The Claim
→ читать сценарий Grand Piano

Параллельно Дамьен пытался написать что-то, чем он сможет гордиться сам, но история никак не хотела рождаться на странице. В момент фрустрации мозг подкинул воспоминание, которым мучал Шазелла время от времени – он на сцене, он не знает нот, он теряет ритм (в студенчестве Шазелл играл на ударных, но, по собственным словам, больше имитировал мастерство, чем владел им).

Он подумал, что это воспоминание теоретически может стать основой для фильма – не сама игра на барабанах, а динамика между учителем и учеником и вопрос ее этичности. Шазелл отбросил предыдущий замысел и сосредоточился на новом. Ему хотелось понять, хватит ли ему навыка написать сценарий об этом специфичном опыте, который он прожил.

→ читать сценарий Whiplash

«Одержимость» стала самой личной историей, когда-либо выходившей из-под его пера, самой некомфортной. В пересказе она звучала как избитое клише, и быстро расправившись со сценарием, Шазелл убрал его в стол – ему было просто стыдно показывать его кому либо.

Спустя время стыд отступил и Шазелл дал почитать сценарий знакомым. Продюсер Хелен Истебрук получила его от продюсера из Blumhouse, влюбилась в текст и порекомендовала его Джейсону Райтману. А тот, в свою очередь, убедил Шазелла снять короткометражный пруф-оф-концепт.

→ читать сценарий La La Land
→ читать сценарий Babylon

Остальное – история, увенчанная пятью номинациями на «Оскар» и победой Джей К. Симмонса в категории «Лучший актер второго плана».

🏷🎟 #юбилей #Шазелл #разбор #фильмография #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Коллеги из «Фильм Про» (в прошлой профессии я был их шеф-редактором) принесли интересную новость.

Wanta Group – это отечественная исследовательская компания, которая опрашивает посетителей кинотеатров – запустила проект тестирования логлайнов на зрителях.

Пока к инициативе больше вопросов: какие критерии предъявляются к логлайну (скорее всего, здесь терминологическая путаница и речь на самом деле про аннотации), как формируется выборка опрошенных и насколько она репрезентативна.

Излишние надежды автора на такой инструмент могут привести к утрате креативности. Аудитория предпочитает понятное и знакомое (привет захлебывающемуся в pre existing IP Голливуду) и настороженно относится к непохожему.

Попробуйте запитчить родителям аннотации «Малхолланд Драйва», «Субстанции» или «Дороги ярости», и посмотрите, что будет.

Но инициатива «Наука о кино» все же, в первую очередь, интересная – буду ждать результатов первых исследований.

🏷🎟 #индустрияизнутри

В эту субботу у kinoworkshop.ru стартует пятимесячный курс онлайн-подготовки к поступлению на режиссуру игрового кино (ребята занимаются этим с 2019 года и уже наработали определённый опыт: за это время 90% выпускников успешно подготовили творческие папки, дошли до туров и 50% поступили в российские и зарубежные киношколы).

Лекторы курса – действующие молодые режиссёры, которые уже сняли свои дебютные полнометражные фильмы!

Формат занятий: 8 часов онлайна в неделю – полная отработка всех материалов творческой папки, лекции об истории кино, обучение написанию сценариев, работе с раскадровками, фотографией. Проще говоря, все необходимое, чтобы к концу вы были полностью готовы к поступлению.

🎯 Регистрируйтесь на 2-х часовую лекцию, где Вам подробно расскажут обо всех составляющих творческой папки, как проходят туры и других тонкостях поступления!

Лекция пройдёт 5 октября в 15:00

регистрация на сайте: kinoworkshop.ru

В разборах сценариев, которые я провожу в Клубе, и в редакторских консультациях регулярно возникает вопрос психологического комфорта зрителя.

Может показаться, что это о том, как в момент нестабильности, которую человеку создают независящие от него обстоятельства, он будет искать наиболее травоядный контент. Что-то придурочно-жизнерадостное в отвратительной рекламной цветокоррекции – все то, что мы ни за какие деньги не хотим писать.

Но нет. Психологический комфорт, это же не только эскапизм.

Мне хорошо не только в «Друзьях», но и в «Эйфории» с «Пацанами» тоже. Для меня как для автора психологический комфорт, это создание предпосылок к тому, чтобы зритель хотел возвращаться в мою историю.

И вот здесь в «Медийных лицах» звучит прекрасная мысль Лили Шерозии о том, что психологический комфорт, это – вера в людей. Вот так просто и так всеобъемлюще. Лучше и не сформулируешь.

#мастерство