Осенью она предложила мне возможность написать статью для БРЭ про Окамото Таро, что и было сделано, но далее мне было сообщено, что редактор потратил на меня слишком много времени (3-4 дня нашей переписки???), а значит сотрудничество со мной будет прекращено. Я воспринял эту ситуацию довольно играючи, поскольку меня очень веселил формат текстов в БРЭ с их мертвым языком и интерфейсом, поэтому я также активно соответствовал стандартам, но не вписался в них, трикстерства не хватило. В конце я потребовал, чтобы текст не выходил...но спустя пару месяцев, в декабре он появился на платформе без указания моего авторства, а мне также не был выплачен гонорар. Но и тут нашлось возмездие, БРЭ летом этого года потеряла свое финансирование и легла на дно, растворяясь в куче других бессмысленных начинаний и отечественных ответов Википедии. После этого, мои внутренние силы единогласно постановили отправить Анну Гусеву в ЧС, дабы избежать лишних тревог и трат сил душевных. Но вот вчера я узнаю, что Анна собирается в Петербурге на очередной покойницкой конференции рассказывать доклад о выставках современного искусства в СССР (1957-1970 е гг.), что не вызвало во мне ничего, кроме разочарования в этических принципах проведения исследований в России. Значит, что моё территориальное неприсутствие в России облегчает совесть других? Или мы вступили в коллаборацию, о которой я не знаю? Обнулим годы моей работы и попытаемся присвоить их себе? Или надо мертвыми телами ложиться на тему? Тел таких в современной России за последние два года и так вполне достаточно.

И если бы только эта тень демонической лисицы преследовала меня, но в издательстве "Гаража" скоро выйдет книга Катарины Лопаткиной о японских выставках в довоенном СССР. Мне долго не хотелось это комментировать, поскольку я воспринял это как серьезный удар в спину, после двухгодичного сотрудничества с музеем, работой лаборатории и подготовкой курса. Книги не пишутся за месяц, всеядная Катарина писала её на протяжении долго времени, а значит, что и so called "коллеги" в "Гараже" прекрасно все знали и понимали, а мне лишь неоднократно обещали, что мы "обязательно" обсудим мою книгу. Это неожиданное совпадение открылось вполне случайно, одна стажерская душа из издательского отдела выпрашивала у меня материалы для Лопаткиной. Тоже этика? Тоже вопрос репутации и исследовательского разграничения сфер деятельности? Может быть я напишу вам Виктор, обсудим наше «разделяй и властвуй»? Нет.

Удивительна и повальна япономания в современной России 2024 г., и это то при недружественном статусе этой страны-санкционицы, ну правда, как же так? Полна чудес земля русская, ох полна.

(У меня нет желания объявлять священную войну всем вышеупомянутым, но у меня хорошая память и я искренне верю в ответные повороты судьбы)

И ещё немного вестей с полей, чтобы понять, что происходит в жизни канала и его автора – сейчас все мои усилия направлены на то, чтобы к следующему году завершить книгу, посвященную судьбам современного японского искусства в СССР/России. Дело это непростое, требует много ресурсов, в особенности временных. Также, беря во внимание ситуацию с цензурой в России, маркировками всех ублюдских мастей – моя книга, особенно с её последними главами, что напрямую касаются настоящего, не может выйти ни в одном из издательств в России, если конечно я хочу сохранить себя, как автора, а также необходимые мне смыслы. Это тоже накладывает некоторый отпечаток, но и эти ситуации решаются, книги выходят и за пределами великодержавной.

Но за последнее время появились вещи, которые впервые стоит озвучить с именами и конкретными ситуациями, поскольку обстоятельства складываются несколько нездоровыми и низменными, при том, что все время я старался не выносить этот "сор из изб", уж очень не люблю бултыхаться в этом нефтяном пятне негатива.

Немного предыстории: в 2018 г. я впервые пришёл к осознанию того, что хочу обратиться к истории японских выставок в СССР/России и детально обозреть весь художественный обмен, что происходил на протяжении столетия. Тогда же начались бесконечные походы в Ленинку, архивы и постепенно спутывался клубок информации, что приходилось долго-долго распутывать, дополнять и составлять из него что-то внятное и связное. К концу 2020 г. я успешно защитил свою магистерскую диссертацию, получив весьма благожелательный отклик от рецензентов из ГИИ, работу, полагаю до сих пор можно найти где-то в недрах библиотеки РГГУ, но это был первый шаг. Затем последовали некоторые статьи на сигме (как я понимаю сайт недоступен без vpn в России), они лежат до сих пор там, но в последующие годы и до настоящего момента я вполне успешно развивал некоторые оставленные сюжеты и полноценно взялся за период с 1991 г по н. в. За исключением редких составных публикаций, рассказывающих о культурных отношениях СССР и Японией, этой темой не занимался никто, с момента открытия доступа к архивам...она была никому не нужна. В архивах я наблюдал аналогичное, процентов 90 дел, что я смотрел, к ним не прикасалась рука человека, а в тех что стояли отметки, их просматривали в основном японские исследователи, что также штурмовали ГА РФ или РГАЛИ. Но за последние полтора года что-то резко изменилось, и это странное стечение обстоятельств настораживает, о них я и хотел бы рассказать.

