It’s scheduled posts, ladies

Август окончательно замедлил жизнь арт-мира: даже наше агентство перешло на летние часы работы, и мы можем закончить трудиться, минимум, в 5 вечера. Я сегодня благодаря раннему старту и быстрому обеду закончила в 4 и два часа провела на сайте eframe.co.uk: не знаю более доступного способа купить классное обрамление для принтов, постеров, рисунков у нас на острове. Даже майку любимого футбольного клуба можно обрамить! Конечно, это не самые изысканные рамы, например, нельзя заказать онлайн floating обрамление, когда работа будто висит в воздухе, но это уже задачка со звездочкой, для такого вряд ли пойдешь на сайт, где заказываешь рамку, а обрамляешь сам.

Там можно залить на сайт картинку, которую планируешь обрамлять, и увидеть, как она выглядит с разными типами паспарту и рам. Это все равно стоит ощутимых бабок, но дешевле, чем в независимых мастерских. Обрамлять в базовом варианте (не подвешенно!) я умею, так что скоро несколько классных работ, давно лежавших в тубусах, украсят наш дом; покажу, что получится!

(само собой, не реклама, а рекомендация; будет классно, если в комментах вы напишете, есть ли аналогичные онлайн-сервисы там, где вы живете)

Бедфорд-сквер так вообще мой дом родной, там институт Сотбис. У нас как у учеников был ключ от сквера, и мы ходили туда с главой программы Art Business Дэвидом Беллингемом на семинары плюс обедали там порой.

Когда прямая коммуникация может быть неуместна? От чего зависит, останется ли открытый стиль общения мечтой или станет явью? В чем сила лидера?

В этом канале помимо наших голосов звучат мысли профессионалов и лидеров мнений, которых мы приглашаем поделиться опытом и взглядами на темы, поднятые в выпусках подкаста “Со всеми все окей”.

Сегодня предлагаем послушать Анастасию Ландер, эксперта по коммуникациям в сфере искусства и люкса, а также ведущая
канала @artysmarty.

Рады, что взгляд Анастасии добавил нашей дискуссии новый оттенок и заставил размышлять: что понимаем под уязвимостью, когда говорим о лидерах в рабочей среде? какова семантика слова в русском языке и значение в привычной коучам среде? Благодарим за расширение перспективы и хотим спросить вас, а как слово понимаете вы?

Поговорила на днях с давней моей приятельницей Полиной Перушевой, которая до сих пор у меня записана в контактах как Сохранова: знакомы мы стали, когда обе работали в моде, а сейчас Полина коуч и активно развивает эту ветвь своей карьеры. Полина задала мне несколько вопросов об открытой, прямолинейной коммуникации, и я была бы не я, не докопайся я до термина «уязвимость», который а) не люблю, б) считаю ложным другом переводчика: по-русски лучше звучит «беззащитность», как по мне.

Переходите в канал по ссылке ниже, там два моих страстных голосовых сообщения Полине!

Telegram

Со всеми все окей

Дерзкая и борзая галерея Guts проводит BUFFER 3, ежегодную групповую выставку для недавних выпускников художественных вузов Великобритании. Цель - помочь молодым художникам уверенно войти в мир искусства. Основательница галереи Элли Пенник считает, что традиционная образовательная система не готовит художников ко входу в арт-рынок (спойлер: так и есть). Чтобы решить эту проблему, галерея проводит для художников бесплатный воркшоп по записи, обещают финансовую поддержку (вот это интересно!) и менторство зрелых художников. Ну и, конечно, Пенник, сама родом из рабочего класса, что редкость для арт-мира, призывает коллекционеров инвестировать в начинающих художников - через Guts, вестимо. Интересно будет посмотреть, как они отчитаются о результатах воркшопа и вообще инициативы.

