Погрузившись в мир фотографии, я услышала такое мнение о фотоконкурсах. Участие в российских конкурсах не отражает ничего, в то время как победа на зарубежных - говорит о достижении определенного уровня профессионального мастерства. Снобизм? Преклонение перед Западом? Нет. Западные конкурсы фотографии оценивают фотографы, искусствоведы, кураторы. Причем чем престижнее конкурс, тем значительнее имена. Российские конкурсы оценивают ... Медийные лица.

На этой неделе на Окко выложили предпоследнюю серию сериала "Трасса". И, думаю, можно уже порассуждать о вселенной Олега Маловичко (автор сценария). Пишут, что сериал задумывался как тематическое продолжение "Хрустального", только с главной героиней - женщиной. Но и "Химера" вписывается в ту же систему.

Как ни странно, вселенная Маловичко ближе всего, кажется, к мирам Дэвида Линча (и прежде всего Твин Пиксу). При том, что у Маловичко произведения режуще-реалистичны. А у Линча - сюрреалистичны.

Как в Твин Пиксе, так и в проектах Маловичко разлито абсолютное, абстрактное, непреодолимое зло. Только у Маловичко нет даже Боба. Зло фатально и безлико, не смотря на то, что отдельные его проявления представлены в виде конкретных, живых персонажей. Бобу нет надобности ни в кого вселятся, эти персонажи сами являются носителями зла.

Протагонисты что в Хрустальном, что в Трассе в какой-то момент понимают, что противостоят многоголовой гидре, у которой можно отрубить одну голову, две, три, но эти головы отрастут снова, только с более зубастой пастью.

При этом Маловичко не демонизирует социальные институты или структуры. Зло прячется в полиции, но не все полицейские плохие (тем более что протагонист Хрустального, собственно, сотрудник органов). Зло прячется в элитных санаториях, в тату-салонах, но самое страшное, оно рядом с нами. На той стороне может быть любой, и почти наверняка тот, кому ты доверяешь больше всего. Первый учитель, хороший коп, сосед по парте или милейшая старушка.

Сама среда обитания является прародительницей зла. Она отравляет людей вокруг себя. В "Трассе" метафорой этой среды становятся заброшенные территории, где в почве нашли родон. Буквально же это просто люди: отец-полицейский, который после смерти жены ушел с головой в работу и упустил сына, или же маргинальные супруги, заливающие пропажу дочери дешевым алкоголем.

Из этой среды можно уехать, физически переместить тело в пространстве (герой Хрустального сбежал в Москву, героиня "Трассы" в Питер). Но ментально ты навсегда остаешься там.

И каким бы ни был финал "Трассы", нас точно не может ждать Хэппи энд (хотя героиня, без всякого сомнения, спасет свою дочь). Во вселенной Маловичко трасса - это всегда шоссе в никуда.

Думаю, даже название сериала отсылает к Линчу, потому что основное действие разворачивается (физически) вовсе не на трассе.

Зло в этой вселенной является системообразующим элементом, и уничтожить - причем, скорее всего, случайно, можно только его проявления. Так в самом начале Трассы девочка Виталина (какое имя!) из ружья убивает своих родителей.

В "Химере" зло питается безразличием системы к страданиям маленького человека. Там герои побеждают дракона, превращаясь в монстра гораздо более страшного и могущественного, чем сам дракон. Но погибают они также случайно и бессмысленно, в частном бою. Общество же через свои институты опять же ничего не может противопоставить. И даже если у сил добра есть козырь в виде хорошего полицейского, этот козырь будет крыт джокером, выпавшим из рукава.

Депрессивно? Очень. Триггерит - несомненно. Своевременно ли? Каждому свое.

Ребята, я в шоке. Вы меня удивили. Вы правда можете смотреть сериалы по серии в неделю? Вы невероятно круты! Меня выкладка "по капельке" страшно подбешивает. Я иногда просто пропускаю такие сериалы. Пока жду полной выкладки, забываю, что жду... Я из тех, кто любит сам формировать свое время смотрения, и предпочитаю запой диете (когда мы говорим про сериалы, конечно, так-то я не уважают ни запои, ни диету).