Где-то полтора года назад на меня в лс обрушилась «заслуженная японистка с внушительным пробегом», Анна Гусева (специалист по японской архитектуре, дева из ВШЭ), обвиняя меня в том, что я "позаимствовал" её фотографии из музея Окамото Таро в Токио. Путём недолгой переписки и любимой игры искусствоведов в атрибуцию картинок, японистка ретировалась и принесла извинения, что не смогла отличить свои фотографии от моих собственных. Далее с периодичностью в месяц она продолжала подступаться ко мне, спрашивая про мои исследовательские интересы (можно ли её студентке писать работу про Маруки, клятвенно заявляя, что наши научные интересы пересекаться не будут), комментируя (вне моих запросов) мои публикации.

Завтра последний день работы выставки Миюки Ока в Kuma Gallery в Токио, где представлен её проект "In Situ Absolutely", что сконцентрирован на её работах в рамках "Taking Photos", о котором в прошлом году я делал интервью. Проект рассказывает о войне через повседневность тысячи фотографий нескольких участников, чьей жизни пришлось измениться в 2022 г.

В общем, если есть желание и интерес, то добегите/доплывите до выставки, она того вполне себе стоит.

Пару дней назад, как обычно я проморгал, вышел мой новый текст «"Одна единица Фукуды" – японский плакат в СССР и современной России». В общем, из названия вроде все предельно понятно, постарался собрать из немногочисленных фрагментов то, что хоть каким-то образом описало сферу графического японского дизайна и особенности его представления в СССР/России.

http://eastasiajournal.ru/wp-content/uploads/2024/ea_2024_2_73-93.pdf

Ну что, друзья и враги, а также те, кто посередине, разбавлю постные картиночные посты и оставлю здесь пару слов, мой же канал.

Последние года два мне было довольно забавно играть в «научные» публикации, изучая этот лепрозорий знаний изнутри. Удивил ли меня этот потускневший мир, чувствовал ли я как колышется мантия, а музы напевают «gaudeamus igitur»? К счастью, нет. Изначально это может и было связано с тем, чтобы насытить пузо статьями, а потом претендовать на кандидатские лавры, но абсолютная бессмысленность этого в нынешней системе образования в России отбросила последние поводы терпеть эту склепную духоту. Пожалуй, что за исключением цикла статей в «Искусствознании», где у меня действительно сложились хорошие отношения и ощущение самоценности, эта инициатива окончена.

Это пробуждение сопровождается осознанием того, что своими силами я всегда буду способен сделать больше, нежели чем зависеть от сообществ, институций и тогдалее. Живым не нужно проситься на кладбище — а это большинство академических изданий, круглых и других разновидностей столов и конференций. Мне искренне непонятны критерии их существования, аудитория в полтора человека и те требования, что предъявляются к «научному» языку, один из самых потаенных и мифологизированных концептов ever. Ничего из этого не имеет никакого отношения к настоящему, гуманитарному знанию и просветительской деятельности. Не говоря уже об очевидном факте омерзительных статеек во всех японожурналах на тему «ужасной» Японии, что не дружит со своим фундаментально-великим соседом, интересно почему, может что-то случилось?

За последний год я встретил достаточное количество примеров этих фантастических тварей с их средой обитания и oh lord, избави меня от траты своих ресурсов на выпадение из сознания после редакторских правок сразу внутри текста, ответов через несколько месяцев и как в случае одного капкана, простого воровства текста, несмотря на мое решение не публиковать текст. Привет одной ретивой японистке и ее подруге, север помнит.

Минипункт — пожалуйста, если у вас приспичило/охвачены желанием/не можете жить — посотрудничать, чтобы я вам что-то поведал-написал, поболтал со стендапершей с неуместными шутками на подкасте, сварил вам суп и вымыл полы — это не труд доброго самаритянина. И мне не нужны ваши цифры, подписчики из будущего и тогдалее, давайте уже немножко уважать труд друг друга, а?
Что до проекта лаборатории, закончившейся когда-то там, словно смерть при невыясненных обстоятельствах, то из нее скорее проистёк довольно общий, если не сказать местами спрессованный курс, но тут уже институциональные ограничения, редактора и бюджеты. Разговоры о книге, неоднократные, что охватила бы сто лет представления японского искусства, так и остались эхом, летающим по опустевшему Гаражу. Тем более, что благодаря вестям от жаворонят, оказывается уже находятся другие, более всеядные искусствоведы, что берутся за часть этой же темы и готовы выпуливать свои книжные пирожки. Профессиональная этика, камон, мы здесь сила, мы омон.

Конечно, прихлопнуть канал у меня были планы и неоднократно, но было бы несколько обидно, отдать весь этот багаж в котомке на палочке так просто. Я, конечно, персонаж довольно деликатный и цивильный, но и не глиняный человечек из говна и палок, и всегда имею в голове планы, что следуют на какое-то количество шагов вперёд. И возвращаясь вновь к своему тотально независимому статусу, ну хоть не иностранного агента, вспоминаю, что ресурсов у меня на то, чтобы довести исследование до конца (периодически делать что-то ещё) и своими силами издать книжку есть, сюрприз.

Мальчики и девочки,
Зайчики и белочки,
Всем спасибо!