Начиная с НГ постепенно осознал одну вещь. Долго думал делиться ей или нет, но все же решил написать.
У меня есть несколько публичных версий почему я стал писать романы (рассказы то я сочинял очень давно), все они по сути правда — просто сошлись в одно время. И одна из версий, которую я часто озвучиваю на встречах, это то, что хотелось сочинять полезные сказки для своих дочерей, которым в 2018 было 17 и 12 лет. Собственно потому я и начал писать сначала подростковые романы, а потом янг-эдалт.
Но потом прошло 7 лет. Я увлекся, все писал янг эдалт, который постепенно стал им не интересен, да и я по ощущениям, написал все, что хотел сказать. К тому же моя первая аудитория, что читала Лабрис, тоже не застыла в 14-15-летнем возрасте и с тех пор уже тоже вошла во взрослую жизнь.
И где-то в районе НГ я окончательно осознал, что мне стало тесно в рамках этого жанра и возраста.
В общем, я не зарекаюсь, ибо некоторые герои старых циклов меня, конечно, так не отпустят, но и они тоже взрослеют естественным образом. Вот третий том Живых отражений: там уже и героине сильно за двадцать, и память у нее пожилой женщины и, мировоззрение, соответственно, тоже не янг-эдалт вообще. Да и жанр - чистая фантастика.
Так или иначе, новые произведения и новые серии у меня будут уже не молодежные. И, скорее всего, не очень фэнтези, ибо у взрослых этот жанр популярен только в варианте "беременна от ректора-дракона".
Еще раз — не зарекаюсь. Но пусть для вас не будет неожиданностью, если следующая книга будет абсолютно взрослая и более-менее реалистичная.

Еще две особенности книги "Сказея: Железная хризантема".
Во-первых жанр. В Китае бы его назвали Сюаньхуань — новелла про китайских небожителей замикосованная со славянским фольклером. Но в России жанр пока не прижился, так что пока его не указывал.
Во-вторых, книга начинается с финала. Не с того, который все перевернет, а именно с финальной точки, где главная героиня умирает. Вот он, пролог:
"— Каково, чувствовать себя проигравшей? Окончательно, полностью проигравшей? — спросил меня хозяин железного замка.
Я, как завороженная, смотрела на угольно-черную дырочку дула револьвера в его руке. На блестящем металлическом срезе как будто кто-то наклеил кружочек темного бархата. Однако, эта черная дыра могла поглотить целый мир. Мой мир.
Огнестрельное оружие выглядело настолько чужеродно в окружающей обстановке, что поверить в то, что это реальность, а не очередной страшный сон, которые регулярно мучали меня, было сложно. Наверное, отец тоже не поверил тогда. Небось ухмыльнулся своей красивой улыбкой. Если успел.
У меня воля не такая железная, я была действительно напугана. Конечно, было бы круто посмотреть хозяину замка в глаза, холодно улыбнуться и сказать что-нибудь героическо-крутое, но я не могла оторвать взгляд от черного зрачка ствола в его руке. Он притягивал, гипнотизировал.
Неужели это все? Смерть? Где? В какой момент я ошиблась? Где начался тот путь, что привел сюда, в тронный зал железного замка, где я нашла свою погибель? Я не могла понять. Все казалось таким простым, очевидным, логичным, правильным. И вдруг выяснилось, что все это время я играла по чужим правилам и шла не к своей, а к его цели.
— Не могу сказать, что делаю это с удовольствием, но сама понимаешь, оставить тебя в живых я не могу.
Краем глаза я успела заметить, как кто-то из моих друзей дернулся вперед, стараясь спасти меня, но тут черная дыра на дуле револьвера ожила и плюнула огнем. Она словно разом взорвалась и забрала мою жизнь.
Меня ударило в грудь так, что отбросило на пол и я ударилась головой о камни, но все это померкло на фоне боли, которая взорвалась внутри.
И мир для меня превратился в тьму."