Guts Gallery

BUFFER 3 | 9 - 30 Aug 2024

Born from a desire to refuse ​the conditions of silence, paralysis, and erasure brought on by our current social and political climate, Guts exhibitions have been conceived as a means of exhibiting some of the most promising practitioners of the new generation…

Еще вот это мне нравится - логотип с маскотом будет гораздо более живой, нестатичный.

Какой кайф!

Открываем рубрику московские заметки.
Сегодня вот внезапно зашла на выставки в Cube Moscow. Помимо очень плохого искусства (кроме 1-2 галерей) заметила вот что: почему такое отвратительное качество выставляемого искусства с точки зрения продакшена?
Все эти хлипкие подрамники, отваливающиеся гвозди, поцарапанные рамы, дешевые материалы.
Как это можно вешать и спокойно ставить цены в 3000 евро? Да даже в 500 евро.
Вы же не думаете, что на Арт Базеле прямо всё искусство очень сильное? Нет, есть очень даже проходные работы (не такие, конечно, как те, что мы видели сегодня- тут художникам помимо качества еще с идеями работать), но тем не менее, не интересные. Но как они сделаны! Подрамники, подиумы, музейное стекло- не придраться.

Открою вам небольшой рабочий секрет- мы даже не берем выставлять живописные работы на подрамниках тоньше чем 3см. Называется это «галерейный подрамник», и существует в любой багетной мастерской. Странно художникам этого не знать. И еще более странно экономить деньги, желая при этом продавать картины по 5000 долларов.
Если у художника ну совсем нет денег использовать подрамник подороже, но галерея обязана перетянуть живопись и придать картине принятый на международном арт рынке вид.

Нет, можно, конечно, этого ничего не делать и продавать работы, обещая наивным коллекционерам скорую мировую славу художника, неспособного даже позаботиться о том, чтобы натянуть холст так, чтобы его не вело.

После похода на "Так поступают все женщины" и любимого моего Джеральда Финли в партии Дона Альфонсо снова стала гуглить его ближайшие выступления в наших краях. Интересный сюжет: в феврале 2025 года в Ковент-Гардене ставят оперу (!) Festen по одноименному фильму Догмы с Финли в одной из партий. Ну тут я точно мимо, я ненавижу фон Триера всеми фибрами души, как мало, кого вообще в кинематографе. (UPD муж указал мне на то, что это Томас Винтерберг, а не фон Триер, так что я посыпаю голову пеплом за недоделанный рисерч). ОК, пошла на ютюб слушать записи Финли, нашла его из-под полы снятого Графа в парижской "Свадьбе Фигаро". Ее в Опере Гарнье поставила Ниша Джонс, мощная оперная режиссерка, крайне изобретательно осовременив "Свадьбу" - в этой постановке мы как бы за кулисами Оперы, в которой герои готовятся к постановке "Свадьбы Фигаро", производственный сюжет.

Вообще "Свадьбу" осовременивали, конечно, не раз, но я больше видела костюмные обновления, а не концептуальные. Оно понятно: сюжет актуален именно для моцартовских времен, в нем речь о праве первой ночи и ее отмене внезапно проявившим великодушие Графом. Чтобы эту средневековую дилемму транспонировать, надо все-таки проявить изобретательность, и, судя по всему, у Джонс это получилось - я хочу посмотреть постановку в записи, правда, записали спектакль не с Финли, а другим бас-баритоном. А вот интервью самого Финли о том, что для него партия Графа - крайне увлекательно, и мне нравится его мысль о том, что "Свадьба" - это про Графа опера во-первых и в главных. В конце концов, морочат голову в течение дня именно ему.

YouTube

[INTERVIEW] Gerald Finley about LE NOZZE DI FIGARO - Il conte di Almaviva

En 2003, dans la production de Giorgio Strehler des "Noces de Figaro", le baryton-basse canadien incarnait le rôle-titre et, pour une unique représentation, le comte Almaviva. C’est le costume ce dernier qu’il endosse aujourd’hui dans cette folle journée…