Хочется знать, за сколько вы синхронизируете треки в кино (имеется в виду уже созданные и как правило выпущенные треки)

Как определить стоимость своей песни?
Например, вам приходит запрос на синхронизацию трека в кино, спрашивают у вас стоимость, а вы не знаете, чего ответить.
Сразу скажу: только вы знаете, сколько стоит ваша музыка, но вот несколько мыслей, которые могут вам помочь:
1. У вас покупают права на конкретный уже существующий трек и никак не ограничивают вас в использовании трека в дальнейшем (т.е. вы даете простую лицензию на синхронизацию)? Или у вас заказывают создание песни под конкретный фильм и вы не сможете никак эту песню использовать? (авторский заказ с отчуждением прав)? В первом случае цена должна быть выше. //между этими двумя вариантами могут быть и промежуточные//
2. Если ваш вариант – второй – посчитайте, сколько сейчас стоит ваш час как артиста, например, за выступление. И посчитайте, сколько времени у вас может занять создание трека на заказ. Конечно, это не стопроцентное правило, но это поможет вам оценить ваши усилия и заложить альтернативы, от которых вам может понадобится отказаться, чтобы потратить свое время и ресурс на написание трека.
3. Если у вас берут уже существующий трек для включения в кино, можно исходить из:
⁃ популярности трека или вас как артиста, доход от трека со стриминга
⁃ возможной популярности самого кино
⁃ того, насколько вам хочется, чтобы ваш трек звучал в этом кино
⁃ возможных бюджетов контрагентов (условно, вы получили запрос от студентов-режиссеров или от известного продакшена?)
⁃ в конце концов указать комфортную для вас цифру и сделать приписку, что вы готовы пойти на уступки, если ваша цена не вписывается в бюджет

1. О каких цифрах вообще может идти речь? Продолжающие артисты, думаю, уже определились со своей стоимостью. Для начинающих артистов обычно это 10-20 тыс. за синхронизацию трека в кино, реже – 40-50 тыс.
2. Часто артистам предлагают включить трек в кино бесплатно или условно бесплатно (за 500-1000 руб.). Понимаю, что сам факт того, что ваш трек берут в кино – это круто, и не хочется его упускать. В конце концов, как правило, это приводит к росту прослушиваний на стримингах и такую бесплатную синхронизацию можно рассматривать как бесплатную рекламу. Делать так или нет – решать вам.

«Договор у вас такой, пионерский» – так моей клиентке написал человек, с которым она заключала договор, который я для нее составила. Он это сказал, когда увидел, что в договоре об отчуждении нет подробного описания способов использования треков.

Это конечно лол. Потому что для договора об отчуждении
◦ во-первых, не требуется подробного описания способов использования: потому что этот договор по своей сути подразумевает передачу всех способов использования.
◦ во-вторых, такое перечисление может даже быть опасным, потому что это делает договор об отчуждении похожим на лицензионный и может быть переквалифицирован судом в лицензионный.

Перечислять в договоре об отчуждении способы использования трека это как в договоре купли-продажи квартиры перечислять способы использования квартиры. Типа «покупателю переходит в собственность квартира, покупатель имеет право обедать на кухне. Еще может там готовить. Может готовить завтраки, обеды, ужины». А полдники может? Ну хз.

Вот делаешь договор по всем канонам лигал дизайна, небольшим, по сути, не дублирующим полотна определений из закона, а некоторые вон их как видят. Еще пионеры почему-то вдруг оказались людьми, которые составляют такие себе договоры. Пара-пара-пам. ?

Недавно Яндекс музыка запустила акцию «Лето донатов». Я об этом писала пост выше. В комментах один из подписчиков @thehugie отметил, что в правилах есть подводные камни. В этом посте разберем эти нюансы. Сами правила можно почитать по ссылке: https://yandex.ru/legal/summer_of_donations/index.html , а я сделаю разбор важных моментов.