Еще немного про "Сказею"
В книге пять действующих героев:

1. Главный герой — Лин Йонгши. 17 лет, хотя по паспорту уже 18. Наполовину китаянка, по папе. И русская по матери. В семь лет осталась одна в доме возле убитого отца и на протяжении десяти лет практически не покидала дом. Ее воспитывала прислуга, и, главным образом герой номер два:

2. Вольдемар. Разумный говорящий ворон. Воспитатель Лин. Говорит на куче языков, обладает энциклопедическими знаниями. Подобно трехсотлетнему старику все время ворчит по поводу современных нравов и безответственного поведения Лин.

3. Арина. Подруга Лин. Они познакомились в универе, когда Лин пришла в Москву и, чтобы хоть как-то социализироваться, поступила на филфак МГУ. Арина показала Лин город так, чтобы в него можно было влюбиться.

4. Всеволод. Первый красавец курса, где учится Лин. В него влюблена Арина, да и вообще все девушки типично "женской" группы. Все, кроме Лин. А именно китаянке Всеволод явно отдает предпочтение. Только вот Лин ведет себя с ним очень странно.

5. Дмитрий. Возникает в жизни Лин внезапно и завладевает ее вниманием, чем естественно вызывает ревность со стороны Всеволода. Дмитрий чрезвычайно галантен, красиво ухаживает и смело сопровождает Лин в ее приключениях. Только вот обстоятельства как будто специально всегда мешают их с Лин свиданиям.

А еще есть скип. Он не очень разумен, но иногда поступает по своему усмотрению. На обложке вы видите его в виде змейки, хотя он может принимать любую форму. Скип состоит из металла, но может быть змейкой, брошью, чокером, мечом, шестом, скипетром, кинжалом. Он легко меняет размер и в случае опасности становится тем оружием, которое наиболее эффективно против врага, а в спокойном состоянии греется на шее или руке Лин.

А теперь главное — все вышеупомянутые герои не те, кем кажутся. Но это вы узнаете в финале.

Напомним, что впервые розовая дверь, похищающая людей, появилась в книге Глеба «Лабрис уровень 2»
Там ее уничтожили, но она мигрировала в Кострому, как выяснилось.

Расписание автограф сессий на нонфикшене, где Глеб тоже участвует

Итак, второй пост про то, как написать книгу для экранизации, и мы переходим к сюжету.
Прежде чем говорить про структуру сюжета, я обозначу еще одну проблему, на которой срезались почти все любовные романы на питчингах на Читке.
Это проблема ставки главного героя — что стоит на кону в случае проигрыша.

По словам продюсеров, рынок давно пресыщен фильмами про отношения, и если основная проблема вашего героя/героини в том, что кто-то кого-то полюбил/разлюбил/предал, то шансов увидеть ее на экране нет.
В случае неудачи героя должен ждать полный крах: смерть его или родственника, попадание в тюрьму, потеря всего, что он имеет.
То есть вот вариант, что героине нужна новая почка, и на этом фоне ей нужно выстроить отношения, без которых она не получит почку и умрет — это ок. Или возьмем сериал Триггер, где, если опустить вертикальную составляющую в виде проблем пациентов, то у самого ГГ, по сути, задача выстроить отношения в семье и с женщинами, но там ставки каковы: то его в тюрьму, то мать его ребенка и т.п.

Еще раз — ставка у ГГ должна быть высока в ЛЮБОМ жанре.
Причем ставка должна быть простой и понятной аудитории. То есть если для ГГ проблема, что его исключат из «высшего совета ордена магов» и это для него вроде как крах всех надежд — не прокатит. Аудитории эта проблема не знакома и не тронет ее вообще. Нужно то, что цепляет зрителя, то есть что-то общечеловеческое.

Ну и проблема должна соответствовать жанру. Если у вас фэнтези/фантастика, а у героя основные проблемы опять-таки в отношениях с любимым/любимой, то это тупо несоответствие жанру.
Да, простите, но по этой причине весь ФЛР идет сразу мимо экранизаций. Это не мои слова и не мое мнение — это жуткая ирония жюри продюсеров на той же читке, что их завалили историями как россиянки вступают в отношения с драконами и богами, и «в этом болоте даже искать нечего».

