ashita wa watashi no tanjoubi da

Сегодня лето.
Ровно год назад я часто оказывался на вечерних/ночных сеансах в кинотеатрах и однажды попал на Париж, 13 округ и с тех пор многократно признавался ему в любви.

Фильм монохромный и будто выведен карандашом на плёнке, как комикс. Чёткие фактуры зданий, тени и контрасты вытачивают из бетонных прямоугольников дома, свет на телах и овалах лиц выделяет людей среди вездесущего камня, а музыка вселяет и наполняет жизнью общую картину.

Эти электронные мотивы будто просачивается сквозь наушники прохожих и выбиваются из душных рейв-подвалов, создавая особый ритм дыхания бетонных гигантов под гул металлических червей в метрополитене. Похожие ощущения у меня только от обложек альбомов Фреда Эгейна, где мы смотрим на него, как на живую интерпретацию того одинокого меланхоличного парня с обложки Burial на фоне вагонов метро, либо массивов зданий, через фронталку айфона и сквозь цветной фильтр, заглушающий монохромность мегаполиса.

Отдельный хайлайт этого кино для меня, это его концовка с чувством определенности, или как я подумал год назад, понятным счастьем человека 21 века — любить.

​​Зал затих. Все молча уставились в затылок Анны Карины. После десятой минуты сцены начинаешь ощущать себя то ли парикмахером, отмечая как её волосы игриво прикрывают уши или этот легкий завиток на висках, то ли зрителем в Лувре, смотрящим на своеобразную Джоконду.

Годар хоть и не написал её, но как влюбленный в "творение" гид на своём языке страстно отмечает все нюансы и приковывает твоё внимание к деталям. Камера любуется её подчерком, смакует линии букв, которые она выводит, снимает её плачущей и танцующей. Однако это всё лишь вырисовывает её фактуру, а героиня будто так и остаётся обезличенной.

Смотря на Мону Лизу, у меня под кожей остаётся ощущение её взгляда. Такое, что она смотрит не именно на меня, а просто смотрит. Смотрит постоянно, даже в ночном и пустом зале музея. Также и с Анной, только она ограничена не рамой картины, а краями киноплёнки. Её взгляд, то ли в поиске, то ли вообще бессознательный, направленный во вне с плоскости экрана иногда дискомфортно ломает четвертую стену. Чётко представляю себе, как и сейчас в пустом закрытом кинозале, её светлый плоский овал лица размывает черноту пространства вокруг, а дым от её сигареты обрезается верхним краем экрана.