Итак, есть 2 опции:
Опция № 1 для тех, кто еще не подключил донтаты - и подключит их с 13 июня 2024 по 31 августа 2024
Если это вы, то для получения мегадоната от яндекса (10 тыс) нужно соблюсти эти условия:
⁃ с 1 июня 2023 по 12 июня 2024 разместил на яндексе релиз, который послушали 5 уникальных премиальных слушателей в первую неделю размещения
⁃ подключить кнопку «поддержать донатом» с 13 июня 2024 по 31 августа 2024
⁃ попасть в первые 5 000 таких же артистов. Как узнать, что лимит исчерпан? Ждать инфу в телеграм-канале https://t.me/BandLink
Когда ждать деньги? в течение 60 дней с момента фактического появления кнопки «поддержать донатом» на странице Артиста

Опция № 2 для всех (в том числе для тех, кто их подключил до лета)
Если это вы, то для получения бонусного мегадоната от яндекса (10 тыс) нужно соблюсти эти условия:
⁃ подключить донаты в любой период до 31 августа 2024
⁃ получить 10 донатов от уникальных донатеров с 13 июня 2024 по 31 августа 2024 размером от 100 руб. каждый
⁃ попасть в первые 5 000 таких же артистов. Как узнать, что лимит исчерпан? Ждать инфу в телеграм-канале https://t.me/BandLink
Когда ждать деньги? не позднее 30 сентября 2024 года.

А вы как, уже подключили донаты? Или набрали 10 донатов за лето? Поделитесь в комментах:)

Видели акцию от Яндекса для тех, кто подключит донаты летом?
Там 10 к обещают от Яндекса.
А если уже подключили донаты, то если за лето получите 10 донатов от фанатов, то тоже 10 к вам Янедкс даст.
Я вот сегодня в сторис подписчиков попросила донаты скинуть в связи с этим. 5 донатов получила.
Советую тоже вам этим воспользоваться!

Недавно отвечала на вопрос о том, с кем лучше подписывать договор: с лейблом или с артистом, если участвуешь в создании трека как муз продюсер. Делюсь с вами:

"Я музыкальный продюсер, есть артист (автор текстов и исполнитель), я написал для артиста музыку, записал его и все свел, есть лейбл, с которым мы будем подписывать договор о сотрудничестве.
Вопрос : как наилучшим образом для меня будет выглядеть подписание документов? должен ли это быть трехсторонний договор или договор на 1 из авторов и отдельный договор между авторами"

Мой ответ:
Это часто это зависит от ситуации, но обычно всем удобнее, когда лейбл напрямую подписывает договор и с артистом и с муз продюсером. Будет это один трехсторонний договор или 2 договора (лейбла с артистом и лейбла с муз продюсером) не столь важно.
Когда есть отдельный договор твой с артистом, а потом артиста с лейблом - это удлинняет цепочку взаимодействия, лейбл платит артисту, а артист тебе, чаще всего приходится дважды платить налог с одной суммы (сначала когда она придет артисту, потом когда от артиста к муз продюсеру) + лейблы в среднем более четко отчитываются и платят, чем артисты.
Поэтому если есть вариант подписаться напрямую с лейблом - лучше так и сделать (но не все лейблы охотно на это идут)

***но тут еще надо помнить, если лейбл не занимается всеми видами использования, а например, только стримингом, то договор между артистом и муз продюсером понадобится, чтобы упростить использование трека другими способами, например, путем синхронизации, ну или каждый раз со всеми третьими лицами нужно будет подписываться всем сторонам, что тоже ок