Кино четко играет по жанрам. Ужасы — значит речь о смерти. Фэнтези — значит смертельно опасные приключения или спасение родного человека от смерти, на которую его обрекает колдун (вся франшиза «Последний богатырь»).
В наиболее эффектных детективах чаще всего ставка — свобода или жизнь ГГ. То его подозревают, то убийца ведет с ним свою смертельную игру.
Про любовный роман я уже выше говорил — там проблема, что из-за отношений героиня лишается ребенка, всего имущества, свободы или даже в некоторых вариантах тоже жизни.
Также в современной прозе неплохой стимул — получит деньги на спасение больной матери или ребенка.
Я тут, конечно, не претендую на полный охват всех типичных проблем ГГ в каждом жанре, но основную суть вы поняли: проблема должна жанру соответствовать.

Например, из-за этого мне придется переделывать сюжет "Отельера смерти" при трансформации его в «Детективное агентство междумирья» с надеждой его дальше питчить в кино, потому что там в начале у ГГ слабый стимул заработать денег для свидания с девушкой — это отправляет его в путь, но дальше, когда он втягивается в опасные приключения, его в книге держит на месте просто гиперответственность. Для кино это не прокатит. И отношения с новой девушкой, которую он потеряет, если уйдет из отеля — тоже недостаточны. Нужна серьезная угроза, которую мне предстоит придумать.

#экранизация

Схема была отработана. Он неожиданно набросился, прижал пигалицу к стене и дал приказ замереть. Склонился к уху, и шептал, внушал этому маленькому глупенькому мозгу как правильно вести себя жертве…
Он не любил крики и слезы. Овечки должны были сами идти за ним на убой, и глупо счастливо улыбаться даже когда умирали. Это особенно заводило.
Еще шаги. Тоже женские. Две жертвы сразу… неожиданно и приятно. Первая и так уже стоит как столб, ее можно пока отпустить и закончить внушение после. Он зашел за угол. Сейчас вторая бросится выяснять у парализованной что случилось, а он тут как тут.
Шаги замерли посреди прохода. Надо же. Осторожная или пугливая. Ну что ж. Внушение можно провести и на расстоянии. Он вышел из-за угла.
Шагах в десяти от него стояла невысокая темноволосая девушка и пристально исподлобья без страха смотрела ему в глаза. Странно. Овечки всегда боятся. Он попытался представить себе как паралич охватывает все мышцы незнакомки, но впервые у него ничего не вышло. Девушка словно была одета в непробиваемую для Силы алмазную кожу. Абсолютная темнота внутри.
На краткий миг он испугался: «Это что же? Опять напоролся на мастера?» Но тут же одумался. Нет! Здесь, в родном мире он легко чувствует Силу, исходящую от других. Слабое тепло от простых людей и острые лучи концентрированной энергии от мастеров. Девушка еле теплится. Даже слабее простолюдинок.
Если ей нельзя провести внушение и стереть память, то она опасный и ненужный свидетель.
Все это пронеслось в голове за какую-то секунду, и он тут же начал действовать. Большой камень из кладки над головой темноволосой, подчиняясь его приказу, рухнул той на голову, но девушки на месте уже не было. Проворно, как кошка или мангуст, та отскочила назад и камень разбился о мостовую. Для наглой незнакомки это послужило сигналом. Она приняла странную незнакомую стойку и зло сощурилась.
Тут он рассердился всерьез. Эта мерзавка реально считает, что может бороться с магистром Ордена?! Все камни на стенах вокруг девушки ощетинились длинными кинжалами. Та что-то тихо зашептала. Он усилил колебания воздуха и расслышал: «…быстрая как кошка, тихая как тень, гибкая как змея, хитрая как лисица и опасная как летящая стрела».
В воздухе появились сотни лезвий и с быстротой молнии полетели в сторону девушки. Темноволосая внезапно рухнула на землю мешком пустой одежды. Ниже свистящих и беснующихся клинков мелькнуло тело змеи в длинном броске.
Он стеганул по земле огненным бичом, но змеи уже не было. Темная пушистая кошка взлетела на стену, а оттуда, когда по камням стеганула огненная плеть, перепрыгнула на противоположную, приближаясь все ближе и ближе.
Он окружил себя плотным облаком из длинных игл, которые тут же выстрелили во все стороны. От этого нельзя увернуться. От этого не может быть защиты. Данному трюку в боевом крыле он долго учился. В каждую иглу вложено столько Силы, что ни один мастер не в силах отбить даже одну из них. Тем более не все облако разом. Они прошьют любой щит из Силы, а даже если промахнутся, то развернутся и ударят со спины.
Страшный закованный в черный хитин монстр прошел сквозь смертоносное облако, как сквозь туман. Иглы просто отскакивали от бронированного корпуса оставляя только слабые царапинки.
Он закричал, когда мерзкая зубастая пасть оказалась совсем рядом. Монстр подхватил его длинным шипастым хвостом и швырнул как куклу на сотворенные им же торчащие из стен кинжалы.