Я очень люблю читать хорошие романы на английском (без перевода), наслаждаюсь языком русским, люблю поэтов, работающих со звучанием, буквенными сочетаниями, необычным ритмом и рифмой. И ненавижу го смотреть. Го, кстати, прекрасная игра.

"Чистые" Николая Хомерики по сценарию Александра Родионова. Еще на фестивале "Пилот" показался самым неоднозначным и при этом самым сильным. Настоящим. Хотя и не ровным.

На "Пилоте" показали сразу две серии как одну, и у всего зала было тягостное ощущение повторяющейся концовки. Ну вот же финал, а нет, действие идет дальше. Зрители устали и хотели на волю из душных и сладострастных покоев великосветских проституток.

Возможно, при выкладке сериала учли опыт Пилота, а может так и планировали изначально, но вышли "Чистые" на Wink короткими сериями. Почти сразу после завершения фестиваля (кто-то посмотрел?). Я добралась сейчас. Знала, что не отпустит.

Сериал о замаскированном борделе делали мужчины, и, наверное, это единственно возможный вариант. В женском он был бы другим. Жёстче, натуралистичне и, скорее всего, бытовее.

Хомерики же создал насыщенную, эстетскую, трепещущую атмосферу порока, который манит и разрушает. Разрушает и губит всех, кого касается.

Конечно, сериал одна большая метафора. Сам Родионов в интервью говорит, что они не делали замаскированный сериал про настоящее. Но это не совсем так.

Сама проблема возможности освободиться от рабства глубоко зашита в русский культурный код, и актуальна что в 19, что в 20, что в 21 веке.

Сериал - метафора подчиняет себе персонажей. Но когда драматург сильный, герои все равно действуют в своей логике, которая встроена в логику метафоры.

В "Чистых" я не всегда верю персонажам, но, как это не парадоксально, верю в саму логику существования этого мира. Страшного, жестокого и безысходного, при этом сохраняющего великосветский лоск и наивную легкость "чистых барышень".

Приходилось слышать от продюсера или редактора комментарий, ой, вот тут у вас у героя все хорошо и не за чем смотреть дальше, ваша история кончилась, зритель уйдет? Частая такая мантра. Наблюдаю за собой как за зрителем, смотрю дораму, преступника поймали, а впереди еще больше половины сериала. И что, я разве не хочу посмотреть дальше? Я разве думаю, ну все, ребята, у вас провис, дальше вы мне 10 серий собираетесь про цветочки рассказывать. Да нет же, я включаю новую серию, потому что понимаю - все не так просто и впереди меня ждет главный сюжетный твист. И мне интересно, какой сюрприз мне готовят.

Всем привет, я вот тут участвую. Заставляет широко распахнуть глаза, и закипятить мозги

Вчера я поняла родителей, которые забывают своих детей в машине, в ТЦ, на остановке...

Я отвела Таис к бабушке и шла под палящим солнцем по дачной улице. Я шагала широко и свободно, наслаждаясь этими мгновениями, когда можно просто быстро идти, впитывая кожей накалённый солнцем воздух. Почти взлетев в наш затяжной подъём и пройдя больше половины пути, я подумала, что голову-то печет. И вспомнила, что забыла у бабушки шляпу. Ну и ладно.

Я продолжила шагать дальше, и вдруг мысль пронзила меня стрелой. Я забыла не только шляпу. Я забыла собаку. Вот почему мне так хорошо. Никто не валяется под каждым кустом, не пытается сожрать все, до чего может дотянуться, не пытается залезть под чужую калитку... ??☀️

Иллюстрацией к цитате выше для меня первый фильм Юрия Быкова "Жить". В нем тот же ход, только вывернутый наизнанку. Вначале фильма заявлено, как сильно герой любит свою собаку. Для меня это очень болючий фильм. Потому что вот этот самый драматургический ход выстроен точно. И про собаку там вовсе не финал, а лишь прелюдия.