Я сегодня к вам с новой рубрикой неочевидное очевидное

Помню, когда в универе на теории права проходили понятия «прав» и «обязанностей», мне казалось это абсолютно ненужной очевидной информацией, ведь все понимают, что такое право и что такое обязанность. Говоря простыми словами, право - это то, что ты можешь делать (если захочешь), а обязанность - то, что должен делать и что с тебя могут требовать.
Да, мысль очевидная, но иногда упускаемая из внимания на практике.
В договорах между артистом и лейблом очень часто перечень действий, ожидаемых артистом от лейбла, определен в разделе «права лейбла», а не «обязанности» лейбла. И вот открываешь договор, видишь, что лейбл делает питчинг, осуществляет техническую поддержку релиза, выпускает треки артиста в определенный срок и занимается продвижением. А потом оказывается, что это все лейбл делать «вправе», а не «обязан». Конечно, юрист, который прочитал в своей жизни кучу договоров, заметит это сразу. Но артист - не всегда. Будьте внимательны и не упускайте важные слова в договоре.

мои 6️⃣ лет в музыкальном маркетинге

небольшой лист мыслей, воспоминаний и ссылок, который станет конечной точкой в одном и начальной в другом)

1 лучшее, с чем я работал, создавалось без каких-либо ориентиров на целевую аудиторию

2 я рад, что оказался таргетологом в 19-20 году и нащупал всё, что работало. тем самым помог многим музыкантам и обозначился в индустрии как независимый спец

3 часто маркетологи в искусстве понятия не имеют, что они делают

4 ищите инструменты, которые создают максимум возможностей (даже если в них долго нет результатов)

5 работать с чартовыми релизами, оказывается, было довольно полезно для профилактики выгорания — ты видишь хоть какой-то ощутимый результат) в инди-музыке с этим сложно

6 мне жаль, что мои услуги по контенту провалились из-за онлайн формата. я бы хотел быть в тех же городах, где музыканты и попробовать ещё раз

7 кого рекомендую:

маркетинг — Влад Янковский (этически не со всем согласен, но Влад отлично чувствует тенденции и рынок);

право — Юля Сюльдина;

базовая информация по муз индустрии — бусти Миши Мазунова, InSimple;

таргет — Паша Степанов;

учиться делать музыку — Сергей Аникин

8 книги: Хитмейкеры, Цифролюция, Антихрупкость, Рискуя собственной шкурой

9 моя таблица 100+ инструментов для музыкантов, которую я продолжу вести

10 примерный таймлайн релиза со всеми этапами для тех, кто любит планировать

а на днях вернусь уже с постами про дизайн)

А я пока поделюсь особенностями оформления коллабораций (знаю, тут у меня есть музыканты, возможно, вам будет интересно, да и немузыкантам можно тоже за кулисы заглянуть).

Задумывались ли вы, что за понятием feat (коллаб, ну или совместо выпущенный трек) стоит договор? Иногда это просто устное джентльменское соглашение, но это несет много рисков для всех. Поэтому все устные соглашения лучше прописать письменно в договоре.

Нам с Женей было важно обозначить несколько моментов:
- мы живем в разных городах и выступать будем (увы!) на разных площадках. Поэтому важно, чтобы каждый из исполнителей беспрепятственно и без всяких дополнительных согласований мог петь эту песню в своем городе. Мы внесли этот пункт в договор.
- было важно, чтобы были правильно написаны сценические псевдонимы и чтобы имя Женя Францева обязательно отображалось рядом с моим и с названием трека
- еще было важно, что никто из нас ни на кого не работает, никто никому не платит и это добровольное сотрудничество из любви к музыке ЕЕЕЕЕЕЕЕЕ!

И многие вот такие вещи надо прописывать заранее. Я только полгода назад узнала все эти нюансы.
Оказывается, есть отдельная отрасль права, и можно получить узкопрофильную консультацию МУЗЫКАЛЬНОГО юриста. Делюсь контактом, мне помогала Юля Сюльдина. Вот ее канал о музыкальном праве с остроумным названием Muzlaw
@yulia_muzlaw

Кстати, я завалила Юлю вопросами, из разряда "что будет если я напишу песню со словами никто не пишет полковнику и как это заденет юридические интересы группы Би-2". Очень интересный разговор был!)
Никогда не знаешь, когда понадобится музыкальный юрист, так что сохраняйте себе Юлин контакт.