Итак, лонгрид про Дарью, героиню «Детективного агентства У».

В "Мастере реальности" она сначала задумывалась как герой второго плана, но уверенно растолкала локтями остальных и в конце вылезла практически на первый, вровень с двумя главными героями. Так что она точно заслуживала более важной роли.
Ее главная особенность в том, что она Метаморф. Она может менять внешность (перекидываться, как оборотень, но не ограничиваясь одной формой). Если форма отрепетирована, то превращение в нее занимает считанные мгновения. Однажды ей показали фильм про «Чужого» и этот монстр стал у нее одной из любимых форм в случае опасности.

Три маленьких отрывка про нее из романа «Мастер реальности».

В свете костра Иван наконец смог разглядеть Дарью подробнее. Ее длинные, чуть ниже плеч, густые волосы были не черными, как показалось сначала, а какого-то непонятного темного оттенка. Иван бы назвал его темно-бурым, как у чёрно-бурой лисицы, с редкой проседью, но о волосах так вроде не говорят. Острый носик, с едва заметной горбинкой, большие зеленые глаза, которые иногда, когда их обладательница улыбалась, превращались в две лукавые щелочки. В отличие от Ирмы, которая поразила Ивана непроницаемым выражением лица, у Дарьи была очень живая мимика. Вначале даже казалось, что по ее лицу легко можно понять все, о чем она думает, но это ощущение было обманчиво.

— А в кого ты… перекидываешься? — уточнил Иван.
— В кого угодно. В знакомые формы проще и быстрее. Особенно в ту, что со мной с детства… — ответила Дарья.
На миг вместо девушки возник какой-то шевелящийся комок, а спустя секунду из лежащей на земле черной курточки вылезла пушистая черно-бурая лисичка.
— А … как… — изумленно пробормотал Иван, — Дарья же большая… ну я имею в виду, что лиса то такая маленькая… как она…?
— А кто ее знает, — гордо улыбнулся Ян.
— Лисица подбежала к ним поближе, села напротив Ивана и ехидно улыбнулась, показав острые белые зубки.
— Ладно, а теперь отворачиваемся, — скомандовал Ян.
— Почему? — оторопело спросил Иван.
— Ну так ей обратно превращаться и одеваться теперь, — усмехнулся друг.

Мы тут эксклюзивы обещали, поэтому стараемся тупо не перепечатывать ВК автора. Кое что уникального есть, но слишком мало, так что ближайшие несколько постов будут копипастой и ВК.
Эксклюзив: старый роман «Отельер смерти», который выходил в Эксмо (крайне неудачно — просто белая обложка, серия современная проза, хотя это чисто фэнтези янг-эдалт) будет чуть переписан и станет первым томом цикла «Детективное агентство У» (рабочее название).
Делается все вообще с замахом на кино-сериал в жанре молодежного слегка юмористического детектива в мистическом сеттинге.
Когда автор расправится с третьим томом «Живых отражений», то сядет писать второй том этого самого детективного агентства.
Еще можно отметить, что этот цикл объединит в себе не только героев Отельера Смерти, но и двух второстепенных персонажей из самого первого романа Глеба — Мастера реальности.
Команда детективного агентства будет состоять из:
— Лев (главный герой Отельера смерти)
— Ника (главная героиня Отельера смерти)
— Дарья (Мастер реальности)
— Чиж (мастер реальности).

Следующие посты будут знакомить по-очереди кратко с этими персонажами.