Вообще, существование цайтгайста – вопрос крайне интересный. Мне кажется, ответ на него лежит в том же поле неопределенности, что и проблематика человеческой способности меняться. Может ли человек измениться? Думаю, что да, в определенных аспектах. Но другие…

Другой выкристаллизовавшийся на изломе ХХ века и сфокусировавший внимание на судьбе немецкого народа (даром, что сам он американец) литературный hidden gem – это Джон Хоукс со своим «Людоедом». Помимо довольно узких пределов известности и отображения последствий Второй мировой войны, с трилогией Арно Шмидта «Людоеда» роднит инновационная, опередившая свое время техника письма. В этом романе Хоукс формирует крайне любопытную нарративную диалектику: каркас произведения выстраивается из вполне привычных правил повествования только для того, чтобы потом нарушить их все до единого. Разделение на части, на главы, на pov-персонажей и на временные линии - абсолютно все формальные рамки подвергаются слому. А история о тяжелом быте проигравшей нации оборачивается удивительной, зазеркальной хоррор-фантасмагорией, говорящей с читателем на языке поэзии-в-прозе и ассоциаций-между-строк, приблизиться к пониманию которых можно лишь пройдя сквозь пространство аллегорий к хирургическому столу историка-германиста…

Работы Терренса Малика можно поделить на три категории: эпические полотна («Тонкая красная линия», «Древо жизни»), тематические виньетки («К чуду», «Рыцарь кубков», «Между нами музыка») и очень талантливо сделанное в авторском стиле, но, в целом, довольно базовое историческое кино. [Особняком стоят, пожалуй, только «Пустоши», но на то это и (блестящий) дебют.]

Из трех категорий последняя мне кажется наименее примечательной. И если в «Днях жатвы» еще чувствуется какая-то энергетика молодого творца, то новейшая, на данный момент, «Тайная жизнь» - это просто более удачный с формальной точки зрения «Новый Свет» (проживать который в реальном времени было весьма занимательным опытом: «ха, лол, Малик переснимает «Покахонтас»» - «паддажи ёбана, он реально переснял «Покахонтас»!..» -- вплоть до комичной гувернантки главной героини, перед нами слегка приправленное хайдеггерианством диснеевское кино).

Экранизация судьбы Франца Егерштеттера – несомненно, мощнейшее высказывание о силе человеческих принципов. Но наиболее интересным моментом в фильме, по крайней мере, для меня, стал монолог художника храмовых фресок, в котором несложно распознать самого режиссера. Он одновременно критикует прихожан (фактически своих собственных зрителей), посещающих церкви ради идеалистических образов и фантазий о том, что уж они то в представленных обстоятельствах точно поступили бы правильно, и кается, что этими идеалистическими образами их снабжает, надеясь, что когда-нибудь найдет в себе смелость показать-рассказать более «правдивую» историю. Это довольно внезапная диалектика от главного воспевателя красоты человеческого духа и окружающей его природы (даже когда он показывает ужасы войны).

Мое удивление обрело какие-то уж совсем сферические формы, когда я решил глянуть, чем Малик занимается сейчас – потому что в качестве своего следующего проекта мэтр буквально снимает жизнеописание Христа. Что ж, постараюсь отбросить первоначальный скепсис и найти в себе силы посмотреть, куда заведут великого режиссера творческие искания…

Zeitgeist or no zeitgeist, я нахожу очень любопытным, что два, пожалуй, лучших фильма о любви для молодых людей, родившихся на стыке поколений Y и Z – «Скотт Пилигрим против всех» и «500 дней лета» - вышли в 2009-м и 2010-м году, соответственно. Оба фильма…

Zeitgeist or no zeitgeist, я нахожу очень любопытным, что два, пожалуй, лучших фильма о любви для молодых людей, родившихся на стыке поколений Y и Z – «Скотт Пилигрим против всех» и «500 дней лета» - вышли в 2009-м и 2010-м году, соответственно. Оба фильма под оберткой из постмодернистских приемов и отсылок к гик-культуре задают весьма серьезные, я бы даже сказал, экзистенциальные, вопросы взаимоотношений полов и, при наличии маломальской гибкости ума у реципиента, вполне способны изменить мировоззрение.

Родители моего хорошего друга, чтобы он взялся за ум, дали ему в старшем школьном возрасте прочитать «Над пропастью во ржи». Поэтому и сейчас, в свои сорок, он остается бесшабашным бухариком и любителем платной любви. Никогда не стоит недооценивать силу искусства. Так и шедевры Марка Уэбба и Эдгара Райта, думаю, прекрасно «состарятся» для следующего поколения тоже. Дабы они не забывали, насколько ценны в жизни компьютерные игры и знаки судьбы.

Тонкое искусство расширения киновселенных от Джорджа Миллера
https://www.polygon.com/23984150/furiosa-mad-max-timeline-movie-continuity

Вот Джордж Миллер всё понимает

Пересматривал Твин Пикс и заметил очень любопытную вещь, которая меня даже как-то иначе заставила взглянуть на творчество Линча. (После выхода The Return я прочитал очень много всяких разборов, но они, в основном, касались больших космогонических процессов.)
Многие обратили внимание, что линия Тима Рота и его бабы – это рифф на творчество Тарантино. Но там все идет глубже. По сути, Злой Купер и Даги перемещаются по другим сериальным жанрам, попутно их то деконструируя, то просто высмеивая. Причем, Злому Куперу отведены мрачные и суровые (подпольные сети реднеков; криминальные группировки гипермаскулинных чуваков, выбирающих главаря армрестлингом; тюремная драма), а Даги – легкие (мелодрама про семейную пару, у которой разладились отношения; драмеди про гангстеров с добрыми сердцами). И там есть две абсолютно hilarious штуки:
Даги работает страховщиком. И его коллега – продажный, ушлый дядька, который повязан с криминальным авторитетом, прикрывающимся обликом добропорядочного бизнесмена. И разговаривает этот коллега один в один, как Сол Гудман. А если вы все еще сомневаетесь, там есть сцена прямиком из Breaking Bad, когда он пытается отравить Даги, подсыпав ему яд в чашку кофе.
Дальше еще смешнее. В одной из параллельных линий нам показывают директора школы (его играет Мэттью Лиллард, известный по роли Шэгги из «Скуби-Ду»), который вместе со школьным библиотекарем и своей секретаршей (читай группа совершенно неквалифицированных для этого людей) занимается расследованием мистической чертовщины. Потом они сталкиваются со Злым Купером, и все идет для них очень плохо. И оказавшись в тюрьме по ложному обвинению в убийстве, Лиллард три раза истерически повторяет фразу «I want to go SCUBA DIVING!». Три сука раза. А в это время, Злой Купер возит в багажнике машины… собачьи ноги!

#линч